新聞報道重大主題的“小化”操作

新聞實踐雜志供稿 作者:易其洋

2009年06月04日15:46  來源:人民網-傳媒頻道

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  在新聞報道中,能以“重大”相稱的,就是重大主題、重大事件和重大典型。如何認定重大主題?在市場經濟條件下,特別是經濟交融、文化交流日趨全球化的時代背景下,人們的利益主張日益多元化,對重大主題的認同,區別越來越大。就此而言,認定重大主題,就必須改變以往那種自上而下的單一做法,而是要走“吃透兩頭”之路,以避免“剃頭挑子一頭熱”的情況。這就需要在政府想做的、老百姓需要做的、媒體應該做的這三者交叉點上做文章,克服以往重大主題報道確定過於“官化”的現象,更應該多注意和尊重群眾的意見、想法和需求。在許多重大主題上,群眾會形成“口頭輿論場”,這種輿論媒體不能視而不見,而是要積極反映和引導。

  為啥要“小化”操作

  首先是符合事物發展變化和人們認識事物的本質規律。任何事物,不可能一生下來就大,而是慢慢大起來的。而且,再大的事物,決定其本質屬性的因素往往是小的、部分的,一葉知秋、窺斑見豹等說的就是這個道理。而對於任何事物,人們對它的認識,都是抓住了其本質性的因素或者規律。就新聞報道來說,再長的報道,再先進的報道方式,也不可能窮盡任何一件事物的方方面面,而隻能“擇其要者”,也就是說,與事物本身的大相比,新聞報道隻能算是小,也隻能選擇小。這正如新華社原總編輯南振中所言:“個別”有時比“一般”更真實、更具體、更生動、更豐富﹔從“個別”入手表現重大主題符合讀者認識客觀事物的程序。

  其次,以往的一些重大主題報道中存在“高、大、全、虛”等毛病。重大主題報道,正因為其重其大,往往給人一種重而臃腫、大而不當的感覺,或者出於宣傳的需要,本來沒有那麼重、那麼大,非得通過“注水充氣”、“拔高提升”做重弄大,結果事與願違,讀者不愛看,看了不相信,甚至看了就罵娘。重大主題報道要取得更好的效果,就必須提高其必讀性、易讀性和悅讀性。以小見大的報道方式,遠比空洞的“大而全”的報道效果好。

  第三是讀者的閱讀需要。做重大主題報道,較為常見的做法是以領導講話、會議報道、典型經驗、配發評論的形式為主,這種做法在輿論導向上是沒有問題的,但由於越來越不符合讀者早已變化了的興趣愛好,對讀者缺乏吸引力,感染力,宣傳效果往往大打折扣。做重大主題報道時,一定要在內容上求精,在形式上求新,分解宏大主題,詮釋實際意義,從讀者看得見摸得著的具體事物入手,緣事而發,把重大主題蘊含在對具體的人和事的報道之中,讓讀者愛看,看著不累,增強吸引力、說服力。

  第四是媒體競爭的需要。重大主題報道,黨報擁有信息資源、人才資源、報道經驗等優勢,但是,由於所受限制頗多,在“兩頭兼顧”時往往流為隻顧上頭,而使得有些報道面目可憎、味同嚼蠟。這幾年,都市類報紙開始全面介入重大主題報道,並以直接面向普通群眾、報道策劃構思新穎、版面設計細致精巧等特點,對黨報的“優勢”地位提出了強有力的挑戰。

  怎麼“小化”運作

  小主題。主題重大,就不太容易一次表述清楚,讀者一般也不太容易理解。而且,任何重大主題,都包含著若干小主題,這就好比我們看到的是一棵大樹,其實,這棵樹有主干、有枝節、有樹葉、有果實,還有埋在地下我們看不見的根須。樹是有許多細枝末節構成的,重大主題也是由許多小主題聚合而成的。宣傳重大主題,傳統的做法是,集中大版面、大篇幅,將所有東西一次性集中表現,由於“塊頭”過大,讓讀者敬而遠之。以重大主題為“綱”,新聞報道從“目”上做文章,將它“小”化,化為許多小主題,一個一個來解析,還原新聞的生活性,就增強了新聞的可讀性。這就像寧波日報搞的重大主題報道,像杭州灣跨海大橋自主創新的報道、寧波汽車南站3561服務班的報道,實際上都是重大主題確定后,再將它逐條分解,一個個加以細化、深化的報道方式。這樣的報道,既容易展示事物的多樣性、立體感,突破以往報道的單一性、平面化,也容易把重大主題做深做透,形成聲勢,吸引讀者持續關注。

