探索電視訪談節目的創新動力

作者:潘 軍 供稿:《新聞與寫作》

2009年07月07日15:46  來源:人民網-傳媒頻道

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  電視訪談節目自出現以來就一直受到人們的關注,從20世紀90年代至今,無論是訪談內容,還是訪談的外在形式都在不斷完善,推陳出新。這一節目類型在眾多電視節目形態中依然是一個較為特殊的類型,如何成功把握談話節目,除了豐富其聽覺信息之外,還要提高其電視可視性,特別是要重視一些個性的、新的元素,探索訪談節目的新道路。

  充分展示信息

  對於電視訪談節目而言,我們一般認為它是一種視聽並行的雙軌道節目形態,觀眾一邊從主持人與嘉賓的交談中,依靠“聽”來捕捉對話言談中的信息,另外一方面依靠主持人和嘉賓的現場表現和訪談中插入的小片來“看”信息。不管是視還是聽,必須要在訪談過程中不間斷地滾動展示足夠的信息量,才能一直保持觀眾的注意力。否則,如果訪談時間較短,觀眾尚可容忍﹔如果訪談節目超過幾十分鐘,觀眾就會產生審美疲勞,感覺沉悶,一旦訪談再缺少了信息量,觀眾很容易選擇“轉台”。為了避免這一情況,訪談節目要求嘉賓和主持人分別具備能訪會談的素質水平,提供充分的信息,並且能夠彼此配合默契。

  首先,在嘉賓的選擇方面,被採訪者需要充分佔有信息量或是有故事化的經歷。

  在訪談中,請出的嘉賓是做出一期成功訪談的重要因素,邀請到了相關的嘉賓也就邁出了節目成功的第一步。也正因為此,嘉賓必定要經過精心挑選,通常是按照親歷者、目擊者、專家學者的順序來選擇的。親歷者和目擊者對於事件有一個感性的認知,他們的講述更加生動、接近事實,易於觀眾展開想象﹔而專家學者對於某個問題或現象有權威的研究,容易讓觀眾產生信服感。而即使是這些有特殊身份、有特殊經歷、有特殊觀點的嘉賓還需要進行再次的選擇:由於電視是一個依靠觀眾去感知的媒體,嘉賓還必須有較好的表現能力,例如健談活躍、對事件有看法、講述有條理、積極溝通、有個性化的語言等等。

  其次,在主持人的控場方面,採訪者需要能夠梳理出一條清晰的訪談邏輯線。

  訪談節目從形式來看是主持人和嘉賓交流的過程,但從本質上講並不是普通的、像日常生活中人們聊天的那樣,訪談節目最終是要展現給第三者——也就是觀眾看的,其可視性、可觀賞性、可理解性十分重要。絕不能夠嘉賓和主持人談完一個個故事的片段后,隻有主持人自己體會了嘉賓的經歷和情感,而觀眾卻一頭霧水,不知所雲。一個訪談節目必須要形成一個完整的故事來講給觀眾聽,而不是讓觀眾自己去拼湊一個個故事情節。這就要求主持人在訪談過程中能夠發揮語言的推動力,尤其是注意提問的串聯作用,問題要建立在上一段嘉賓的講述之上,並能引起嘉賓談論下一段話題,有效地將嘉賓的一段段話串聯成為一個既有“劇情”,又充滿著人物情感的完整故事。主持人在替觀眾完成“拼湊”故事的過程中要追隨一條清晰的訪談邏輯線。

  主持人的提問是邏輯線中的一個個點,提問依據邏輯線來設置,不能漫無目的、隨心所欲,主持人想到哪裡問到哪裡。邏輯線應使巧妙設置的提問產生跌宕起伏,制造訪談過程中的一個個高潮。

  最后,在嘉賓與主持人的配合方面,採訪者與被採訪者間應達到有效溝通。

  訪談過程在電視上呈現出來的是一個嘉賓和主持人溝通的過程,嘉賓是主角、是事件的親歷者,主持人則是引導者,是將一個個分散的人物和片段整合成完整故事的人,嘉賓的心裡是自然發展的線索,而主持人則是再造邏輯。這兩條線並不能完全重合,極有可能造成嘉賓和主持人各談各調,提問和回答不十分融洽的局面。所以,節目在拍攝之前要做好充分的准備工作,深入了解嘉賓的情況,做到有的放矢,有針對性、有目的性地提問。對於嘉賓,也要讓他們提前對節目的訪談風格、所要提出的問題有所了解,“下意識”地回答可能是真實的,但是這遠不如經過“思考”的答案更讓觀眾看起來順暢舒適,聽起來“言之有物”。

  需要注意的是,盡管做大量的前期准備工作是成功訪談的必備條件,但在訪談過程中也不能完全按照訪談提綱去提問,嘉賓要善於即興發揮,主持人要善於傾聽,這樣才可以做出成功的訪談節目。游離於訪談之外的主持人並沒有理解嘉賓在談論什麼,就主觀臆斷,隻顧表現自己,提出問題而全然不顧嘉賓的回答,隻能將訪談引入僵局。

  注重訪談的狀態和氛圍

  電視訪談的特點之一是其可視性。訪談所處的環境、主持人和被訪者的衣著、他們內在的狀態和情緒得以在敘述中清晰地展現給觀眾。狀態即信息,被採訪者在接受訪談時的神情、腔調、動作本身就承載著信息,而這些則是電視要傳遞給觀眾的首要視覺沖擊。被訪者不開口,觀眾就對訪談有了一個大概的把握。

