2008-2009年中國紀錄片風格特征分析

《視聽界》供稿 文/武新宏

2010年04月30日13:53  來源:人民網-傳媒頻道

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  2008年至2009年,對於中國電視紀錄片來說是個豐收期,這兩年裡發生了很多重大事件,2008年的汶川地震、奧運會,2009年的國慶60周年等,給紀錄片提供了豐富的創作資源,加之進入21世紀的中國紀錄片創作理念日趨理性與多元,中國紀錄片呈現出進入主流視野、市場化與藝術化、國際化等特征。

  一、主流性與時代性

  2008年至2009年的中國紀錄片,一改以往專注於邊緣群體、弱勢群體、個體的取材傾向,把目光投向大事件、大主題,緊跟時代步伐,紀錄當下,體現出紀錄片的時代性、主流性,以及新聞傳播價值和社會責任意識。

  1.題材:紀錄當下

  既有反映邊緣人群、歷史文化的傳統題材,又有重大題材、現實題材。比較而言,關注重大事件、熱點事件的題材佔主流地位。國慶題材的有《我愛你中國》、《毛澤東1949》、《與祖國同行》、《讓祖國檢閱》、《大閱兵回首60年》、《忠貞》、《2009大閱兵》、《敬禮天安門》﹔奧運題材的有《我們的奧林匹克》、《志願者》、《奠基》、《中國大工程——北京奧林匹克公園》、《鳥巢》﹔汶川地震題材的有《生者》、《劫后》、《小乞丐的意外人生》﹔熱點事件的題材有《飛越塔利班》、《聚焦索馬裡》等。透過一個事件、一個建筑、一個過程,展示其對國家、人民的影響,體現時代變革和時代精神,是這類題材的主旨和特征。

  2.風格:現代時尚

  不同題材風格的作品,都呈現出清晰飽滿的畫面質量、時代變遷的關注視角、明快疏朗的表述風格,不再沉郁、灰暗,顯得現代、時尚、大氣。

  客觀紀錄風格的作品,以理性冷靜的觀察,紀錄正在發生的事件。不加解說詞,隻用客觀紀錄的同期聲,傳遞真實客觀的信息。如《劫后》、《鳥巢》、《小人國》、《孤獨的紀錄》等。《劫后》創作者在天災之后,用生命去譜寫生命的頑強,用信念去尋找廢墟中的生命之光,拍攝的視角對准劫后重生的一個個鮮活的生命,沒有慘烈、沒有痛不欲生,也沒有解說詞煽情,卻更震撼心靈。

  數字再現風格的作品,充分發揮數字技術的優勢,創造炫目驚奇的影像效果,時尚新潮。如《月球探秘》,表現手法與題材風格相得益彰,形象再現宇宙空間的博大、深遠、變幻莫測與神奇魅力。

  系列片類型的作品,跨越歷史時空,總體敘事宏觀大氣。如《我愛你中國》、《毛澤東1949》、《台北故宮》等。

  即使是表現貧困山區生活的《姐弟》、反映身為乞丐的殘疾人命運的《小乞丐的意外人生》,也沒有刻意渲染悲情,而是關注將要發生的事,注入溫暖和亮色。

  總體而言,2008—2009年的紀錄片呈現精英品質與大眾審美結合、人文含量與娛樂元素結合、歷史題材與當下熱點結合的特征,明朗、大氣,是當下中國紀錄片的品質與風貌。

  二、國際化

  與國際接軌一直是中國紀錄片人的夢想。紀錄片本就是舶來品,在本土化的過程中,留下過很強的中國印記。從1958年5月1日北京電視台誕生之日播出“新聞紀錄片”開始,中國紀錄片曾經30年流行“解說加畫面”的“專題片”模式,現場同期聲缺位,解說詞全知全能割裂畫面敘事,主觀干擾受眾解讀人物與事件。從1990年《望長城》始,中國紀錄片回歸紀實本體,也回歸國際化之路,開始嘗試與世界紀錄片的接觸與對話。隨著中國國際地位的加強,中國紀錄片的國際化之路,迎來前所未有的好時機。

