諜戰劇的失度與失衡

時統宇

2010年03月26日15:54  來源:視聽界

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  2009年,不少觀眾都有這樣的感受:不管如何轉換遙控器,眼前總會有各種各樣的間諜晃悠,從槍林彈雨、殺機四伏到懸念重重、轉危為安。銀幕上,《風聲》、《秋喜》“猛料”橫飛,似乎是要將殺戮和血腥進行到底﹔熒屏上,各路間諜排隊等候,熙熙攘攘不亦樂乎。一時間,諜滿熒屏,打開電視全是那個年代的間諜戰爭。去年初《潛伏》剛剛播出時,我曾為中國電視界“會講故事”而叫好,但是,當年尾歲末審視一年來的影視劇時,我卻為諜戰劇的失度和失衡感到難過。

  失度首先表現在跟風和克隆上。以前我們一直在批評電視節目的同質化,但沒想到去年諜戰劇同質化是如此嚴重。給人的感覺是,隻要有一部作品獲得成功,跟著就是成批的效仿之作。用一位導演的話說就是“什麼火,投資商就去投什麼,隻要故事不差,演得不賴,打上諜戰的標簽,銷路肯定不愁。之后一批導演一窩蜂地去拍,之后各大電視台又會一窩蜂地去買”。結果就是熒屏上充斥著同樣的題材,觀眾看到同樣的故事,同一個演員演繹著不同的愛恨情仇。

  據中國青年報社會調查中心通過民意中國網的調查顯示,69.7%的人半年內至少看過兩部諜戰劇,23.0%的人看過的諜戰劇超過三部。真可謂“人人都在玩潛伏,到處都在抓內鬼,滿眼皆是假夫妻”。據不完全統計,這一年,60余部諜戰劇在熒屏上“勾心斗角”,另有三成的諜戰劇因排不上檔而無法與觀眾見面。當這股諜戰風尚影響波及電影時,諜戰場景更是空前。《風聲》看得國人毛骨悚然瞠目結舌,同類題材《秋喜》隨即跟進,而《蘭州1949》正待入市,號稱又一諜戰大片的《東風雨》亦在熱身上場……如此高密度的“諜影重重”已讓觀眾產生“在劫難逃”的審美疲勞感。

  失衡問題主要表現在創意不足、歷史觀錯誤。回顧反特片誕生的歷史我們不難發現,它與時代需要緊密相連。20世紀50年代中期開始的反特片第一次浪潮中,反特故事的中心是以敵對勢力對新生政權的破壞顛覆為主要線索,以解放軍或公安機關的勝利為最終結局。在當時的國內形勢下,人們既從電影中得到了娛樂,也從中吸取教訓、提高警惕,可以說一舉兩得。2009年是新中國成立60周年,獻禮片當然不少,而選擇反映抗戰、解放戰爭等艱難歷程的題材是順理成章的事。可以說,新中國成立60周年催生主旋律諜戰片,是恰逢天時地利的機遇。但其表現如何?正如趙葆華所言,泛濫成災的諜戰作品潛藏一個巨大的精神危害,即引導觀眾對革命歷史誤讀誤識。

  坦白地說,如今的電視劇編導確實需要加強歷史文化修養。盡管這裡面有一個競爭的背景。但不管壓力有多大,我們也不能把一些關鍵的史實搞混。胡錦濤總書記在視察《人民日報》時指出:“輿論引導正確,利黨利國利民﹔輿論引導錯誤,誤黨誤國誤民。”具有正確歷史觀的諜戰作品,對觀眾對社會對創作本身都是健康而積極的文化作為。但是,錯誤的宣傳卻會扭曲人們的歷史觀。比如,目前所有的諜戰作品都在重復著一個相同的歷史行為,即我方情報人員在敵方陣營中靠臥底取得驚天偉績。這樣的傳播行為會讓年輕一代的觀眾得到這樣一個認知,即國民黨蔣家王朝敗就敗在,他們的核心情報被共產黨情報人員源源不斷地竊取﹔共產黨能夠解放全中國領導全中國,勝就勝在臥底不斷獲取國民黨的軍政情報。似乎共產黨靠情報取勝。其實,毛澤東主席早就說過,“槍杆子裡面出政權”,“反動派你不打他就不倒”,新中國是共產黨領導的人民武裝力量打出來的,是人民解放戰爭的勝利。蔣家王朝的覆滅是體制已爛,是逆歷史潮流、反人民所致。這個歷史真理被《解放》和《建國大業》所體現,但卻被過多過濫的諜戰劇所遮蔽。

  (時統宇,中國社會科學院新聞研究所研究員、中國新聞事業研究室主任。)

(責編:付龍)
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