新的十年,傳統媒體和網絡媒體誰與爭鋒?

2010年03月26日16:09  來源:視聽界

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  兩年前的“手記”裡,我提到了全國觀眾津津樂道的電視劇《士兵突擊》裡的那個“呆子”士兵許三多,“有意義就是好好活,好好活就是做有意義的事情”。經過一場全球金融危機和一輪國內房價飆升,人們不敢拿“呆子”當榜樣了。一部《蝸居》,慢熱,由“房奴”一族到全民關注,僅僅是其中的“色相”麼?是它表現了現代都市人生存的困境,觸動了百姓的切膚之痛。老奸巨猾的宋思明獲取了同情分和欣賞分,甘心做小的海藻不讓人討厭,這是什麼原因?不是一句世風日下可以打發的。理想的光暈,早早地在一代青年的眼前黯淡,幸還是不幸,難說。

  本期《視聽界》,我們的主題策劃是“制播分離:地方台如何作為”,出發點是學術研究當與中國廣電的發展同步。制播分離的前提之一是大量可供流通的內容。談到內容,業界大多會拿歐美、港台來說事,似乎資本運作才是大手筆,殊不知人家資本運作的底氣來自民間。美劇《當地球旋轉時》高齡54歲,已經播出1萬3千多集。德國的高齡電視劇《好時光,壞時光》也已經17歲了。這些高壽劇集的運作機制是先有引子,向觀眾介紹人物和故事,再根據觀眾的反饋隨時擴充劇本,用我們常說的話就是“從觀眾中來,到觀眾中去”,而不是我國通行的先有劇本,再分集拍攝。由於與觀眾的互動是常態的,是制作環節的題中應有之義而不是做秀,故而歐美的長壽劇集對時代潮流、人情世故、觀眾意見非常敏感,且編且拍,一路高歌,伴隨幾代人成長。

  關於制播分離,幾位作者談得很精彩,但怎麼做,還是得靠地方廣電的當家人,根據本地區的實際情況謀篇布局。地方台的內容取舍,取決於一方水土一方人的情趣取向。這是“個性”。“共性”呢,應當是《蝸居》這樣具有世俗情懷的內容,無論是以電視劇,還是以欄目劇、民生新聞的形式出現。地方台最容易感知當地民眾的情緒脈搏,如果遠離百姓的生活,漠視百姓的情感,節目再漂亮花哨,也很難引起共鳴。

  近期與《蝸居》的俯身姿態相似的,還有一部不動聲色安靜平和卻叫人動容的台灣電影《不能沒有你》。這部反映都市小人物的電影,做成了黑白片。導演戴立忍的解釋是,我不想運用任何裝飾性的濫情的手法,使觀眾被五彩繽紛的世相所打擾,而是專注於這對苦命的父女。一個在台灣南部城市高雄海岸做著潛水捕魚危險營生的窮打工漢子武雄,多年前跟一個已婚女人同居,后來,女人跑了,留下他倆生的女兒妹仔。妹仔7歲,到了上學的年紀,這個非婚生的黑戶女孩,必須得到擁有監護權的生母的簽字認可,才能落戶口,進而上學。近乎文盲的武雄,找不到女孩的生母(也許是不希望找到,怕妹仔離開自己),於是帶著妹仔從高雄到台北,一次次地與敷衍他的官員們交涉,終於精神崩潰,有一天抱著妹仔在台北鬧市區的天橋護欄外威脅警察,要求隻有一個:讓妹仔報上戶口。結果,武雄入獄兩年,妹仔被他人收養。此后,思念父親的妹仔拒絕跟任何人交流,出獄后的武雄奔波於全台灣的小學找尋女兒。導演回憶道,幾年前的那天下午他恰好看到了台灣所有電視頻道直播的天橋一幕,記者的口徑是一名身份不詳的歹徒劫持了一名女孩要挾社會。直到后來讀到了朋友寫的電影故事大綱,才知道真實的情形是,這是一對“不能沒有你”的相依為命的親愛父女。戴立忍不禁感慨,台灣民眾生活在一個媒體虛構的五光十色的世界裡。

  這樣的故事,是傳媒司空見慣卻又熟視無睹,甚至被歪曲的。我們每天從電視上、都市報上讀到那麼多的市井新聞,往往一笑了之,新聞背后的真相如何,不得而知。記者會不會也持看客心態,被五光十色的世相所遮蔽?我們的新聞,往往習慣以旁觀者的姿態,用公文化、格式化的思維和語匯,去描摹人間百態,卻不願意深入感知體察當事人的內心和生活狀況。

  談及剛剛過去的一年的感受,中國網民把最多的票數給了“被”字。可想而知,“被時代”的人們,物質與精神需求尤其是公民權未能滿足,處在一種被動的無奈的生存狀態之中。這些年來,廣播電視越來越平民化了,但能夠為人們津津樂道的節目(包括電視劇、新聞)依然是稀有品種,很多熱門的社會話題、新聞事件,都是由網絡炒熱的,說明廣電業的發展跟不上受眾的訴求。傳統媒體理應是社會的神經末梢,現在,似乎讓位給網絡了。新的十年,傳統媒體和網絡媒體誰與爭鋒?值得期待。

(責編:付龍)
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