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國產紀錄片拿什麼迎接“春天”?

張國濤

2011年01月06日09:36    來源:《新京報》     留言 0 條     手機看新聞

  【尖鋒話題】

  “真實的中國”到底是一個什麼模樣,它肯定不是一個“妖魔化”的中國,也不是一個“其樂融融”的國度。紀錄片的責任在於“記錄真實、傳播真實”,既為國人呈現一個“真實的中國”,又為世界呈現一個“真實的中國”。

  國產紀錄片界呼喚“春天”已經由來已久,但一直遲遲不見“春天”的到來,甚至有時候還遭遇“倒春寒”的侵襲,讓紀錄片人一顆火熱的心時冷時寒。不過,2011年1月1日,被命名為CCTV-9的紀錄頻道出現,紀錄片人期盼的“春天”終於從夢想走進了現實。

  先用數字說話,紀錄頻道每年將向市場釋放至少1600小時和2300小時的首播需求,而這個數字接近和超過2009年全國83個欄目國產紀錄片的首播量﹔再加上央視對紀錄頻道每年不低於3.5個億的投入,一個頻道釋放出這麼大規模的市場需求和購買能力,對於原本規模就不太大的國產紀錄片市場來說,無疑是一個巨大而誘人的“蛋糕”,我想這才是“春天”的真正含義。

  上個世紀90年代的紀錄片在“講述老百姓自己的故事”的旗幟下,紀實美學紀錄片一度呈現繁榮之勢,但是好景不長,題材的邊緣化、價值觀的非主流化、收視的低水平徘徊等各種因素導致紀錄片淡出公眾的視野,直至21世紀初這種景況並沒有得到改觀。

  2004年,應該說是紀錄片新一個階段的開始。在《故宮》、《大國崛起》、《森林之歌》、《公司的力量》等作品,讓紀錄片又回到了黃金時段。不過令人擔憂的是,在這個過程中,紀錄片走向了與90年代截然不同的另一端:關注個體生命與生存狀態的紀錄片消失不見了,代之而來的更多是宏大敘事、重構歷史的作品,從以往以人為本、人性關懷的紀錄,代之而來的是奇觀化、獵奇化、技術至上的影像。

  國產紀錄片要想真正步入“春天”,至少要完成以下幾個具有標志性的動作:

  首先,國產紀錄片能否為國人和世界呈現一個“真實的中國”?“真實的中國”到底是一個什麼模樣,它肯定不是一個“妖魔化”的中國,也不是一個“其樂融融”的國度。紀錄片的責任在於“記錄真實、傳播真實”,它能否運用人類公認共享的價值理念、國際通用的敘事策略,既為國人呈現一個“真實的中國”,又為世界呈現一個“真實的中國”。

  其次,國產紀錄片能否完成“為時代中國存像”的重任?紀錄片是“一個國家的相冊”。國產紀錄片繼續擔當好“為時代中國存像”、“為民族心靈著史”、“與大千世界共鳴”、“與文明進程同行”的重任,就要不斷推出優秀作品,讓觀眾感受到紀錄片的真實的力量和人文的情懷。拿“作品”說話比什麼都管用。

  再次,國產紀錄片能否重返主流頻道的主流時段?這是紀錄片能否重返主流視野的重要標志。紀錄片除在紀錄頻道播出外,仍然要努力推動紀錄片進入主流頻道日常節目的主流時段,而不只是在某些時刻才“曇花一現”。進入主流頻道與主流時段對應著對主流受眾的佔有與影響,而紀錄片對中高端電視觀眾的吸引和培養有直接的效用。

  最后,國產紀錄片能否實現產業化的繁榮發展?根據電視劇產業的發展經驗,紀錄片產業的形成和壯大顯然需要很長一段時間。不過當紀錄片市場規模達到一定程度的時候,創作主體、創作理念、播出主體、播出渠道走向多元化是必然的選擇。到那個時候,除紀錄頻道外,還要開辟更多的紀錄片播出渠道,這些新的需求會推動播出主體和渠道之間的競爭,從而推動紀錄片市場走向成熟和完善。

  真誠期待,國產紀錄片“春暖花開”。

  □張國濤(中國傳媒大學副研究員)


(責任編輯:趙光霞)
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