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系列片資料性素材的運用

金剛  孫鵬

2011年05月04日14:05    來源:人民網-傳媒頻道     手機看新聞

  《視聽界》供稿

  2010年是著名社會學家費孝通誕辰100周年。吳江電視台積極籌拍了一部紀念費老的系列片,比較客觀全面地反映了費老一生的學術思想和志在富民的不懈追求。為了做好此次報道,吳江台周密計劃,先后踏訪了廣西金秀、吳江開弦弓、雲南三村、甘肅定西、浙江溫州、北京、上海等地,實地尋訪費老的足跡,歷時五個多月,完成了“《志在富民 皓首不移》紀念費孝通誕辰百年系列片”。作為一部跨度近百年的電視作品,其中用到了不少的資料性素材,增加了本片的可看性,較為真實地還原了歷史。

  一、資料素材的作用

  1.資料鏡頭運用增強歷史感


  資料鏡頭是過去事件的歷史記錄,在電視作品中使用資料鏡頭,不僅可以真實地再現歷史,還可以超越時空,增加有效信息量,豐富電視作品內容,增強片子的整體魅力。

  視頻資料可以做人物背景介紹、事件背景分析、歷史發展脈絡或者綜述,造成對比,形成反差,使作品有厚重感、歷史感。本片中使用了一段當年費老去溫州考察的畫面:費老調研紐扣市場,費老考察電器市場,費老參觀一片繁忙景象的溫州碼頭,費老和當地老百姓拉家常。當時,費老走訪了溫州市區及四縣五鎮,考察了溫州的十大專業市場。隨后,費老根據調研報告整理出的文章《小商品 大市場》,在《瞭望》雜志連續刊出,在全國造成了巨大影響,這一現象被冠以“溫州模式”。

  2.歷史人物原音重現增強真實感

  合理運用同期聲和視頻資料,可以為作品起到畫龍點睛的作用。本片多處運用了費老當年的同期聲,使受眾仿佛又回到了當年,真實而親切。如本片一段費老同期聲“想辦法出主意,改變原來的面貌,這個主意從哪裡出呢?不能你自己光是想,聽老百姓嘛!老百姓他必須要想辦法的,他都在動腦筋,不過他的腦筋比較狹窄一點,他的水平低一點,看不到我們幫他”。這段話非常精彩,在甘肅定西的經歷讓費老深感因地制宜發展經濟的重要性,也促使他對黃河中上游地區的發展進行新的思考,隨后便提出了“反彈琵琶”的新思路,在十年九旱的歷史條件下,由“以糧為綱”的老模式變改種土豆等經濟作物,最終使定西成了全國盛名的土豆之鄉。

  3.資料圖片的運用增加信息量

  一部講述歷史的電視作品,不可能找到非常貼切的資料畫面,雖然可以使用一些空鏡頭作寓意、轉場、抒情等的過渡,但大量地牽強使用空鏡頭,會使受眾覺得作品缺乏信息量。可以靈活使用一些資料圖片來彌補信息的不足,比較客觀地反映當歷史。如本片中講到“之后,費孝通被打為右派,整整沉寂了20年。但這並不意味著他喪失了對理想的堅持”,不可能有相應的視頻資料,編輯使用了一張“費老在五七干校伙房門口切菜”的歷史照片。照片中,費老身著一件深色舊中山裝,頭帶解放帽,正專心地切著土豆。雖然伙食不好,環境艱苦,但費老仍然沒有放棄理想。此張照片寓意深刻。

  二、資料素材運用中的靈活性

  資料素材不方便找尋,需要多動腦,平日多積累,還要多比較。

  1.資料鏡頭不夠時巧借“東風”

  在電視作品的剪輯過程中,會遇到文字敘述內容長於所能找到資料鏡頭的情況,有時甚至找不到符合內容的資料鏡頭,如果生搬硬套用其他時期的鏡頭,會造成成片的不順暢。這時就要學會巧借“東風”。電影資料的運用可以彌補百年前的影像資料的空白,使電視作品有更濃郁的歷史感和厚重感。本片開篇語為“1935年,距第一次鴉片戰爭已近百年,中國依舊貧弱不堪。外有列強環伺,內有軍閥割據,國家山河破碎,百姓流離失所。面對如此的困局,作為思想最前沿的知識分子們積極探索救國的道路”。此段選取了百年前的電影畫面,百姓在做著繁重的搬運工作、火車在運送士兵、聽到空襲警報的市民在逃亡,連年戰爭,民不聊生。

  2.真實拍攝和資料鏡頭要巧妙融合

  有時,又會出現同樣一組畫面多種選擇的情況。本片中提到費老多次同姐姐費達生一同來到開弦弓村,我們既有費老和姐姐坐在一起話家常的影像資料,又拍攝到了費達生的一些遺物:手杖、行李箱。如果單純用影像資料或者現實鏡頭都不足以表現他們二人的姐弟情深,我們採取了間隔式的排列,用一段影像資料穿插進手杖、行李箱等遺物的特寫,再通過調色使畫面流暢自然,實現了很好的視覺效果和情感表達。

  三、資料素材運用中應注意的問題

  資料素材雖好,但濫用會破壞主題、誤導觀眾,還會造成嚴重失實,帶來不良的后果。時間、地點、人物、事件,一定注意邏輯上保持一致。一些歷史性電視作品在時空上跨越很長,不少地方今昔對比難免物非人更非,不可因一時的疏忽造成邏輯上的混亂,出現笑話。(作者單位:吳江電視台)



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(責任編輯:趙光霞)

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