  小角度。我們的有些重大主題報道,一上來不是理論決議,就是資料數字,說古講今,面面俱到,大得讓人摸不著邊際。事實上,許多重大主題報道,都是有極強的新聞性的,讀者也是想看的,就是因為報道時角度過大,過於宏觀,使新聞湮沒在其中,失去了決定其價值和重大意義的“惟一性”和“戲劇性”,產生了像是成心不想讓人看懂的反面效果。蘇州日報獲第十五屆中國新聞獎一等獎的作品《昆山31萬農民刷卡看病》,反映的主題是“看病貴、看病難”問題。如果像傳統寫法,先寫現狀,再講政策﹔先說成績,再說不足﹔接著再說做了什麼,那再好的新聞,也就在“大”的形式中難以顯現了。而這篇報道,卻是從昆山農民刷卡看病這個小角度切入,看似對所謂的重大主題“不著一字”,但“秤砣雖小壓千斤”,讀完之后,又不能不讓人為它表現重大主題的高超技巧而贊嘆。

  小敘事。過去的許多重大主題報道,都喜歡講究所謂的“宏大敘事”,有的甚至為了大而大。有些報道的敘事方式,“大話連篇”,充斥一些大而空的溢美之詞,像“碩果累累”、“突飛猛進”、“成就巨大”、“日新月異”等,大得壓人,讓人有喘不過氣來的感覺。而小敘事,首先是把普通人、平凡事,盡量本色化表現,讓敘事方式返朴歸真,一是一,二是二,避免太多的修飾,盡量不用華麗的辭藻。再就是,越是主題重大,越要“放下架子”,採用人性化、故事化、生活化的寫作手法,從讀者的視角去尋找關注點,用一種輕鬆的口吻、活潑的語調來表現它,敘事要具體、形象、直觀、生動,讓人容易接受和感知。保持共產黨員先進性教育活動是一件大事,錢江晚報獲得第十六屆中國新聞獎一等獎的專題報道《先進性教育的民間期待》,就是對這一大得不能再大、重得不能再重的主題的生動表現。在敘事上,《先進性教育的民間期待》採用“零度比較”、“白描”等技巧,用冷靜的態度處理熱烈的人事,如,“方志敏《清貧》與當代貪官自白書對照”、“先進者與群眾分別對先進性特質下定義”等,其中既蘊含重大的主題訴求,又蘊含著澎湃的激情,但在處理上顯得相當客觀,使人物和語言顯出了真實和朴實的力量,讓讀者在理性的氛圍中有思考的余地。

  小篇幅。有人說,形式也是內容的一部分,是有一定道理的。許多重大主題報道,實際就是一種解讀,就是記者、編輯引領讀者順著自己的認知思路和方向看問題。也就是說,要做好引導,首先必須做好解讀。而用小篇幅,把最主要的東西一條一條拎出來,文章短小活潑,不僅主題更容易顯現,也符合讀者快節奏生活狀態下的閱讀習慣。像文匯報在報道“社會主義榮辱觀”這一重大主題時,每次涉及的主題都不小,但採用的篇幅卻很小,名為“一事一畫一議”。

  小主角。越是重大的主題,牽涉的面就越廣,關注的人也就越多,與普通人的生活也就越密切相關。以往,我們的一些重大主題報道,總是“眼睛向上”,總是某某領導怎麼說,某份文件怎麼講,即使是普通群眾有什麼反映,也多是由領導代言或者記者發言。一些重大主題報道,明明說的是與普通人的關系,卻很難看見普通人的身影,滿眼盡是“大人物”,就是不見“小主角”。這就使得有些主題報道流於“高大”,也割斷了普通人與重大主題的天然聯系。2001年前后,寧波日報推出專欄“百人百業百路”,講的是下崗失業職工自謀生路、自己創業的動人故事,涉及的是國有企業改革這一重大主題,報道的“主角”都是普通人,首先在心理上就與讀者有了共通性,使得重大主題入心入腦。

  當然,重大主題“小化”操作,不是為了小而小,小是為了大,是化大為小,以小襯大,是從小處入手,折射大主題。這就要求,小中首先要蘊含大,小要服務和服從於大,小是形式之小,是為更好地表現內容之大服務的。小是與全局和大局緊密聯系的小,是有典型特征和意義的小,是最能表現大的那一個小。也就是說,隻有先做到心中有“重大”,並將它吃透、悟透,才可能將它“小化”,才能把重大的主題講清楚、講明白、講活潑。否則,就可能流於瑣碎、膚淺、單薄。

  (作者:復旦大學新聞學院研究生)

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(責編:郭晶)
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