三首詩歌:超越“語言”的時候創造了新的語言

張華立

2010年03月26日16:01  來源:視聽界

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  因為職業的關系,去年先后聽了三首歌:李宇春《阿麼》、曾軼可《我還能孩子多久》、譚維維《譚某某》,都是她們自己寫的歌詞,甚至作曲。我對她們的歌詞水平有些吃驚,這些歌詞讓我聯想到有些陌生的“詩歌”。

  她們是這個時代的詩人嗎?

  我一直認為,詩歌和戲劇是最純粹的藝術形式,前者以個人內心觀照世界,后者以社會觀照個人。二者超越“語言”的時候創造了新的語言,不斷給自己的語言造成困境,從而給他人也造成精神困境。這就是藝術。

  我也曾經以為,當代中國的詩歌自80年代短暫的爆發之后就迅速地走向了死亡,剩下的隻有商業壓迫導致的技術試驗,所謂創新都是搶佔時間序列上的第一名,從而產生了許多一過性的泡沫。事實上,詩歌從來就沒有死亡過,它一直活著,就如同我們仰望宇宙,隻要我們還沒弄清所有的秘密,詩歌就不會消亡。

  換一種直白的說法,詩歌產生於精神焦慮。

  只是我比較關心,當代詩歌以一種什麼樣的邏輯在存續。

  詩歌已經失去了傳統意義上的傳播媒介,我有N年沒有看到曾經神聖的《詩刊》了,報紙文藝副刊已經被八卦新聞版取代,總編輯大人若略有詩興,發表詩歌也就是補白,其影響還不如治療痔瘡的小廣告。有段時間我特別想讀海子的詩,想買一本全集,搜羅許久才在一個小書店的角落裡找到,書店老板還詭異地看了我一眼。

  長期以來,有一個專制的觀點認為,流行音樂是淺薄的,是輕薄的娛樂,是難登大雅之堂的東西。海子死了,其實詩歌還在,它就活在當今的流行音樂裡面。

  三個被主流社會看不起的“超女”吟唱的這些句子能夠感動我,是因為她們回到了詩歌的本源。也許她們不懂技巧,恰恰就是這個“不懂”,才有她們來自內心的歌唱。三首歌讓我明白,詩歌既不是思想的,也不是藝術的,它首先應該是詩的。

  阿麼阿麼阿麼 / 動作太明顯 / 爆炸一瞬間

  燃燒純度火焰 / 看不清楚你的臉

  新人類的酷不是穿哪件衣化哪種妝,是他們的行為方式本身已經成為他們的思維方式,他們常常用動作來代替陳舊的語言,所以語言顯現出前所未有的困境,而正是這種無法突圍的搏斗,折射著這一代人的叛逆和掙扎。李宇春不穿裙子,看上去是一個娛樂話題,其實反映了她的世界觀,表達了她對某種萬世不變的秩序的厭惡情緒,她“思哪種念,點哪種煙,看誰的照片,學不會沉澱……”都是與他人無關的事。這種反抗雖然使用著自由的大旗,也能覺察出個人負重的喘息。

  因為一個物理學的原因被人唾罵的曾軼可讓我猜想屈原李白的嗓子,習慣性的規則往往蒙蔽掉心靈的寬廣與自由。曾軼可是去年夏天最感人的詩歌行為藝術,她的歌詞、嗓音、故事呼吁著孩子的純潔,企圖屏蔽丑惡的現實世界,無論自覺與否,這都透露著勇敢、想象力、理想主義的光芒,切合文藝的最核心特征。

  福山曾經描述的即將終結的歷史還在上演,這是悲哀的時刻。現代化就是無休止的經濟預算、雞毛蒜皮的技術進步、偽環保、偽慈善、欲壑難填的消費需求,真正的商業被歌頌為主流文藝,來自心靈的呼喊卻被撕扯和嘲弄,這真是一個顛倒的世界。不久前,譚維維的新歌《譚某某》對這一切包括自己進行了友好的諷刺。

  兩千零六年夏天 / 我上了雜志封面

  可惜是三人合影 / SOSO / 我站在冠軍左邊

  陪她嬉皮笑臉 / 她樣樣都不如我

  淺薄而急功近利的評論把焦點導引向天娛傳媒和尚雯婕,這同樣是悲哀的時刻。譚維維使用世人熟知的符號批判不熟悉的自己,盡管我認為這種反省還不是特別自覺和猛烈,還有些矜持,但畢竟是個好跡象。值得贊揚的是敘事性元素的導入。一過性的創新越來越猖獗的時候,平白的敘事尤其顯得珍貴。

  (張華立,湖南廣播影視集團副總經理、湖南電視台第一副台長、湖南娛樂頻道總監。有20多年電視從業經驗,以思想活躍並具“顛覆性”著稱。)

(責編:付龍)
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