學子論文:中西新聞人物報道寫作特色比較

——以穆青和法拉奇人物報道為例

2009年04月07日15:52  來源:人民網-傳媒頻道

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  [摘要] 人物報道以多種體裁報道新聞人物,反映不同歷史時期典型性個體的事跡和思想,通過個人問題揭示廣泛、深刻的社會問題,記錄下從個人這面鏡子所反射出的時代精神和歷史風貌。由於中西歷史發展軌跡、政治、經濟、文化存在較大差異性,在新聞寫作報道這方面也有各自的不同和特點。在做中國和西方的人物報道比較時,本文選取的是以中國的著名新聞老戰士穆青的典型人物報道寫作和西方國家法拉奇的政要人物報道寫作特色作為比較分析。

  關鍵詞:人物報道,穆青,法拉奇

  在我國,人物報道多以典型報道的方式出現,人物之所以被選擇進行報道,是因為他體現了時代精神,反映了時代主題,成為眾人之中的典型,具有代表性、指導性、思想性。這也成了我國的記者選擇人物的一個標尺和傳統。在西方,人物報道常以政要人物為主。本文試圖以中國的著名新聞老戰士穆青的典型人物報道寫作和西方國家法拉奇的政要人物報道寫作作為比較分析中西新聞人物報道寫作的特色。

  一、穆青典型人物寫作特點分析

  穆青是我國新聞戰線上的著名老戰士,中國當代新聞界最杰出的代表,在不同的歷史時期,都有催人奮進的新聞力作問世。中國新聞史上有不少不朽的新聞作品是與他的名字聯系在一起的,尤其是那篇穿越時空隧道的《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》,已經成為新聞界的“典型報道”、“典型宣傳”的傳世之作。《十個共產黨員》更是穆青用半個多世紀的心血鑄成,一個個時代精神的榜樣通過他的筆、通過他的作品在神州大地傳頌,在人民群眾心間激起共鳴。

  典型人物是一定歷史時期內具有代表性的人物,典型人物形成於一定的現實社會關系之中,但又往往超越時代的局限而具有某種永恆的性質。穆青的典型人物報道寫作,之所以能給人留下深刻的印象,並能夠達到良好的傳播效果,究其原因,是他筆下的人物有鮮明的特色和個性,其典型人物報道的寫作特色有:

  (一)平民視角,真情實感

  穆青同志的典型人物,讀者讀后覺得真實感人、可親可信,是由於作者對採寫人物有真情實感,是有感而發的。

  在穆青報道的典型人物中,焦裕祿是縣委書記的好榜樣,趙佔魁是工人的旗幟,閻建章是改革大潮中農、村基層干部的代表,等等,他們雖然來自不同的行業,但有一點是相通的:他們對黨的事業和廣大人民群眾懷有深厚的感情,對自己的本職工作兢兢業業、勤勤懇懇。各行各業的群眾都可以從他們身上看到高尚的精神、汲取前進的動力。

  先進典型應該是站在平民中的,他們都是在平凡崗位上做出不平凡事跡的普通人,這是先進典型和廣大群眾產生共鳴的根本原因。穆青的報道正是還先進典型平民本色,以平民的視角、平民的眼觀來表現先進典型,從而讓受眾感受到所報道出來的先進典型“是一個個真實可信的、能打動人心的鮮活人物”。

  在報道這些人物中,穆青同志動以真情。“能讓人看后掉眼淚的新聞作品,尤其是人物報道,才可能成為好作品!”。穆青同志對人民是有真感情的,他筆下的很多典型人物,都成為膾炙人口的名篇佳作。在採訪中,他和這些先進人物以及其他採訪對象,都結下了深厚友誼,並得到了他們的深情厚愛。

  他在《謳歌我們的時代和人民》一文中深有體會地寫道“ 多少有名和無名的英雄們的優秀品質和崇高的思想感情教育著我、感染著我,象一團不滅的火在我的心頭然燒。我常常情不自禁地在想我們幅員遼闊而又苦難深重的祖國,除去悠久的歷史,豐富的資源,還有什麼是它最寶貴的財富呢我認為,這就是我們的人民,就是我們人民那種百折不撓、勇於為民族、為國家、為革命事業大無畏的獻身精神。作為一個職業的宣傳工作者,就有義不容辭的責任,把我們人民的這種精神風貌展現在全世界的面前。所以,不寫,不僅理智上問心有愧,就是感情上也過不去”。 “ 我有著一顆真誠地崇敬和熱愛他們的心。在採寫的過程中,我常常為自己表現力不足而深感痛苦,我無法用美妙的文字為他們增添色彩,我隻能蘸著熱淚忠實地記錄他們可歌可泣的業績。因為,我始終有一個強烈的願望,就是通過揭示這些人物的內心世界和思想、感情,用他們身上的革命火花,點燃千百萬人心靈的火把,用他們的

