畫面節奏九運用

張述勇

2007年06月08日14:16  來源:人民網──視聽界雜志

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  畫面作為電視藝術最重要的元素,怎麼處理好它的節奏尤為重要。畫面的節奏處理大都是在前期拍攝和后期編輯時完成的。

  一、景別和角度變化

  這是每一個場景拍攝必需的,並不必然帶來節奏的變化,但是主要景別的運用和主要角度運用及變化仍不失為一種節奏處理的外在條件,也為后期的剪輯提供了節奏處理的可能。一般的大景別鏡頭不經過特殊處理,通常是節奏緩慢的,而小鏡頭拍攝的人物及細節則要快些。而角度上也是有正常和夸張,變化較少和變化很多的區別。當然,這不是一成不變的,兩極鏡頭的運用更能制造跳躍的視覺感受。在一些比較緊張的段落,往往中近景和特寫更多,而在舒緩的段落,通常全景和中景較多。越快的節奏越需要更多的小景別和更多的角度變化。

  二、有目的地處理運動

  不同於動作的概念,運動是指對象的位移。一種是拍攝對象的運動,一種則是攝像機的運動。
用固定畫面表現,讓人群或縱向或橫向地在畫面裡行走,鏡頭是不動聲色的審視。這樣讓節奏處於一種慢速平穩的狀態中。

  攝像師不但需要利用自己的攝像機去捕捉(畫面內部拍攝對象的運動),還可以運用攝像機去創造(攝像機的運動)。比如拍攝一個場景中的人流,可以用一個固定畫面廣角拍攝如實交代,也可以用中長焦壓縮空間主觀地表現擁擠的感受,這樣的拍攝的節奏比較舒緩、客觀。而中長焦的側面角度的追隨拍攝,讓前后景的人尤其是前景的人不斷從畫面掠過,能制造一種更快的節奏。這種拍攝方法比從正面的長焦拍攝更能讓遮蔽主體的人影快速通過畫面,節奏更快。還可以模仿一個人的主觀視角移動拍攝,讓觀眾有親臨現場的視覺感受,也讓畫面更流暢。跟隨拍攝人物,讓主體之外的物體不斷穿越畫面邊框,在畫面裡流動起來,加快節奏。這種不同的鏡頭處理方式帶來的畫面節奏感具有很大的不同。

  鏡頭自身的運動對表現靜止的物體也很重要。靜止的物體如果再用固定畫面去表現,則會有一種凝滯的節奏感受,但是如果需要,可以讓機器移動起來,提高畫面節奏。橫移側移前進后退,都會根據速度的不同產生相應的節奏感受。

  用移動拍攝運動,兩個運動相加的效果更好。這裡有跟隨運動物體的拍攝,是對象的速度而有相應的節奏感,也有相向的運動,能制造更為強烈的速度感,節奏更快。

  更極端的例子是甩拍,快速變焦等技巧。為了更好地表現運動,有時還會用手持拍攝甚至用機器來產生振動,制造畫面的動感,配合產生不同的節奏。

  三、光線的重要性

  大的光影遞次出現,閃過畫面會制造出強烈的節奏,相反,平光若反差的光線處理就會在節奏上弱很多。有時候強烈耀眼的太陽本身就可以在前景的切割下,成為節奏處理的有力元素。即使在固定畫面的處理中,利用光線在水面的躍動在其他運動物體上的反射,也能產生比較好的節奏感。相反,則需要避開這些因素的影響。

  舞台上的燈光也可以作為一個單獨的元素加以表現。結合虛焦、推拉等手段,這些原本不大的元素被放大被美化而成為片子中的一個重要的鏡頭,提升節奏。

  四、焦距和拍攝距離

  兩者的不同結合對動作的表現也會產生不同的效果,帶來節奏的變化。利用廣角的夸張結合低角度或者近距離等技巧來表現細節、放大動作,可提升節奏。而靠近了拍就是將觀眾的視點帶到趣味點更近的地方,沖擊力更強,相反,遠距離的拍攝則更多的是窺視,多了理性的色彩。

