影視導演淪為"弱勢群體" 決定權竟不如老板"小蜜"--傳媒--人民網
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影視導演淪為"弱勢群體" 決定權竟不如老板"小蜜"

周南焱

2011年04月22日07:38    來源:《北京日報》     手機看新聞

  在普通觀眾的印象裡,影視圈就像個名利場,導演在其中扮演著重要角色。導演是影視創作的核心成員,對演員戲份似乎手握“生殺予奪”的大權,影視圈流傳的有關財富、緋聞和“潛規則”的種種傳說,導演也往往難脫干系。

  然而,中國電視劇導演工作委員會會長陳家林最近呼吁,如今導演已經徹底淪為“弱勢群體”,“不尊重導演”已經成為非常嚴重的現象,辱罵導演、私自改本,更有諸多參與投資的煤老板或房地產商直接干預選演員。

  這一席話不由令人驚訝:究竟是導演們在矯情地自我標榜,還是他們真的很弱勢?

  【 現象 】

  老板的“小蜜”能說了算

  在陳家林列舉的“導演不受尊重”的案例中,演員似乎成了眾矢之的:一些演員“不准時到現場,帶無數的助理,私自改本,不光改自己的,還改別人的,不尊重別人的創作,對導演的意見不屑一聽。還有的辱罵導演,不尊重其他的合作者……”對於這種演員跋扈的現象,另一位導演趙寧宇也有同感。他表示,自己在劇組中經常看到這類現象:“確實有演員現場不敬業,經常請假離開劇組,不跟其他演員好好搭戲。”

  按照業內人士的說法,敢跟導演逞威風的演員未必是大牌兒,但往往跟投資方關系密切。有煤老板、地產商投資拍影視,純粹就是為了捧一些所謂的“明星”﹔還有投資商硬要往戲裡塞進某個演員或隨意刪改劇本。“以前劇組還可以批評不尊重導演的演員,現在卻不行,投資方會橫加干涉。”趙寧宇說,這對整個戲的創作工作都帶來影響。

  導演高希希曾感嘆,現在的影視創作,一般的導演基本上沒有決定權,甚至由出品人的“小蜜”說了算。他曾經直言不諱地抨擊說:“第一強勢群體是出品人,第二是大腕演員,第三是出品人的‘小蜜’,‘小蜜’也能說了算。第四才輪到導演。”照此說法,導演確實很弱勢,何況制片人動輒可以把導演換掉。

  【 探因 】

  影視商業化削弱導演權力

  對於導演淪為“弱勢群體”的現象,第五代導演肖風有自己的看法。在上世紀八九十年代,中國電影界實行導演中心制,導演的權力很大,影視劇也被認為是導演的藝術。肖風認為,導演權力被削弱的現實變化,症結在於影視的商業化。“一切都以經濟收入為標准,投資方掌握了最大的權力,比如他們要求導演必須用哪些明星,必須要用暴力、血腥或床戲之類的鏡頭。”他表示,這些都不是藝術手段,但導演必須要執行,也必然會感到很壓抑。

  目前在影視圈,投資方很強勢,大牌演員的片酬也很高,這已經毫無疑問。“演員得罪不起,要是拍到一半就撂擔子,你就沒辦法了,隻能忍氣吞聲。”肖風說,自己身邊的導演朋友就遇到過這種情況。此外,電視台和電影院線也很強勢,因為掌握著播映渠道,也可以干涉導演的創作活動。

  “但是,影視劇特別是電影,畢竟還是一門藝術,很難讓投資人和導演達成共識。投資人往往怕賠錢,會要求這個或那個,肯定會跟導演產生矛盾。”肖風提出,導演應該有自己的眼光,找合適的投資人。他以自身為例,目前他的投資方對藝術有很高見解,也沒有提出太多商業要求,隻要作品達到藝術水准就行。所以近幾年肖風拍了好幾部小眾題材的藝術片,基本上都不賺錢,但投資人仍然很滿意。然而,大多數投資人缺少藝術經驗,卻偏愛指手畫腳,這讓不少導演感到不滿,感到自己成了傀儡。

  【 應對 】

  導演需要手握“黑名單”?

  對於當前影視導演的生存處境,青年導演閆然也深有感觸,但他認為,一些導演被邊緣化,關鍵問題還在於自身。“為什麼那些老導演在江湖上已經混了幾十年,地位依然很穩固?因為自身有實力。”事實上,張藝謀、馮小剛、陳凱歌等大牌導演就非常強勢,因為有自身品牌的號召力,不愁找不到投資,對挑選演員、劇本創作擁有掌控權。而名氣一般的中青年導演才會遭遇到被演員不尊重、被投資方操控的尷尬。

  閆然主張,青年導演尤其需要自己有話語權。“你要有自己的創作項目,自己寫劇本,自己去找投資,自己去挑選演員。”他認為,現在的導演應該成為“孤膽英雄”,把影視創作的所有環節都承擔起來,才能掌握作品創作。“如果是投資方有項目,聘請你去做,要是人家不尊重你,你就是一個要飯的,哪裡還談得上創作獨立?”

  還有人建議,對於過度干涉導演創作的投資方和演員,導演行業內部不妨建立一個“黑名單”。趙寧宇建議,導演委員會可以與制片、演員等進行合作,提高從業人員的道德和文化素養,但同時也要通報“不宜合作的制作方”和“慎重使用的演員”。對於上了“黑名單”的投資方和演員,導演應該集體不予合作。此外,演員“耍大牌兒”或對導演造成傷害,導演也可以向導演委員會投訴后,積極自我維權,而不要甘心退讓。


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(責任編輯:宋心蕊)

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