  1.題材國際化

  一是把本民族的題材,用世界通用語言做成能讓世界共同認知與欣賞的作品。如《最后的梯田部落》、《鹽井》、《鳥巢》等﹔二是主動關注世界題材。如《聚焦索馬裡》、《飛越塔利班》,在很短的時間內,對國際事件進行客觀的紀錄呈現,對創作者來說是一大考驗,也是一大突破﹔三是反映在中國的外國人,這也是國際化的一個方面。如《留不住的一個月》,紀錄四個外國支教青年在青海藏族村落一個月的教書生活,表現不同文化背景下人們的相互了解與交流。

  2.觀點隱藏化

  伴隨題材的國際化,紀錄片的創作視角、拍攝手段、制作方式、發行渠道等也呈現國際化趨勢。《劫后》、《澳門十年》、《鳥巢》、《飛躍塔利班》、《聚焦索馬裡》、《台北故宮》等,表現手法都呈現去主觀化、去宣傳化的特點,主觀意識隱藏在客觀畫面背后,用國際通用的電視語言講述中國故事。沒有解說詞的作品增多,創作者把認知權、欣賞權更多地交給受眾。如《鳥巢》,紀錄一個國際化背景下誕生的建筑,創作者沒有主觀闡釋什麼內涵意蘊,而是讓參與者的同期聲採訪推進內容的展開,客觀的立場、當事者真實的聲音、現場環境的同期聲,營造出多角度解讀的空間,讓不同文化背景的受眾從中獲得屬於自己的理解與美感。

  三、市場化與藝術化

  1.市場化:紀錄片生存之路

  紀錄片隻有走市場化之路,才能讓更多的受眾接觸到,進而認識它的價值,欣賞它的美。這就對紀錄片制作者要求更高,不僅會拍片,還要會營銷。制播分離將為紀錄片的市場化之路助力。

  從2008—2009年獲獎的紀錄片來看,很多都是專家叫好又市場叫座的佳作。如《劫后》,2009年5月30—31日在BBC國際頻道播出,覆蓋全球80多個國家。這些作品的表達角度已經發生變化,由原來的“我說”變為現在的“你說”、“大家說”,充分考慮受眾和市場的需要,不再孤芳自賞。

  紀錄片欄目化生存,是體制內主要的生存方式。因為欄目制作周期與紀錄片創作周期之間的沖突、紀錄片精英化與欄目生存大眾化的矛盾等問題,紀錄片欄目一度陷入困境。上海、雲南等地電視台的探索,說明紀錄片欄目化生存是可行的,也是有市場的。2004年雲南電視台創辦紀錄片欄目《經典人文地理》,欄目以大眾為本,以故事化手法注入娛樂元素,打造紀錄片收視高地。不僅系列化、精品化國內選題,也引進大量國外紀錄片作品,按照主題系列打包播出,收視效果超過同時段電視劇。如《中國遠征軍》、《流行歌王邁克爾?杰克遜》、《不見鬼子不挂弦》、《換個視角看團劇》、《蛇人》、《突變》等,開創了2+1模式,即2集電視劇加1集紀錄片,以時效性、熱點性吸引觀眾。堅持自制與合拍結合、匯編與外購結合、原創與改編結合,擴大紀錄片市場空間。央視的《見証》、《紀事》欄目,也在進行市場化探索。《見証影像志:時間的重量》配套碟片的出版發行,為受眾提供多次欣賞以及收藏的可能,培養了紀錄片接受群體。《鳥巢》的數字電影版院線發行等措施,都在擴大紀錄片的影響力和影響范圍。

  2.藝術化:紀錄片生存之本

  市場化並不意味著犧牲質量。市場拒絕粗制濫造、膚淺低俗。2008—2009年的許多作品,都以真實為依據、以理性推理為原則,喚醒創新意識,在確保觀賞性的前提下,注入思想品質與人文含量。如《失色的天堂》、《萊茵河:人與自然的對決》、《古田會議》等,體現出紀錄作品精品化追求。

  總體而言,2008—2009年中國紀錄片呈現出強健的主流化、市場化、國際化勢頭。隨著經濟的發展、國力的增強、人們對優質精神產品的渴求,具有真實品質與人文力量的紀錄片將有更大的生存空間。

  (武新宏:揚州大學新聞與傳媒學院副教授 )

  

(責編:趙光霞)
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