《藝術人生》三大“憾”

央視主持人朱軍（資料圖）

　　網友炮轟朱軍，說朱軍的絕招就是哭。我的看法是，朱軍“哭”是一種主持藝術，或者說是風格。這種風格在《藝術人生》前期，得到了觀眾的認可。默羅，二戰期間美國最著名的電視節目主持人，他主持的《這就是倫敦》，吸引了成千上萬的觀眾。他站在被德軍轟炸后的廢墟前，用略顯抽泣的顫音向觀眾們播報，讓多少觀眾熱淚盈眶。我們必須承認，在一定的時空裡面，調動觀眾情緒、吸引觀眾注意的最好方式之一，是煽情。

　　所以，朱軍煽情並不是錯。可是，為什麼擁戴朱軍的粉絲們不買賬了呢？

　　看《藝術人生》就像看悲劇

　　節目夸大了“悲”，好像不流淚就不叫滄桑，不傷感就不懂藝術。比如採訪趙薇的一期，朱軍一定要說到她逝世的奶奶，讓趙薇泣不成聲，才肯罷休，結果引起了觀眾的不滿。這種殘忍的傷感值得商榷。《藝術人生》不是一般意義的情感訪談節目，僅僅依靠情感探秘和隱私訴說來吸引觀眾，它應該成為一檔用藝術家們豐富的藝術生活和博大的內心情操感染、影響、打動、引導並提升觀眾精神境界的節目。但是，這種引導和提升不應該是沉重的，而正要相反，它的基調應該是明亮、積極、向上的。

　　倪萍哭是柔美，朱軍哭就是矯情

　　《周易》雲：天行健，君子以自強不息。說的就是一種剛健的文化精神。“君子”，肯定指男人。在中國的文化中，男人要哭多了，就會被小看。觀眾的心理受到了文化的強大影響，女性的柔弱可以被寬容，比如倪萍也經常哭，觀眾很喜歡，非議也少。但是，朱軍眼圈老紅就另當別論了。受中國觀眾喜歡的男主持人，很少哭。崔永元哭過，但不多。后來，崔永元開始《我的長征》，展示的正是男性的剛強﹔何炅哭過，但也隻是在PK時偶然來一下，主調是明朗、快樂的。遺憾的是，朱軍在相當長一段時間裡面，總是要用哭來調動全場情緒，這就違背了文化對男性的“規范”。另外一個方面，朱軍又表現出了“大男子主義”，利用“強勢”的主導地位，讓被訪的一些青年女性藝術工作者們，“貢獻”出了自己的眼淚，凸顯了男性的霸權。這種 “勸哭”、“誘哭”、“迫哭”的“霸權”傾向，也是讓很多觀眾（尤其是女性觀眾）反感的主要原因。

　　《藝術人生》：不懂節奏的藝術？

　　節目是一種藝術，藝術要講究節奏感。什麼叫節奏？簡單說，就是有徐有急，有走有停，有鬧有靜，有喜有悲，情感要有起伏，情節要有波折，體現出一種動態的曲折來。節奏的出現，才能使得藝術形式變得生動耐看。觀眾愛看好萊塢節奏鮮明的影片，而對那些情節拖沓的影片避之不及，就是這個道理。《藝術人生》的轉場較慢，往往是嘉賓獨說，大家在聽，是獨白，不是對白。在這樣一個應該重視受眾反應和情緒的媒體時代，這檔節奏感不是很強的節目，是比較“危險”的。而且，藝術講節奏，情感也有節奏。在人類的情感世界裡，哭和笑，喜和悲，都是緊密聯系的。單單隻有任何一方，都會使得情感世界變得單調、乏味。所以，我們看希臘的戲劇，悲劇往往用喜劇的形式展現。《藝術人生》卻很少用喜的方式展示悲，相反，還要悲上加悲，雪上加霜。過分注重“煽情”、“悲情”的結果是，情感曲線長期處在“平線”上，沒有起伏，這可能會破壞觀眾的心理張力與情感彈性。和股票一樣，觀眾要是被“壓抑”太久，就會以某種方式“反彈”，《藝術人生》遭惡評証明了這點。

　　為《藝術人生》支招

　　◆慎用悲情

　　建議：朱軍再哭扣年終獎。朱軍再讓嘉賓哭不許參加“十佳”評選。

　　如果說情感訪談節目是道大菜，“悲情”、“煽情”是好的調料，但不應當成為主料。主持人的眼淚不能最終打動觀眾、吸引眼球，相反過度的悲哀還會引起觀眾的反感。觀眾更願意在勞碌一天后，躺在沙發上看一些具有一定娛樂元素、能夠放鬆神經，然后又略帶思索、稍顯深刻的節目。一檔節目中有2/3的內容讓觀眾看了難過到掉淚，這肯定是對觀眾不負責的表現。像《藝術人生》這樣的情感訪談節目，說到底還是娛樂休閑的節目，既然藝術工作者的任務也是要讓觀眾感到放鬆、輕鬆、休閑，那麼，採訪藝術工作者的節目干嘛要搞得這麼沉重呢？我們看大藝術家的作品，總是淚中帶喜，如卓別林的《摩登時代》、張樂平的《三毛流浪記》。人們記住的並不是它的苦難，而是苦難之后的微笑、絕望之后的希望。《新周刊》主持的2002中國電視節目榜，“最佳談話類節目主持人”李靜就說過一句話 ：千萬不要沉重，我們是笑語人生。


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