  在拍攝歌舞時,利用廣角低角度靠近對象進行拍攝,夸大動作幅度,讓人物的身體在畫面裡佔據了更大比例而又在后景處有更多的內容,他們一起不斷撞擊甚至沖破邊框,強調了動感,節奏也強烈了。

  五、構圖。

  用中長焦鏡頭拍攝人物,讓前景人來人往,焦點卻對准一個人的臉,整個鏡頭裡就有了對比和變化,前景后景都是穿梭的人流,這些不斷穿越畫面的人影會對畫面的節奏產生很大的影響。一列火車作為前景,會產生更為強烈的節奏。相反,如果用一枝在風中緩緩搖動的樹枝或花作前景,節奏就是緩慢抒情的。

  而飽滿的構圖和相對更空靈的構圖,給人的節奏感受也是不一樣的。一些帶有明顯點線分布或有大小變化的塊面組合的構圖樣式本身也能體現節奏。比如橫貫畫面的均勻分布的電線杆、風車等,或者縱向排列的樹木、廊柱等,都能在一個畫面內部形成節奏的變化。發現捕捉和表現這些現實中的元素,是表現節奏的重要手段。

  六、結合后期技巧

  現場有些節奏可能無法通過拍攝完全完成,結合后期手段,就可以達到。比如,一個相對比較正常的移動鏡頭,在后期可以用變速的手法將節奏提升改變,達到更好的節奏要求。如果某個細節需要放大表現,在實際拍攝中,隻需要抓住一個瞬間,在后期用慢速處理就可以將這個動作放大放慢,節奏也變慢了。在段落的組接的節奏處理上就更是這樣了。

  七、色彩和影調處理

  色彩單純變化少的畫面,給人的感覺是純淨舒緩的,而色彩濃烈種類繁多的色彩運用就給人更強烈的節奏變化,它們的不同組合也會產生不同效果的節奏。在拍攝中可以有意識地根據節奏需要,選取色彩的組合和反差強弱,以達到對節奏表現的控制目的。影調也是這樣。高調畫面和低調畫面的組合給人跳的視覺感受,這種感受在后期剪輯中會成為節奏處理的得力素材,拍攝中應根據需要有所構思。

  八、特技手法

  利用一切可能的手段,充分發掘機器的功能,可以在前期拍攝時更好地實現節奏的表現。在大場面的拍攝上,普通固定畫面無法提高運動速度,隻能做一些簡單的交待,如果利用機器的逐幀拍攝功能來拍攝,降格處理的畫面最后就會大大加快畫面節奏。而一些高速攝影機拍攝升格畫面做出慢速效果,就更是這方面的典型例子了。

  也可以利用機器的拍攝殘像抽幀效果畫面,改變現實中的運動效果,產生不同的節奏感受。而且這種類似抽幀加殘像的處理看上去像慢鏡頭卻又不是,調整全片節奏的作用,豐富了畫面效果。
九、長鏡頭內部的節奏控制

  在一個長鏡頭的處理中,通過角度、景別、拍攝距離、運動等手段的綜合運用,可以制造出不同的節奏效果。這在一般的紀錄片拍攝中會經常碰到。根據不同的要求,攝像師可以採用大景深的固定長鏡頭來處理一個畫面,也可以在拍攝時通過變焦改變景別,用搖鏡頭改變拍攝對象,用更主觀的視點改變來完成場景處理。兩種拍攝方法的效果是截然不同的。前一種傾向於再現的純紀實效果,會比較沉悶,后一種則更有表現的意味,節奏感更強更易於接受。

  需要指出的是,上述幾個方面對畫面拍攝中的節奏處理雖有各自不同的作用,但是它們往往是統一綜合運用而非單一出現的。這些因素綜合作用,會放大節奏處理的結果,最終達到希望的效果。
(作者單位:昆山市廣播電視台) 

(責編:齊爽)
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