廣播劇的要素:精煉與獨特

張迅  江俐

2007年08月09日13:22  來源:人民網──視聽界雜志

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  詹姆斯·威波爾在《廣播文藝方式》一書中,列舉了電影、戲劇、無線電廣播所具有的各種表現媒介,對它們逐一作了比較,並列出圖表,共17項。按照這個圖表,電影的表現媒介有17項,戲劇有12項,而廣播劇則隻有3項,即:1、對話﹔ 2、音響效果﹔3、音樂。廣播劇處於明顯的劣勢,但尺有所短,寸有所長,筆者從數十部廣播劇的制作實踐中感悟到:隻要廣播劇遵循自身的創作規律,在“精煉”和“獨特”上作好文章,就能揚長避短,充分展現其“空中戲劇”的魅力。

  一、明確主題

  廣播劇是聲音藝術,在表現手法上要盡量做到主題明確,情節集中,線索單一,容易聽懂。作為戲劇的一種形式,必須在題材的選擇和情節的安排上,充分展示矛盾沖突。由於大多數廣播劇是以單本劇形式出現,播出時間通常被限制在一小時之內,這就決定了它所呈示的戲劇性矛盾沖突,應當更集中、更精煉。有限的題材和情節,濃縮的矛盾沖突,照樣可以揭示出深刻的人生哲理。獲全國“五個一工程”獎的廣播劇《白衣聖人》一直緊扣“生”與“死”這條矛盾主線:恪守“救死扶傷”的職業道德,吳登雲將生的希望帶給了阿爾木、依爾木父子,帶給了千千萬萬新疆少數民族兄弟姐妹,而將失去一個個親人的巨大悲痛,深深地掩埋在自己的心裡。通過吳登雲遭遇的一次次痛苦的磨難,反映出這位被柯爾克孜人民譽為“白衣聖人”的偉大胸襟。

  二、精煉內容

  時間長度上的限制,欣賞方式、地點和環境的不同,使得廣播劇在人物塑造上必須少而精,方能在有限的播出時間裡,抓住聽眾的注意力。《白衣聖人》就是以吳登雲、依爾木、吳燕三個人物為主線展開情節的。獲全國廣播劇單本劇一等獎的廣播劇《厲兵石頭城》,根據舞台劇《虎踞鐘山》改編。原劇結構龐大,有十場戲,外加四個小分場,人物矛盾眾多,演出時間約2小時15分。改編后的廣播劇在題材和情節上作了刪減,對精選出的主要人物劉伯承和另外三個重要人物及他們之間的關系、矛盾沖突進行了著力的刻畫。在對劉伯承的塑造上,不但體現了他治軍嚴格的一面,也展現了他講情重義的另一面。

  三、語言、音響、音樂三位一體

  1.人物語言。如何使人物語言更加准確、精練,富有個性特征,是廣播劇刻畫人物形象的關鍵。

  2.音響效果。其作用僅次於語言,但在以聲音為惟一傳達方式的廣播劇中,音響的使用應當高度嚴謹。

  3.音樂。同語言結合,能夠使語言的感染力得到補充和增強,可以表現語言難以表達的人物情感,通過聽覺引起人們感情上的共鳴和聯想。

  對於語言、音響和音樂三者之間的關系,有人形容為“語言是骨骼,音樂是血液,音響效果是皮肉”。將這三個要素有機、巧妙地結合在一起,可以表現廣播劇特有的藝術魅力。舉《厲兵石頭城》中“告別戰馬”片斷為例:

  崔保山:千裡駒!(馬嘶)

  (音樂起)

  崔保山:老伙計,這些日子,我多麼想你呀!你在這裡,過得好嗎?我真是一天也不願意離開你呀!老伙計,你還記得那年打楊家集嗎?我負了傷,昏迷不醒,你緊緊地守候在我的身旁,不停地用嘴拱我,喊我,把我弄醒了過來,多虧你馭著我走了一天一夜,才找到部隊……(馬嘶)

  崔保山:老伙計,你還記得用騎兵打敗敵人的坦克那次戰斗嗎?你肯定想不到,我們俘虜的那個吳覺非現在當了我的教員……老伙計,你不服,我也不服啊!(戰馬嘶鳴)。

  崔保山:老伙計,這個書我是實在讀不下去了,我真想跨著你重返沙場。可你已經退休養老羅。(馬噴鼻)我……臨別前,劉院長給我寫了個鑒定,你知道他寫了什麼?隻兩個字:逃兵!你給我作個証,我崔保山在戰場上拼殺了十幾年,什麼時候當過逃兵!(哽咽,馬嘶)

  扮演崔保山的演員,在錄制這段戲的過程中,幾乎每一遍都是聲淚俱下。在合成這段戲的時候,我們從幾十種馬嘶、馬噴鼻聲中精選出六個和崔保山語言、情感相對應的“馬語”。音樂也“量體裁衣”,先是“孤影自憐”般的吉他分解和弦,接著是“陰冷”的長笛旋律,隨著崔保山情緒的起伏,音樂也越來越激動,逐步過渡到雄壯的管弦樂全奏,將壓抑的情感徹底渲泄。

  “廣播劇的生命,在於它獨特的個性。廣播劇的藝術家,給聽眾留下的廣闊天地,使聽眾參與了創作。聽眾是廣播劇的創作者。閉目靜聽,一切人物,生活的無窮變幻,憑借著神奇的語言和聲音,你不覺展開想象的翅膀,翱翔在奧妙的世界中……”

  劇作家曹禺的這段話,是對廣播劇藝術特色最精粹的詮釋。

  (作者單位:江蘇省廣電總台廣播傳媒中心)

(責編:楊學麗[實習])
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