"三傻"上映探究印度電影 寶萊塢拷貝好萊塢一樣行--傳媒--人民網
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"三傻"上映探究印度電影 寶萊塢拷貝好萊塢一樣行

牛萌

2011年12月08日08:14    來源:《新京報》     手機看新聞

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新京報制圖/趙斌 實習生 陳笑蝶


  假如你對印度電影的記憶還停留在充斥大段歌舞、極端懲惡揚善的《大篷車》《血染鱷魚潭》時代,那麼今日上映的《三傻大鬧寶萊塢》(簡稱《三傻》)定會完全刷新你的印象,這部由印度本土團隊打造的勵志喜劇以好萊塢影片為樣板,其拍攝水准、敘事技巧和價值觀念幾乎可與歐美同類題材媲美。其實這只是冰山一角,近年來印度商業片的類型、理念及品質迅速成熟。很多看過《寶萊塢機器人之戀》《我的名字叫汗》等口碑之作的國內觀眾驚嘆“印度電影竟然這麼好看”。

  本土有市場,“老大靠邊閃”

  盡管作為全球電影老大的好萊塢席卷全球票房,但它在印度卻不靈光。每年在印度上映的好萊塢電影約為百部,僅為本土電影的1/10,票房僅為年票房總額的5%左右。與此同時,印度電影卻在中東、非洲甚至歐洲和北美市場擁在越來越多的粉絲,據印度最大的電影制作公司YashRajFilm報告宣稱,僅2005年印度電影就在美國取得了大約1億美元票房。

  印度電影之所以受歡迎,主要是其取材於傳統文化,敘事方式和價值觀也都從印度人的信仰和習俗出發。比如《三傻》在嬉笑怒罵中深刻諷刺了教育體系,影片對體制、家庭關系、自我實現的表達也折射出印度電影政策環境的相對寬鬆。事實上,印度政府大力支持電影業,相關管理部門一方面鼓勵本土制作,一方面也採取嚴格的審查制度限制尺度過大的外國電影引進,這有力地保護了印度電影業的發展。

  《三傻》於2009年打破印度本土電影的多項票房紀錄,導演拉庫馬·希拉尼曾自豪地說:“寶萊塢完全能拍攝出比肩好萊塢的作品。”

  題材多樣化,部部“奪命金”

  1971年的印度電影《大篷車》曾給一代中國觀眾留下深刻印象,片中華麗歡樂的歌舞片段、幽默滑稽的搞笑橋段至今仍是印度電影百試不爽的套路。也有不少人質疑印度電影類型單一、歌舞泛濫,但近年來隨著電影工業的成熟,印度電影在題材、類型上大膽突破。

  2010年的《寶萊塢機器人之戀》集科幻、動作、歌舞、愛情於一身,故事充滿想象力,但不脫離印度文化和價值觀,花費2.5億人民幣打造的大場景、特效鏡頭和視聽體驗十分震撼﹔《三傻》男主角阿米爾·汗主演的另一部影片《印度往事》則是史詩巨制,展現了19世紀后期印度民族意識覺醒的宏大主題,2002年曾提名奧斯卡最佳外語片﹔《自殺現場直播》則講述印度大選期間,失去土地的農民准備用自殺換取政府的補償金,引發一系列政治風波的故事……

  值得一提的是,這些口碑不錯的影片無一不在票房成績上取得巨大成功。

  創出新概念,“舞出一片天”

  如果一個影迷連看數部近年來的印度佳作,會有一個直觀感受:這些電影的拍攝手法、規模越來越像好萊塢。事實上,印度電影業有近30萬名從業人員,由於先天的英語優勢,許多印度電影人較早接觸和效仿好萊塢,或者直接到好萊塢深造。進入21世紀,印度電影逐漸改變由大段歌舞、三角戀愛拼湊而成的傳統套路,掀起“新概念電影”浪潮。

  以往印度電影的歌舞片段風格非常民族化,但往往與劇情無關。2001年由號稱“印度劉德華”的男星沙魯克·汗主演的史詩電影《阿育王》將歌舞融入敘事,成為印度新概念電影的代表作﹔導演拉庫馬更直言,《三傻》就是以好萊塢為樣板拍攝出來的電影,片中採用不斷變換的景別、移動攝影的運用,並融入街舞設計,這些都是讓電影獲得年輕人及國外觀眾歡迎的根本原因。

  此外,印度電影在劇作上也有諸多突破,《印度往事》邀請好萊塢劇作家參與劇本修改,著重刻畫人物內心和對歷史的反思﹔中生代導演卡蘭·喬汗則拍出了充滿社會意義的《我的名字叫汗》,表現出打破傳統文化、宗教的局限,嘗試更為全球化的視角的野心,這也是近年來印度電影屢屢推陳出新的內在動因。

  此外,印度近幾年還出品了黑幫片《教父》《通緝令》、驚悚片《未知死亡》、體育片《加油印度》、甚至還有融合超人、黑客等多種元素的超級英雄大片《印度先生》等,甚至時尚領域的影片也有涉獵可謂百花齊放。

  ■ 數讀概況

  印度電影票價非常便宜,城市影院價格約為1至2美元,農村隻要10美分,全國平均票價折合人民幣僅為兩三元,普通老百姓都能承受,所以印度每天大約有1500-2000萬名觀眾涌入影院。

  中國社科院研究員王樹英曾撰文,目前印度擁有超過13000家影院,近100家制片廠,年產電影超過1000部,已超越美國位居世界之首,形形色色的電影類刊物有500多種。2009年印度的電影業總產值已達130億美元,並以每年17%的漲幅遞增。


ceshi


(責任編輯:宋心蕊)

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