春晚經受住了真唱的考驗

青年記者雜志供稿  作者:王志安

2009年04月07日16:50  來源:人民網-傳媒頻道

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  隻有春晚直播了,其他的新聞直播我們才可能期待。

  今年的春晚,我幾乎從頭看到尾,因為我想看看,這一屆春晚,到底能不能通過真唱的考驗?將近五個小時看下來,我長長地鬆了一口氣,看來真唱的春晚同樣可以給觀眾帶來歡笑。

  演唱會為什麼要真唱?這幾年媒體已經進行了很多討論,真唱可以杜絕唱功不行的演員進春晚,是主要的理由之一。但我認為,在討論藝術問題時,還是要把藝術的歸藝術。真唱雖然可以讓少數“李鬼”望而卻步,但也不要指望真唱就能讓春晚的名利場變成卡拉OK廳。真唱在藝術上就是有真唱的魅力,就好比今年的春晚。在導演將春晚的演唱當真時,我們也應該學會欣賞真唱給我們帶來的享受。

  在今年春晚的演唱中,我覺得有兩段非常精彩,一段是兩位農民歌手和專業歌唱家的K歌,另一個就是羅大佑和周華健幾位老男人一起唱老歌。前一段中,兩位農民歌手現場演唱的高音,雖然沒有專業歌手華美圓潤,但其嗓音的質朴和蒼涼,還是讓人非常感動。20年前我就聽過羅大佑演唱的《童年》,但20年后再聽,卻又是另一番的感受。當幾位老歌手滄桑的聲音再次響起,我們腦中閃過多少光陰故事,多少歲月變遷,真讓人感慨萬千。這一切,都是真唱給我們帶來的魅力。

  我記得多年前帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯三位男高音歌唱家來北京演唱,我費盡心思弄到一張現場演唱會的門票。他們的歌我非常喜歡,家裡也有不少他們的CD,可為什麼還要去現場看他們的演出呢?其實,一個歌手不管唱自己多麼熟悉的歌曲,每一次唱得都不一樣。對於帕瓦羅蒂這樣的歌唱家來說,他的身體狀況,甚至演唱前的情緒,都會對他的演唱效果產生影響,而對於去現場欣賞的觀眾來說,這些些許的差異,正是最值得期待的。還可以說說著名的維也納新年音樂會,雖然每年的曲目基本都差不多,但每年新年的時候,許多音樂迷還是翹首期盼。為的當然也是那些細微的不同,而每年音樂會結束后,這些細微的不同,也常常會成為樂評界津津樂道的話題,這就是真實藝術給我們帶來的期待和魅力,也正因為如此,CD永遠無法取代現場音樂會。

  春晚20多年來,除了2005年搞過一次真唱以外,一直是假唱,這當中除了演唱效果的考慮以外,其實還有一個更大因素,就是我們的電視媒體對直播的恐懼。因為直播在本質上是“不可預期和不可控制”的。也正因為如此,電視原本最具優勢的技術手段,在中國卻成為最復雜也最被壓抑的技術。所有這一切都在於,我們試圖將直播“控制化”。不光春晚,中央電視台所有的直播,都存在這一理念和技術的沖突。幾天前,央視新聞頻道直播奧巴馬的就職典禮,當奧巴馬說出一個敏感的詞匯,導播立即就把直播信號切斷,這種對“不可控制”的恐懼,才是我們直播中最大的問題。

  稍感欣慰的是,今年的春晚在一開始就定調為真唱,所謂真唱,就是真直播。盡管你事先可以演練幾十遍,但到了演出的時候,誰也無法預知真唱的效果。甚至,誰也無法“控制”現場演唱的效果。對於央視來說,這是一個實實在在的進步。對於觀眾來說,我們要給央視一些掌聲和鼓勵,告訴他們,真直播其實並不可怕,而直播過程中出現的一些小錯誤,都是直播本身不可避免的。更重要的是,直播給我們帶來的不可預知的現場效果,才是藝術的真正魅力所在,用錄播代替直播,雖然聲音上沒有了瑕疵,但在藝術上卻失去了靈魂。隻有觀眾認可了直播,制作者對直播的恐懼才會逐漸消彌。而隻有春晚直播了,其他的新聞直播我們才可能期待。

  (作者為中央電視台新聞節目策劃組主編)

(責任編輯:[實習]張穎麗)
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