把脈欄目劇——兼作《百姓聊齋》欄目五周年之思考--傳媒--人民網
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把脈欄目劇——兼作《百姓聊齋》欄目五周年之思考

王彥奇

2011年12月31日11:02    來源:人民網-傳媒頻道     手機看新聞

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  《視聽界》供稿

  一、欄目劇的繁華與衰落

  1.興盛


  1994年,重慶電視台《霧都夜話》火熱開播。之后,欄目劇一度遍地開花,以燎原之勢迅速蔓延至幾乎各個省市,數量近百。欄目劇的興盛,不外乎以下原因:

  一,制作成本低。相對於制作門檻很高、審片標准過嚴的影視劇,欄目劇的制作要簡單得多。隻要拿出千元到萬元的制作經費和30-60分鐘的小品類單本劇劇本,組建5—10人的制作班底,再召集幾位表演愛好者,隨時隨地就可開拍。制作一檔節目的周期可以控制在10天內,資金投入少,回報見效快。

  二,地緣性和時效性強。大部分欄目劇都具有鮮明的地方特征。或採用方言對話,或邀請當地的群眾演員,或描述當地的生活故事,欄目劇受到了當地觀眾的文化認可與審美共鳴。如陝西電視台的《狼人虎劇》回蕩著濃郁的古韻秦腔,無錫電視台的《聊齋茶館》滿溢著江南水鄉的吳儂軟語,黑龍江電視台熱播的《東北人都是活雷鋒》展現東北人的熱情豪放、仗義淳朴,湖南湖北的《經視故事會》、《新聞故事會》凸顯了辣味十足的荊楚人文地貌。由於制作周期短,制作人員組成相對簡單,欄目劇可以迅速對新聞類事件進行加工再創作,趁熱“炒新聞”,借助突發事件上位,滿足了觀眾的收視心理,收效自然頗豐。

  三,參與感、互動感強。欄目劇的演員多從民間選拔,為表演愛好者乃至平頭百姓創造了上電視的機會。於是出現了節目開初幾千人報名的壯觀景象。5年后的今天,參與欄目演出的報名電話與電子郵件依舊不減。那些出演過劇中人物的百姓演員,無不主動宣傳,呼朋喚友觀看,無形中提高了節目的收視率。

  2.弊端

  物極必反。一擁而上和過度開發后,欄目劇的問題接二連三地浮出水面。觀眾漸漸失去了當初的熱情,出現審美疲勞,收視率逐年下滑,逐漸進入一個死胡同,其弊端可以歸納為以下幾點:

  一,題材重復,內容媚俗。欄目劇所謂的“貼近生活”已然成了低俗、粗糙的代名詞。不是二奶小三滿天飛,就是房子票子車子反復吟唱,生活被簡單化、庸俗化地描繪出來。有些欄目劇為了追求題材與敘事上的出新求異,滿足觀眾的獵奇心理,不加權衡地把鏡頭對准個人隱秘,選取一些走法律和道德偏鋒的故事,並刻意夸張某些暴力情色的場景片段,漸漸淪為“地攤小說”的水准,充斥著對社會的不信任和道德焦慮感,欄目創辦之初的意圖漸行漸遠。

  二,創作團隊流失與短缺。創作人員年輕化、非專業化,導致節目容易陷入自我復制的困境。欄目劇制作單位大多面臨著人員流動性大、素質參差不齊的窘迫境地。專業的編劇、攝像和后期大多不屑於欄目劇的小打小鬧和微薄收入,不專業的制作人員又不具備相應的技能,隻能在模仿和自我重復中勉強維持節目。這就造成節目制作中普遍存在倉促和敷衍的狀況:大量有悖常理的情節、穿幫鏡頭,乃至違背視聽語言規律的拍攝和剪輯手法,都堂而皇之地登場。欄目劇的質量每況愈下,節目前景可想而知。

  三,運營方式局限與產業鏈缺失。目前國內的大部分欄目劇都局限於本地播出,自產自銷,沒有形成營銷產業鏈。產業經營未得到充分發展,大家都僅僅滿足於小打小鬧、自娛自樂,很少有長遠規劃。

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ceshi
 
(責任編輯:趙光霞)

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