《非誠勿擾》構成元素的對立沖突

吳永芝 張小平

2010年11月29日13:10  來源:人民網-傳媒頻道

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  《新聞愛好者》供稿 

  摘要:江蘇衛視的《非誠勿擾》一度創造了婚戀類節目收視率的新高,成為熱點。但是靜觀《非誠勿擾》的構成元素,我們不難發現這檔節目獲得所謂成功的重要原因在於其借助搞笑與真誠、庸俗與品位、物質與精神、劇情與真實之間的對立沖突尋找一種新鮮感,其暴露出來的平面化、娛樂化、情境化傾向,將使其在未來的發展過程中面臨困境。

  關鍵詞:對立 沖突 娛樂化 情境

  婚戀類節目在中國開展已經有十多年,如果一定要進行歷史追溯,應該是1991年北京電視台推出的《今晚我們相識》,這檔節目在1999年進行改版之前一直定位在紅娘的位置,凸顯服務功能。中國大陸婚戀節目真正開始的標志是1998年東方電視台的《相約星期六》,此類節目達到較高收視率的標志是同年湖南衛視《玫瑰之約》的開播。1999年各省級電視台紛紛跟進,婚戀節目如火如荼。而時隔12年,江蘇衛視在今年推出的《非誠勿擾》再度掀起了收視高潮。

  可以肯定地說,《非誠勿擾》已經不單單是一檔婚戀類節目了,它融入了太多的娛樂化元素。筆者看來這檔節目收視率高的原因是它迎合了大眾宣泄的情緒,在當下越來越浮躁的社會,為大眾搭建起了一個無厘頭的舞台。它幾乎是在無數的矛盾沖突中尋找著一種娛樂化的搞笑張力,甚至我們可以說它在一定程度上存在惡搞的傾向。

  搞笑VS真誠

  《非誠勿擾》佔據收視率高峰的一個很重要的原因,是這檔婚戀類節目一改昔日婚戀節目真情低調的風格,以24個女生組成一個巨大的狂歡舞台,按照巴赫金的狂歡理論,24個女生,每個人都在猶如廣場般的舞台上盡情釋放宣泄著自己內心最真實的情緒,時而低沉時而高亢,時而羞澀時而奔放,這一過程以24個女生對一個男生的姿態展開,或者說這是一個女性近乎女權主義式的夸張的舞台,在這一舞台上,充斥著暴力的詞匯、尷尬的場景,在語言的碰撞中尋找機智和幽默,而這一機智幽默最直接的表現就是搞笑。24位女性面對一個剛開始隻有被選擇權的男性參與者,主持人和參與女性爆出的話題更多的帶有辛辣和刺激的味道,男性氣場被壓在了一方小小的角落,而時代給予女性的開放度在這個舞台上淋漓盡致地展現。無論是“還是讓我坐在寶馬裡哭吧”還是“我找的不是兒子”,這些暴力的詞匯配上動感的音樂,使這個場景火爆而富有沖擊力。

  這一節目冠名為《非誠勿擾》,其“誠”更主要地表現在節目制作人是誠心博得觀眾一笑的,而參與的男性朋友也是誠心要尋找自己的另一半的,至於站在舞台上的24位女性,各自因職業、年齡、性格呈現出不同的人生姿態,她們時而用真誠來擁抱男性參與者,時而又以近乎惡毒的語言對其進行毫不掩飾的攻擊,而主持人在其中的更大的價值和意義在於插科打諢,或者正如主持人和評論員二人的光頭造型一樣,這兩盞“燈”在舞台上是始終亮著的,而24位女性面前的燈卻隨著心情的變化而亮滅無常。這是一個將真誠和搞笑統一在一起的舞台。女性參與者的眼光追隨著閃光燈的變化隨時變化,她們會因為男性參與者的一個動作而改變決定,會因為男性參與者的一句話而改變初衷,進而會在主持人的引導下,大膽而近乎放肆地闡述自己滅燈的理由,這其實違背了兩個人進行婚戀選擇的正常的流程。一個渴望走入婚姻殿堂牽手一生的人,不可能隨便因為對方的一句話、一個動作而對對方定性,進而在完全沒有接觸的情況下做出選擇和決定,所以說,這檔婚戀節目應該是建立在真誠出發點之上的搞笑。

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(責編:趙光霞)
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