《非誠勿擾Ⅱ》:是諷刺還是追問?

張  輝

2010年12月30日00:00  來源:人民網-《人民日報海外版》

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  有了王朔的加盟,《非誠勿擾Ⅱ》(下簡稱非Ⅱ)呈現了與《非誠勿擾Ⅰ》相當不同的品質。如果說《非誠勿擾Ⅰ》是馮小剛以馮氏幽默所烹制的一道溫情脈脈的晚餐,那麼在非Ⅱ中,王朔則在這道溫情的晚餐中摻入相當令人不快的酸楚與辛辣,順便還奉送了些許硌牙的砂子,因而,非Ⅱ在很大程度上帶有了強烈的王朔風格。簡而言之,在非Ⅱ中,馮小剛仍然是那條溫情主義的導火索,而王朔則是導火索盡頭深埋的炸彈。

  影片主導線索是秦奮與梁笑笑因試婚不成分手和復合的故事。上半部主要講述了秦奮和笑笑在試婚過程中,發現了雙方在對婚姻的認知上存在著不小的差異:秦奮是在尋求家庭生活,而笑笑則是在尋求情感。在這種認知差異之下,兩人在“散買賣不散朋友”的氛圍中友好分手。但這種氛圍卻顯得並不輕鬆,它隱含了這樣一個令人困擾的問題:為什麼兩個特別仗義的人卻不能在婚姻中相依為命白頭偕老?影片的下半部就是在這種追問中展開的,而追問所尋求的解決之道卻是以李香山之死為代價而獲得的。

  影片在李香山和芒果諧謔式的離婚典禮中開始,這並非僅僅為了服務於影片的喜劇效果。當李香山身患絕症面臨人生大限之際,他回顧短暫的人生,悔悟自己在事業與愛情之間取舍出現了偏差,此刻離婚典禮就獲得了一種反思的功能。李香山省悟自己忙於公司的經營,忙得失去方向,忙得失去愛情,甚至忙得沒有時間痛哭一場,當這種省悟獲得我們共鳴的時候,李香山的死亡就獲得了一種普遍的意味。影片的關節點就在於為李香山設計了人生最后一次行為藝術——“李香山人生告別會”。因了“人之將亡,其言也善”,李香山在影片中成了超越塵世的智者,他的死亡成為了所有人的死亡——他的死亡變作了所有人的拯救之道,在這種拯救之道中,愛情終於獲得了重生。因此,非Ⅱ的主角與其說是秦奮和笑笑,不如說是李香山﹔與其說是李香山,不如說是“死亡”——沒有死亡的逼視,我們看不到愛情的底色。

  這在某種程度是馮小剛的故事,當我們說非Ⅱ在另一個角度是王朔的故事時,當然是別有所指。文學理論家伊格爾頓在談到文本意義的時候,說過這麼一句耐人尋味的話:“意義不過是扔給讀者以分散其注意力的肉包子。”當我們從這個角度再來看非Ⅱ的時候,馮小剛就變成了那個扔包子的人,而王朔則是那個願意扔炸彈的人。這在影片的具體表達上體現為馮小剛善於在插科打諢中植入人情的溫暖﹔而王朔即使在嘻笑怒罵的時候,也不會放棄對一些嚴肅問題的思索。因而我們在影片中就看到了王朔借電影人物之口怒罵娛樂界不過是一幫變態的寄生虫﹔斥責藝術界的價值變成了生產“偽藝術”,甚至連藝術批判都變成了“偽批判”。這一切對社會的嘲諷到了李香山對秦奮托孤的時候達到了高潮,李香山說:

  “川川(李香山的女兒)是個很靠譜的孩子。川川這孩子現在在讀《資本論》、《共產黨宣言》。川川說,馬克思是個很靠譜的人。我覺著將來啊,川川有可能成為一個真正的共產主義者。”

  由此,當我們再回到影片開頭李香山和芒果在離婚典禮上面對金錢發誓的時候,就會發現這並不是影片空穴來風的憤世嫉俗,而是王朔在影片中處處深埋的對當代社會金錢邏輯深深的憎惡。馬克思對現代社會批判的時候,用了“金錢拜物教”這樣的字眼表達自己的憤怒,而影片以王朔的方式把馬克思的話重新說了一遍,這使影片的風格脫離了賀歲的主題而顯得沉重了許多。

  總之,非Ⅱ就是這樣一部電影:如果你願意做一個觀光客的時候,你可以跟著影片主人公闖北走南,去遙望夕陽山外山中的萬裡長城,可以背靠青山面朝大海俯瞰海南亞龍灣,享受審美的愉悅﹔如果你願意做一個城市穿行者,你也可以通過影片中選美、影視場景的展示瀏覽城市流行文化的律動……當然,你透視整部作品,你可以看到人與人之間的冷漠,看到現代商業文明對人情倫理的滲透,看到經濟原則對我們所生存世界的價值侵襲。如此,“非誠勿擾”既像是一句提醒,也像是一句追問,更像是一句嘲諷。



(責任編輯:郭晶)
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