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關注國內中小成本影視劇創作 大片不再獨步天下

韓業庭

2011年12月07日09:12    來源:《光明日報》     手機看新聞

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  這是個產生奇跡的時代。

  投資僅890萬元的國產小成本電影《失戀33天》,上映7天票房突破2億元,超過和它同期上映的三部好萊塢大片——《猩球崛起》、《鐵甲鋼拳》和《驚天戰神》的票房總和。截至目前,《失戀33天》票房已突破3.3億元。

  “沒想到,真的沒想到!”在日前舉行的第二屆世界華語論壇上,幾乎所有與會嘉賓都不約而同地對這部小成本電影的票房奇跡發出這樣的感嘆。官、產、學、研各界代表對小成本電影票房奇跡的熱烈討論,似乎正預示著大片不再是丈量市場的唯一試金石。

  相對於投資動輒過億元、用大明星、請大導演的所謂“大片”而言,“中小成本電影”的投資一般在1000萬元左右,甚至數百萬元﹔從內涵上,其接近“獨立電影”,在資金投入和制作上不隸屬於任何電影集團,主要依靠制片人或導演個人出資制作影片。

  我國年產故事片500多部,其中90%都是投資在1000萬元以下的中小成本影片。如果說大片是中國電影的“臉面”,那麼大量中小成本電影則是中國電影的“身軀”。

  2006年,《瘋狂的石頭》用300萬元的投資,創造了2300萬元的票房奇跡,為中小成本電影開辟了道路。

  此后5年,中小成本電影的市場接受度不斷提高。《李米的猜想》、《瘋狂的賽車》、《杜拉拉升職記》、《觀音山》等投資1500萬元以內的影片分別獲得了5000萬元到1億元的票房佳績。

  在逐漸被市場認可的同時,中小成本電影在國內外電影節上也不斷有所斬獲,比如《孔雀》在第55屆柏林電影節上獲銀熊獎,《李米的猜想》獲第18屆中國金雞百花電影節最佳女主角獎,投資僅600萬元的《鋼的琴》男主角榮膺第23屆東京電影節影帝、並入圍第20屆中國金雞百花電影節“最佳故事片獎”。據不完全統計,近年來,已有20多部中小成本電影獲得國際大獎,而且在柏林、戛納、東京等國際電影節上,獲獎的國產片中小成本電影比重越來越大。

  一個有趣的現象值得關注:今年舉辦的第20屆“金雞百花電影節”史無前例地設置了“中小成本影片獎”,專門獎勵“制作成本低於800萬元的優秀數字、膠片電影”。在大片當道的電影市場,“中小成本影片獎”的設立,與其說是對中小成本電影創作的鼓勵,毋寧說是對中小成本電影這些年摸爬滾打所取得成績的認可。該屆電影節評獎結果也証實了這點。統計顯示,本屆金雞百花電影節參展影片共52部,除了《唐山大地震》、《十月圍城》等少數幾部影片有一定知名度外,其他不少影片,如獲最佳故事片提名的《額吉》、《歲歲清明》等影片,都是中小成本電影。

  當然,中小成本電影目前也存在不少困難。中央戲劇學院教授路海波說,一個普遍的問題是,許多中小成本電影由於受預算限制,無法進行大力度、大規模的營銷和發行,結果往往很難為觀眾所知曉,商業價值不能得到應有的挖掘﹔一部分中小成本電影內容上還存在粗制濫造的問題﹔還有一部分影片叫好不叫座,如投資600萬元的《鋼的琴》票房僅700多萬元,不免讓人遺憾。

  “不過,相比較傳統商業大片,中小成本電影仍有獨特優勢。”北京大學中文系教授、北京大學影視戲劇研究中心研究員戴錦華認為,在市場和資本意義上,中小成本電影可塑性強,風險性低。

  “未來的電影市場在大陸,而大陸電影的希望在於新人的獨立電影。我非常看好中小成本電影未來的發展。”著名香港電影人關錦鵬對中小成本電影的未來也持樂觀態度。

  戴錦華說:“提高中國中小成本電影的整體素質是中國電影業亟須成長的必要環節。”人們期待著中小成本電影的厚積薄發。作為新生力量,中小成本電影在穩定電影質量,平衡商業、藝術關系,為大眾提供多樣化的藝術作品等方面,正顯示著巨大的優勢和良好的發展前景。

ceshi



(責任編輯:宋心蕊)

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