[論文]<三聯>對話陸川:沒有獨家專訪 卻有獨特視角

楊妍

2009年05月26日11:09  來源:人民網-傳媒頻道

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  摘要:在對《南京!南京!》導演陸川的大量專訪中,《三聯生活周刊》王小峰對話陸川一文視角顯得非常出眾,我們知道,進入信息時代后,挖掘獨家新聞在不斷開放的社會語境和競爭激烈的媒介環境中越發艱難,在這種情況下,擁有獨特報道視角便佔有先機。記者在平時的稿件採寫過程中,尤其需要培養這種發現獨特新聞視角的素質。

  關鍵字:陸川,獨特視角,記者素質

  陸川四年磨一劍的戰爭片《南京!南京!》上映僅10天,全國累積票房就已達1億1千萬,這部以日本兵的獨特視角描述南京大屠殺的影片,引發許多褒貶不一的爭論,與票房持續上漲的還有早就在《可可西裡》積累了不少知名度的青年導演陸川。各大媒體從周刊、雜志到報紙紛紛以深度報道的形式刊登了陸川的專訪,其中《外灘畫報》的《陸川:我講述的是人性的反抗史》、《中國新聞周刊》的《一個導演的“抵抗史”》、《瞭望新聞周刊》的《中國電影新生代正崛起》等都是這批專訪中的代表作。

  現代新聞報道中,新聞資源由一家媒體獨家佔有很難做到,對於《南京!南京!》的採訪報道即是,從四年前電影的籌備開始,就已經有媒體在跟進,首映后有關影片相關內容的報道也不斷出現在各大版面,處於《南京!南京!》的巡回宣傳期,導演陸川的專訪自然也不例外,這就好比是“華南虎事件”等的報道一樣,同樣會引起媒體瘋狂性報道。因此,在當今獨家報道可遇而不可求的情況下,面對這種相同的新聞事件又或者是其他同樣的報料,我們必須指出的是沒有“獨家”,新聞媒體應做到的是掌握“獨特視角”,誰的報道視角獨特,誰能做得更出彩,做得更有個性,誰便能佔得先機。

  (一)圍繞影片以外的東西說事,王小峰對話陸川展現獨特視角

  新聞界學者曾說成功的新聞寫作離不開三個“X”,即是信息(或線索)、細節和新的角度,很多時候,處理同一個信息或新聞事件,最佳的新聞視角隻能有一個。2009年3月30日第11期《三聯生活周刊》王小峰對話陸川《陸川專訪:我想拍一個戰爭本性的東西》所呈現出來的就是一個非常獨特的新聞視角。先回到影片上,整理網上《南京!南京!》引發的爭議,我們基本上可以把它集中為以下四大方面:1,被質疑影片結構鬆散,例如前半部分陸劍雄(劉燁飾)的那條線很快便結束﹔2,影片中拉貝下跪的真實性﹔3,以“日本人線索”另類的歷史視角描述南京大屠殺﹔4,觀影后的絕望感令人望而卻步。也許是爭議性過為強烈,此后在媒體上出現的陸川專訪中,許多問題的設置都是針對這四大爭議說事,諸如像“為什麼想從日本兵的視角來描寫南京大屠殺?” “這種視角不怕有人反感抵觸嗎?”又或者是直接問“你怎麼看待《南京!南京!》的質疑聲?”…….此類問題頻頻出現,繞來繞去都繞不出電影本身。

  其實對於《南京!南京!》,由於題材的敏感性、復雜性,劇本的送審、立項獲批等影片以外的東 西都是非常具有新聞價值的材料,《陸川專訪:我想拍一個戰爭本性的東西》最終寫作採用的是一問一答式,因此記者的提問技巧與採訪對象的回答是否具有吸引性顯得非常重要,而由於記者能緊緊抓住“呈現影片以外”的這條線,做到的是“《南京!南京!》歷程的大揭秘”,陸川也給讀者講述了一個個精彩的故事,這篇專訪的採寫也因為這樣取得了非常好的效果,許多新聞媒體報道有關《南京!南京!》在背景材料上也引用不少這篇專訪提供的信息。

  歸納起來,這篇專訪大致可以分為以下三大部分,第一,影片的審查,包括立項與拍攝完的審查兩部分﹔第二,影片劇本的創作過程﹔第三,日本演員的拍攝及陸川創作動機、拍攝心理狀態。可以看到,總結出來的這三個部分圍繞的都是爭議以外的東西說事。所謂人物專訪,是以記者同人物的談話為主取得直接材料並穿插背景材料而成的一種特殊通訊,它比一般報道要詳細而生動。人物專訪難寫在於如何不流於平淡、所寫人物中經歷的事如何要表現出鮮明特點。因此其既強調新聞性、政治性又要強調可讀性。如果記者在與採訪對象的交談溝通中能更准確地提煉主題,讓讀者想看、愛看,覺得可信、可親、可學,那麼這就是一篇成功的專訪[1]。《南京!南京!》的立項審查峰回路轉,帶點戲劇性的意味,裡面涉及的是劇組與外交部、中宣部的交涉,連陸川也把它稱為“一個特別長的故事”,這種材料是非常具有可讀性的。王小峰抓住了這一線索,展現了立項過程的如賀龍的女兒賀大姐探望劇組並給予鼓勵的許多生動細節,這些生動細節也在下面劇本創作、影片刪改上得到運用。

  鮮明的人物、典型的事例,生動的細節都取決於採訪的成功與否。記者與被採訪者的交談溝通是最重要的一個途徑。採得好採得細,對人物就有較為深刻的了解和認識,能夠把握人物的性格特征,從而發現人物的閃光點和與眾不同之處,採訪的好壞,記者提問的技巧尤為重要,問題提得好、提得准有助於打開採訪對象的話匣子。分析王小峰對話陸川的問題,其每一部分問題的設置層層深入,安排得當。值得注意的是,由於該篇專訪的寫作在3月份,當時《南京!南京!》在全國還沒首映,開篇提及的“他(陸川)開始和很多大片導演一樣為票房焦慮了,這可能是很多導演必經的心裡磨練過程,小眾的口碑已不再是陸川對成功的理解,他需要一個大眾層面上的認可“等有關陸川擔憂票房數字的描述在最后也給出了答案,文章的最后一個問題即是詢問陸川對票房有沒有信心,這樣結束,可謂與引子不謀而合、首尾呼應,可見,記者在問題的安排及寫作上都做了精心的安排。

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(責編:郭晶)
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