春晚小品發展30年顯頹勢 純逗樂少內涵難得青睞--傳媒--人民網
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春晚小品發展30年顯頹勢 純逗樂少內涵難得青睞

陳濤

2012年02月10日08:23    來源:《北京日報》     手機看新聞

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今年央視春晚上,沙溢、黃宏表演小品《荊軻刺秦》。


  “多少人在做小品?小品沒有市場,語言類節目創作本身就有瓶頸。像在小品鼎盛時期,王朔、馮小剛都是在做小品的,但是現在他們可能都在做電影。現在小品已經沒有一個強有力的市場機制去推動它,所以到了春晚這種特殊節點,其實本身就很難。”1月28日,央視龍年春晚結束僅僅6天,總導演哈文在接受央視《面對面》採訪時這樣說。

  “有能力為春晚寫小品的人,一台面包車就裝走了”

  崔凱並不同意哈文的觀點:“畢竟小品已經被觀眾認可和喜愛了30年,目前也沒有能夠替代它的節目形態。”

  作為中國曲藝家協會副主席,崔凱最為人們熟知的作品都是曾登上央視春晚舞台的小品,其中包括《相親》、《我想有個家》、《過河》、《紅高粱模特隊》,以及近些年的《送水工》、《不差錢》等,而他本人也幾乎見証了中國電視小品的整個成長史。按照崔凱的說法,“小品是喜劇藝術與電視晚會嫁接而成的一門新型藝術形式。”

  “1982年之前的《辭海》裡還沒有‘電視小品’這個詞條,小品是伴隨著央視春晚才成長起來的。”在崔凱的印象中,1983年舉辦的首屆春晚上,由王景愚表演的啞劇《吃雞》,讓觀眾第一次見識到了小品的魅力。此后,陳佩斯、朱時茂、黃宏、趙本山、潘長江等人陸續亮相春晚,經由他們表演的小品台詞,有很多都成為當年的流行語。那是小品最輝煌的日子,有朋友甚至曾對崔凱說:“中國的語言快讓你們這些小品創作者給顛覆了。”

  但是崔凱不能否認,這幾年電視小品確實出現頹勢,並且恰如哈文所言,其創作者隊伍的萎縮趨勢已越來越明顯。“單拿小品編劇來說,真正用心、有能力為央視春晚創作的人,一台面包車就全都裝走了。”崔凱說。隨之出現萎縮的是小品節目的數量。在小品最為風光的1992年,央視春晚曾上演了8個小品節目,而今年的小品卻隻有5個,減少近一半。

  其實,崔凱本人的創作經歷便足以說明問題。從1985年到2010年的這16年裡,崔凱共創作了110多個小品,平均每年能交出約7個作品。但是去年,他創作了一部電影、一部舞台劇,卻沒寫一個小品。

  “侃出一個點子,爬一晚上格子,大腕兒排練一次,晚會演上一場”

  “寫一個小品很難,比寫十集電視劇還難。”在崔凱看來,小品數量的稀缺,與這一藝術形式的創作難度不無關系。在小品市場相對紅火的年月,他曾經在一年內接到十多個本子的創作“指標”﹔即便如此,那一年他隻磨出了兩個作品。“採風、構思、編排、修改都需要時間,沒法快起來。”

  在電視小品剛剛興起的時代,採風是創作者的必修課,用崔凱的話說,“那時候寫小品幾乎就是進行文學創作,體驗生活必不可少。”1982年,時任遼寧鐵嶺地區文工團副團長的崔凱到鄉村體驗生活,創作出了一個宣傳計劃生育的作品《摔三弦》。這個作品的誕生時間,比首屆央視春晚還早了一年,因此沒能冠以小品的頭銜,而是被叫做“拉場戲”,出演男主角的趙本山,正是通過這出戲第一次被觀眾認識。

  “有生活是前提,但還需要經過積澱,滲透進創作者的認識,才能讓觀眾在笑過之后留下些東西。”2001年前后,崔凱曾在報紙上讀到一則社會新聞,講的是一位進城務工者為了討要禮金,花錢雇人冒充自己父親並為其賀壽的事情。雖然這則新聞激發了他的靈感,但是因為不忍心將農民工當作諷刺的對象,他把自己的創作念頭深埋起來。直到兩年后他才出手,寫成了2004年央視春晚上的小品《送水工》。頗有深意的是,在這部作品中,“花錢買爹”的橋段原型,改頭換面成了表達母愛的正面包袱。

  然而,並不是每個登上春晚舞台的小品,都經過這樣漫長的積澱過程。今年央視春晚上由馮鞏等人表演的小品,直到二審時都還是一個叫做《苞米地》的作品,但是因為三審沒能通過,才替換成了現在的《愛的代駕》,其倉促程度可窺一斑。而兩年前由黃宏、鞏漢林等人表演的《美麗的尷尬》,也是臨時上陣的作品,從創作到演出僅用了幾十個小時,被人戲稱是“創造了小品創作的最短紀錄”。

  一些業內人士這樣調侃當前小品的創作狀態:臨時搭建的草台班子聚攏在房間裡,眾人侃出一個點子,爬一晚上格子,大腕兒排練一次,就能在晚會演上一場。帶出了徐正超、尹琪等小品編劇的崔凱,同樣對當前年輕創作者的工作狀態心存不滿:“平時不好好生活,接到戲活兒,睜開眼就上網找段子。”在他看來,這種當前圈子裡流行的創作方式,正是導致小品質量滑坡的致命傷之一。

  “有了生活積累,創作速度不是問題﹔但沒體驗就追求速成品,隻能出垃圾。”崔凱說。
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(責任編輯:趙光霞)

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