  精神力量,用他們的追求和理想,去推動革命事業勝利前進”。

  正因為讀者可以在穆青同志的人物報道中被感動,就是因為穆青同志對採訪者的真情實感,以真實的筆觸來記錄典型人物,來發揚典型人物的精神。

  (二)白描手法,細節生動

  讀穆青同志的人物報道,沒有華麗的辭藻,絢麗的語言,但卻能從平淡無奇中體現出典型人物的豐滿,細膩,這離不開他採用的白描手法。白描,是一種作文的表現手法,用最簡練的筆墨,不加任何烘托,勾勒出鮮明生動的形象。

  穆青同志在《縣委書記的榜樣—焦裕祿》一文中有這樣一段文字:

  “ 展現在焦裕祿面前的蘭考大地,是一幅多麼嚴重的災荒的景象呵橫貫全境的兩條黃河故道,是一眼看不到邊的黃沙片片內澇的窪窩裡,結著青色的冰凌白茫茫鹽鹼地上,枯草在寒風中抖動。” 這段精煉的白描,不但讓人感受到了蘭考“ 風沙、鹽鹼、澇” 肆虐的惡劣環境,而且看到了寒風吹拂下,望不到邊的黃沙,閃著青色寒光的冰凌,白茫茫的地上枯草在來回抖動,給人以親臨其境的感受。從上述可見,穆青的白描手法,在勾勒人物的肖像時,隻用簡練的幾筆,就將一個活靈活現的人物勾勒出來在再現人物的行動時,總是將人物的動作、聲音、形象,巧妙地融為一體,在描摹場景氣氛時,則是以簡勝繁,以少勝多。

  穆青寫作還有一特色是細節描寫生動細膩,細節描寫可以生動的反映人物的特征,使之成為一個獨特的典型,使筆下的人物豐滿、細膩、生動。細節描寫有助於增強文章的可讀性。精彩的細節,是順應讀者心裡需求的一個重要方面,通過細節的刻畫,典型人物的特點得以突出,從而更加顯示出形象的生動性和真實性,提示出生活的本質,加深受眾的記憶深度。

  如在《縣委書記的榜樣—焦裕祿》一文中有這樣一段:“那是個冬天的黃昏。北風越刮越緊,雪越下越大。焦裕祿聽見風雪聲,倚在門邊望著風雪發呆。”抓住一瞬間“發呆”的情態,深刻的揭示了焦裕祿這位書記心中時刻裝著人民的襟懷。

  二、法拉奇的政要人物的寫作特色

  法拉奇,是一位活躍於世界政壇的意大利著名女記者,她有著極好的語言天賦,能夠用簡潔、准確、形象的言語句式來刻畫政要人物的性格特征和思想感情,善於運用肖像描寫,刻畫人物的表情來展現對方的內心世界。不同於穆青的寫作特點,法拉奇的人物報道也形成了自己獨特的寫作特色,歸納為幾點:

  (一)、現場感強,可信度高

  法拉奇在每次採訪的時候都帶有兩個錄音機,用錄音機時刻記錄談話時的狀態,從不會斷章取義,她的政要人物專訪寫作中慣用訪問記開頭,在回答體中把原始的採訪狀態呈現出來。看這樣一段:

  法拉奇:陛下,總之您的一生並不是愉快的一生。您心愛的人:您的妻子、兩個兒子和女兒都死了。您的許多幻想和夢想都已落空。但是我猜想您積累了巨大的智慧。就此我問一下:海爾.塞拉西,您如何看待死亡?

  塞拉西:看待什麼?看待什麼?

  法拉奇:陛下,看待死亡。

  塞拉西:死亡?死亡?這個女人是誰?她從什麼地方來的?她來找我干什麼?!走吧,行了!行了!