  當前電視訪談更加傾向於讓被訪者穿著自己平常的衣服,說自己的方言,做自己的動作。這與前幾年訪談往往讓被訪者正對鏡頭、像是在做報告一樣的狀態有所不同。在后者的訪談氛圍中,這樣的被訪者脫離了自己本身最原始的狀態,在鏡頭前開始不自然地表演,故訪談效果欠佳。事實証明,現在的訪談氛圍更追求隨意、自然,但又不失“秀”的成分。訪談節目中,攝像機側對觀眾的臉已經是訪談的常態,被訪者不看鏡頭、忘記目前的訪談狀態,則更有可能真情流露,暢所欲言。

  訪談氛圍不僅僅可以帶來訪談可視性的升華,它更能帶來一些精彩的切入點,這也就是我們近幾年電視中越來越重視的非語言信息。需要注意的是,在訪談中,嘉賓的狀態往往不能被控制,是一種情不自禁的流露,此時,主持人不僅僅要很好地配合,而且還要進行很好地引導。在這一過程中,主持人要順應不同訪談內容、不同訪談人物所呈現出來的狀態和氣氛,調整自己的提問和訪談風格,營造與內容和人物相匹配的氛圍。有些時候,在被訪者不夠自然、放鬆時,主持人要停下訪談引導被訪者進入訪談環境、展現出最自然最真實的情感來。

  我主持央視電影頻道“流金歲月”節目時,經常會遇到嘉賓說起某些話題、想起某些人而熱淚盈眶甚至哽咽難言的時候,我會給嘉賓一些情感宣泄的時間,讓他們把淚流干淨了、痛快了再展開下面的話題,而不是一味地安慰、遞紙巾等,此時的談話氛圍達到了一個更理想的狀態,眼淚也是信息量。被採訪者在發泄過后,已經處於較為“放得開”的狀態,可以自然地表達內心想法,之后的話題再理性引導,給節目增添人文關懷的色彩。

  突出個性魅力

  我們常講,主持人的風格影響著節目的風格,這是通過節目的長久播出,積累形成的。而對於單獨一期的節目來說,被採訪者的自身風格往往要影響著主持人的訪談方向和態度,以及整個節目的氛圍,形成單期節目的特色。在節目中,我們選擇的被採訪者常常具有平常人難以獲得的經歷、特點、性格和情感。他們身上集中著很多的矛盾沖突,所經歷的故事往往發生在難以想象的極端規定情景當中。那麼在訪談中,主持人通過追問,挖掘出來他們的不尋常,並以特別的方式巧妙地展示出他們的個性特點,會在整個訪談中起到畫龍點睛的效果,甚至可以讓訪談“活”起來。

  觀眾看訪談節目,期待的不僅僅是電視上被訪者的形象、言語,更是被訪者身上的故事,特別是一些不能經歷到的陌生化的故事。但是在電視節目中,單憑被採訪者去復述故事,觀眾往往又不能夠直接通過想象完全把被訪者當時的情境呈現出來,因而也難以產生情感上的共鳴。從某種角度上說,所謂個性魅力,其實也是細節的夸大化,在訪談中,主持人時常需要靈活地調動被採訪者,抓住能夠體現人物個性魅力的細節,加以放大。電視要在任何時刻都不能丟掉其可視性,因此,在這一過程中,也要特別注意抓住形象、動作和聲音上的個性化,以展現“有形有聲”的個性。

  比如某訪談節目在訪談北京奧運會運動員時,曾經有過這樣的處理。被採訪者是我國跆拳道國家隊的女運動員,由於長年在體育館進行訓練,這些姑娘的氣質中總有些朴實、?腆的氣息,然而由於所從事的運動,她們的性格中又帶有堅毅的特性。為了展現被採訪者的這種個性魅力,導演和攝像在節目錄制過程中,將鏡頭特別對准了這些女運動員的短發,而主持人則通過有聲語言進行詮釋:“為了便於在比賽中取得勝利,這些愛美的姑娘隻能選擇留短發,正值如花的芳齡,卻甘於寂寞,在空蕩蕩的體育館中苦練技術,然而在賽場上,她們卻毫不手軟,為祖國榮譽而戰。”此時,鏡頭又對准女運動員堅毅的臉龐,現場插入《鏗鏘玫瑰》的背景音樂。在這種處理下,短發、主持人的詮釋、女運動員堅毅的臉龐、《鏗鏘玫瑰》的背景音樂,形成了一種音畫的象征,將女運動員的個性特點表現出來。

  說起我從1996年開始主持的電影頻道第一檔電視欄目“流金歲月”(2004年改版為40分鐘的、周播的現場訪談節目),也有人問我,“你的個性魅力在哪裡,為什麼這個節目和作為主持人的你能夠13年沒有讓這個欄目消亡,相反卻又越來越有影響力的趨勢”?當然,作為一個電視欄目的生存和發展肯定是有許多綜合的因素,但如果從主持方面回答這個問題,我想說的是,內心的真誠、對中國電影和電影人的熱愛和尊敬是必須的,而不過分突出自己、把更多的時間和空間交付來到節目中的嘉賓、讓他們多展示他們的風採恰恰是我的所謂主持風格。這也造成了一個很有趣的現象,即“流金歲月”節目收視率、美譽度、影響力都在不斷提升,而作為主持人,我個人的名氣並沒有與欄目成正比。具體的、深層次的原因得需要另一篇論文來討論,但我個人反而接受這一事實,也許是做電影節目的關系,我願意擔當節目中的“配角”,讓“主角”——節目的嘉賓去發光,這算不算一點主持的風格和魅力呢?

  總而言之,一檔成功的訪談節目會有很多種表現方式,但以上3點是成功節目的要素。隻要抓住以上3點精神,再不斷豐富和拓展,相信電視訪談節目不會像有些人預計的“已經到了發展的頹勢”,而是會越做越有發展,富有長遠的生命力。(作者為CCTV-6電影頻道“流盡歲月”節目主持人)

(責任編輯:[實習]陳祥林)

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