當今傳媒人素質系列訪談二——有作品

今傳媒雜志供稿  作者:儲瑞耕

2009年05月07日09:32  來源:人民網-傳媒頻道

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  這裡的“作品”,固然包含一篇篇文章、稿件,也包含一塊塊版面、一張張報紙、一期期刊物、一個個視聽節目,總之是我們腦力勞動成果的外化體現。

  我一向堅持一個觀點:一個有志於從事新聞事業的人,一定要使名字活在自己的作品上。這裡有三層意思 :一是“作品”,二是“自己的”,三是“活”。新聞工作者是精神產品的生產者,空洞的話不頂用,要出東西,要出經過自己艱苦勞動而得來的東西,要出與自己的以往相比、與他人相比不斷有新內容的東西。比如作品獲獎,過去的已經成為過去,今天要有新的追求,明天要有更新的追求,這也是“活”的意思。

  “有作品”,首先要有數量,然后要有質量﹔從一定意義上講,質量是要由數量作基礎作支撐的。比如專欄,你沒有作品數量,幾個月甚至一年才刊出幾篇東西,怎麼算是專欄?如同一個農民你打不出一定數量的糧食,一個小說家你寫不出一定數量的小說,那何以証明你是農民是作家?針對近些年來,新聞傳媒界、年輕的新聞工作者中間實際存在的“懶”、“散”、“疲”,我們特別要提倡勤奮地勞動,多多地出作品,而且要“認真扎實地多出作品”,而不是“馬馬虎虎、粗制濫造來一篇”。有了“認真扎實地多出作品”這一條,“出精品”也才能夠有保障,也就有了保障。我40年間,發表各類作品(評論、雜文居多)3000多篇,真正有些分量、放得住的,我估計超不過10%,300多篇而已,這是很令我慚愧的。但我不后悔,所謂“沙裡淘金”,因為如果沒有前頭的3000多篇,那就不可能有這后頭的300多篇。

  今天提出“有作品”,還有一層新的含義:那就是隨著因特網等科技的進步,“原創”成了問題,不少人投機取巧,找捷徑,甚至從網上直接下載他人的東西,拼湊成所謂自己的東西,這是一種非常可恥的行為,因為這些做法與偷竊、剽竊沒有本質不同。

  關於“有作品”,還有兩點值得強調:

  其一,要有所創新。與自己和別人的“過去”比,有些不同,有些改善,有些進步,有些突破。

  其二,要有自己的特點。“棗花雖小能結實,不若牡丹空挂枝。”我可以不是最大的、不是最好的、不是最早的、不是最全的、不是最美的,但,我是“有特點的”。

  我主筆《河北日報》言論專欄“楊柳青”20年(1988—2008),比較成功的地方也就在這裡。說它“有所創新”,是說它對於傳統的報紙言論,尤其是傳統的黨報言論,進行了“與雜文的某種程度的借鑒、雜交和融合”。 說它“有自己的特點”,是指它的文章樣式、語言文字乃至遣詞造句、標點符號的使用,都帶有我這個主筆的獨立風格的東西。

  經驗証明:文章的“一般化”、“大路貨化”,就是一種沒有希望的路子。

  創新和有自己的特點,是生存權問題,更是生命力問題。你要使自己的作品,在“芸芸眾‘作’”中有一席之地,乃至脫穎而出,成為有影響的作品,那就必須、不可以不( have to )有所創新和有自己的特點!

  這些年來,我們的新聞傳媒界,有三個我以為不好的現象、危險的傾向:

  其一是不少報刊和廣播、電視的言論很弱,新聞信息與思想信息“一手硬一手軟”,有的社長、總編輯不僅自己寫不出漂亮言論,甚至不知言論為何物﹔

  其二是有些傳媒中人,年紀輕輕就不安心攻業務,“鬧官”,當個小官(“副主任”什麼的)就不再深入群眾、生活和實際,不再採訪和寫稿了﹔

  其三是把神聖的媒體同“官場”尤其是腐朽的“官場”混為一談,主任一級的“官”就頤指氣使,像模像樣當起甩手掌櫃,社長、台長、總編輯則更加了得。

  那麼請問:長此以往,還怎麼出得來名記者、名編輯、名主持、名播音、名評論員?還怎麼出得來好作品、名報刊和在全國打得響的廣播、電視和網絡?

  我想發出一個警告:“新聞單位衙門化,媒體主事官僚化,記者編輯浮躁化,思想膚淺化,作品鈔票化”是非常要命的壞現象!

  (作者系《河北日報》高級編輯)

(責編:[實習]張穎麗)
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