純文學期刊該如何定位?

宗仁發

2010年12月01日16:20  來源:人民網-傳媒頻道

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  《傳媒》供稿

  今天,純文學期刊處境岌岌可危。在深化文化體制改革的過程中,它處在國家文化政策的縫隙間,並沒有得到應有的認識和重視。事實上,純文學期刊一直是社會主義核心價值觀的主要文化載體,是民族文化和民族精神的傳承、呈現的重要平台,是一代又一代作家成長的搖籃,是國家文化安全的屏障。因此,在改革中如何解決好純文學期刊的定向和定位,絕不是可以等閑視之的小問題。

  文學需要市場,但不完全等同於市場

  在文學市場中消費者即讀者,當然就是上帝,但這個上帝並不會給所有優秀的作家和作品簽發暢行無阻的通行証。1956年,被授予諾貝爾文學獎並被稱為“西班牙語抒情詩高度精神和純粹藝術的最佳典范”的著名詩人希梅內斯在一本書的獻辭中就曾寫道:獻給無限的少數人。同樣是獲得過諾獎的墨西哥詩人帕斯說得更徹底,他說:“現代詩歌的特點之一就是少數派的堅強意志”,“沒有任何一位開創現代性的詩人尋求大多數人的認可,相反,所有人都選擇了‘蓄意與公眾情趣為敵的寫法’。”帕斯說這些話的時候並不是不知道市場的厲害,他說:“我擔心我的理由說服不了許多人,對現代思維來說,任何理由都敵不過一個數字。社會學者、教授、記者和掌握出版事務的人都說,他們擁有無可爭辯的數字。”是啊,看吧,被稱為“詩人之王”的法國象征主義詩人馬拉美的代表作《牧神的午后》當時發行195冊,11年后,他的自選集更可憐,才發行25冊。蘭波后來對20世紀詩壇產生巨大影響的作品《在地獄中的一季》,當時隻印了500冊,而且,除了作者自己拿走了6本之外,其他的都被丟在印刷廠的倉庫裡。我們再來看看惠特曼,他的《草葉集》第一版是作者自費出版、自己印刷的,發行量是795冊。

  顯然市場的邏輯並非是文學的邏輯。一位出版人曾回憶龐德不止一次對他說過這樣的話,龐德說,我的作品能在一本平庸的雜志上發表,能夠到達27個讀者眼前並使他們心潮激蕩,這就夠了。1940年,龐德還寫信告誡他的年輕朋友:任何為錢寫的東西都一文不值﹔唯一有價值的是對抗市場的創作。沒有比錢更有毒的東西了。如果有人收到了一筆巨額匯款單,他馬上會想到自己做了某件事情,但很快他的血管裡流的就不是血了,而是墨水。許多經典作家作品的遭遇是如此,當下中國的純文學的命運大家就更十分清楚了。如果我們認為純文學對市場還會有什麼不容置疑的作用的話,那就是純文學是市場的一種解毒劑。

  過去,就發表和出版的時間而言,有以一周為周期的各大報紙副刊,有以月或雙月為周期的數以千計的文學期刊,還有每年都要出版一定數量純文學作品的百余家文藝專業出版社。可是今天它們大多是每況愈下了,報紙副刊的文學功能大大退化。

  出版社全面轉企之后,市場制約、生存第一的現實讓他們至少暫時無暇顧及達不到一定發行量的純文學作品的出版。純文學容身的三大板塊僅剩下文學期刊這一塊領地,但就在這個領地裡,也是危機四伏。當年能夠大量培育純文學幼苗的數百家地市級公開發行的文學期刊在上世紀80年代兩次刊物整頓之后,至今還發揮作用的已所剩無幾。辦在出版社或其他系統的文學期刊也都因服從於各自改革的需要紛紛轉向了。就是辦在文聯、作協系統的文學期刊也是有的賣給民營書商,有的租給內部員工,其功能已和純文學毫無瓜葛。最后還在頑強堅守的能夠刊載原創純文學作品的刊物也就幾十家了。在這幾十家中目前可以以發行量生存的不足十家,大多數是要依賴政府的公益撥款來維持生存的。如果要給他們斷奶,把他們推向市場,讓他們轉企,那我們的純文學會是一個什麼樣的未來?可想而知。

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(責編:趙光霞)
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