  讀了這段話,一種強烈的現場感讓我們仿佛看到了現實的場景,兩個正在爭鋒相對對話的人,甚至可以猜想到兩個人的表情,這種強烈的現場感給讀者一種可信度非常高的故事情節,這是法拉奇政要人物寫作的特色之一。

  (二)、新聞作品,小說筆法

  西方人物報道在描寫新聞故事的現場氣氛,刻畫新聞人物性格的同時,更注重新聞故事的情節發展,強調一種故事性,使讀者在輕鬆、好奇的心理狀態下接觸到報道所要反映的嚴肅主題。

  新聞報道可以有不同的方式,努力用文學手段代替傳統的報道手法是法拉奇的長處,她常常把報道寫成有背景、有故事情節的短篇小說。這是她“ 耳能聽、手能寫、眼能看、腿腳能動”的過硬的自身素質的結果。法拉奇對於那些守口如瓶、什麼也掏不出來的被採訪者,總是能夠通過眼睛觀察到他們的性格、特征以及其他的東西。她的眼睛、嘴、頭腦和手從來也不會錯過她需要的東西。也正因如此周密、細致、全方位的觀察,才使得她的新聞作品具有了小說的色彩。小說家那種觀察技巧、聆聽技術和寫作手段,在她身上得到了很好的展示,無怪乎人們稱她為“ 新聞界借去的作家”。對於她自己的小說,法拉奇曾評論過“:小說的實質就是對發生過的事實的再創造。”在她的小說中,真實有時是虛構的真實,虛幻有時是真實的虛幻。一個可能存在於現實生活中的人在小說裡得到了新生,按作者意願或生或死。這些在法拉奇的小說作品中表現的尤為突出。她堅持認為自己的小說,尤其是后期的小說,創造是普遍的,許多事實是經過徹底改造的。總之不論它們是否真的在作者生活中發生過,都已具有了超越性。對於新聞事件,法拉奇是掌握分寸、堅持原則的。她聲言一名作家的真實與律師、法官和新聞記者記錄在案的真實全然不同。

  作家可以虛構,但記者必須真實。在她的新聞作品中,那種小說手法與故事情節只是形式,不是內容,如果我們不了解這一點,我們就可能誤析了法拉奇的新聞作品以及她的寫作技巧。法拉奇有自己的立場和觀點,但從沒有淺薄的偏情和刻意的傲慢。她的文章是形象的,並且能夠給人足夠的思考余地。她的描繪呈現出了被採訪者的本來面目。並非有浪漫、幻想的成分在裡面。

  新聞寫作是一個思維的運作過程,由於受到的文化傳統影響不同,一個記者的認知結構決定了他思維方式的不同,導致新聞作品寫作特征的不同。中國側重於抽象思維,這種思維以固定的思維方式表現對新聞人物的認識,注重概括性內容,忽視表象和細節性的內容,形象性較弱,帶有主觀的感情色彩。抽象思維體現在人物報道中,新聞人物的個性特點便具有概念性和較強的主觀色彩,因而我國的人物報道強調鮮明的人物性格特點,一般選取其中一個能反映報道主題的個性品質重點渲染,並在眾多材料中截取某些最精彩,最有價值的新聞事件。西方注重於形象思維,反映客觀事物的直接映像,運用形象思維使事物的表象運動引起人們的聯想和想象,傳遞出豐富的信息,加深人們對新聞人物的認識。同時,西方形象思維的多元性反映在人物報道中,使新聞人物的性格特征具有多面性,人物形象豐富、立體化。通過形象描寫,使新聞人物性格的塑造和刻畫表現出客觀和理性。

  以上通過穆青和法拉奇的新聞人物報道的寫作特點比較,不難看出,中西新聞人物報道在寫作上的差異,受到雙方歷史、政治、經濟、文化等各方面的影響,但都有各自的寫作特色,通過上述比較,我們可以優勢互補、互相借鑒,不斷促進在人物報道寫作上的創新程度。(作者:徐存存,華中科技大學新聞學院)

  參考文獻:

  [1]洪文軍 賈曉宏.“宣傳先進人物是記者的職責”——評析穆青人物報道的實踐與思想報道評析.業務廣角

  [2]楊曉文 周娜.法拉奇採訪風格探究.新聞傳播.2008.8

  [3]吳菁.人物報道的中西比較.國際新聞界

  [4]劉保全.簡論穆青人物報道的特色

  [5]屈雅紅 王琳琳.簡析法拉奇的人物訪談風格 

(責編:朱丹)
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