2011年中國電影盤點:題材多元化 中小成本驚喜多--傳媒--人民網
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2011年中國電影盤點:題材多元化 中小成本驚喜多

2012年01月16日08:26    來源:《光明日報》     手機看新聞

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  2011年,國產電影類型多樣、內容豐富,在全方位、多元化發展的道路上,又邁出了堅實的一步。六中全會指出:文化是民族凝聚力和創造力的重要源泉。國產電影作為先進文化傳播的重要方式,擔負著倡導積極向上的精神追求和健康文明生活方式的使命。2011年國產電影很好地發揮了文化引領風尚、教育人民、服務社會、推動發展的作用。票房和口碑也驗証,2011年叫好又叫座的國產電影,無不是“文化自覺”地生動體現。

  主旋律題材作品立功擎旗

  2011年適逢中國共產黨建黨90周年和辛亥革命100年紀念,以此為題材的電影作品大量涌現。其中,《建黨偉業》和《辛亥革命》兩部作品,表現尤為突出。

  《建黨偉業》將近90年歷史波瀾和上百位風雲人物濃縮進2個小時的電影裡,還原了重大歷史事件和歷史風貌。編導以深厚的歷史底蘊,使人物、情節、沖突引人注目。該片畫面質量精美,剪輯利落而多變,場面宏大震撼。《辛亥革命》是第一部從人文視角全景式反映辛亥革命的史詩巨片。影片由知名導演張黎執導,擁有63個完整人物角色,在尊重史實的前提下,生動刻畫了孫中山、黃興、徐宗漢、秋瑾、袁世凱等歷史人物,展現了一幅雄壯的、可歌可泣的歷史畫卷。

  這兩部電影在對歷史回顧的同時,為觀眾傳遞了信仰與精神。精良的制作,體現了創作者的良心與使命感。此外,《秋之白華》、《楊善洲》、《守望天山》等一些作品也帶給了觀眾不同的感動,產生了良好的社會影響。

  中小成本電影驚喜不斷

  2011年,國產中小成本電影,帶給我們太多的驚喜,打破了中國電影長期以來“大片”一統天下的局面。《歲歲清明》、《將愛》、《武林外傳》、《觀音山》、《鋼的琴》、《失戀33天》等中小成本電影的熱映與熱評,為國產電影的制作指出了新的方向。

  投資不足1500萬的國產電影《失戀33天》,創造了近3.5億票房的成績,看齊當年《泰坦尼克號》的票房,堪稱是本年度中國電影最大的黑馬。這部80后班底打造的關於80后的愛情片,以其“接地氣”的藝術風格,贏得了廣大青年群體的共鳴。電影《歲歲清明》以小人物、小角度承載了大主題、大事件,唯美的風格,悲情的表達,做到了以小勝大,贏得了業內好評。

  為鼓勵中小成本電影的創作,推動其健康快速發展,2011年的金雞電影節首次設立了“中小成本影片獎”。中國電影資料館副館長饒曙光認為,中小成本電影的意義並不全在於市場價值,而是在於它們對電影產業的創意性的引領,從這個意義上講,這類影片具有開路作用。它們為電影工業提供活力,促進整個工業的良性發展。隻有充分發揮大片和中小成本影片之間互補互動的關系,使它們各自存在並且良性互動才能健全電影工業,才能滿足觀眾的差異化需求。

  商業大片雷點多,亮點少

  《新少林寺》、《關雲長》、《戰國》、《畫壁》、《白蛇傳說》、《倩女幽魂》等多部大制作影片,雖然各有各的噱頭,但均未達到預期的轟動效應,所謂“視覺盛宴”,觀眾不但不買單而且還提出了諸多質疑。

  這些影片擁有大魔幻、大戰爭等宏大元素,特效制作也無不精良,但題材大批重復、劇情漏洞百出、人物蒼白無力、台詞空洞無味,觀眾從中隻看到一個又一個“雷點”,卻看不到任何“亮點”。這些商業大片的失敗,也傳遞了這樣的信息:大片不能單靠制造大場面、高科技等博觀眾眼球。隨著人們審美需求的日益成熟,商業元素的拼湊,不可能觸動觀眾的心靈。

  清華大學新聞與傳播學院尹鴻教授表示,大片的危機恰恰說明,中國電影依靠一兩部影片支撐的金字塔結構正在轉變為一個更穩定的梯形結構,“以主流大片為支柱、類型片為基礎、中小成本影片為補充的影片生產格局正在逐漸成形。”

  賀歲片從娛樂到養心

  2011年歲末檔,張藝謀的《金陵十三釵》、王家衛的《一代宗師》、徐克的《龍門飛甲》和爾冬升的《大魔術師》等賀歲大片雲集。此外,徐靜蕾的《親密敵人》、葉偉信的《開心魔法》、黃真真的《傾城之淚》也各具看點。

  《金陵十三釵》通過展現南京大屠殺中一個教堂裡傷兵、學生、妓女、外國人在戰爭面前的人性之美,引起華語世界,乃至全球范圍對戰爭、對法西斯行徑、對日本反人類的侵華罪行的批判和聲討。

  徐克留給觀眾太多的武俠夢。這部《龍門飛甲》是中國第一部真正意義上的IMAX3D武俠電影。在3D技術的使用下,功夫武俠效果的全新突破成為了武俠迷們又一個追夢的起點。

  賀歲片發展到今天,已經從單純注重喜劇形式、注重節日氣氛本身,向深刻向厚重、向多元化、多類型發展。這也標志著中國賀歲電影已經從娛樂至上走向了滋養身心。

ceshi
 
(責任編輯:宋心蕊)

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