中國影片為何"絕緣"歐洲三大電影節 影人曝原因--傳媒--人民網
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中國影片為何"絕緣"歐洲三大電影節 影人曝原因

2012年05月29日07:53    來源:北京晚報     手機看新聞

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  戛納電影節上,中國電影別說獲獎,連競賽主單元都連續兩年未入圍。更令人關注的是,近10年來,沒有哪一年像今年一樣,中國電影接二連三被戛納、柏林、威尼斯三大電影節同時拒之門外。中國電影在歐洲的頹勢,對中國電影人無疑是一聲警鐘。

  商業向左文藝向右

  戛納選片主席蒂埃裡·弗雷莫評價說:“我們要的是在電影節期間已制作完成的一年中的優秀影片,電影藝術質量、美學、執導等因素都包括在內。今年中國送來的影片沒達到戛納的預期。”

  “中國電影市場一片繁榮,可中國電影的文藝水准卻難言同步。就歐洲電影節而言,一方面,歐洲人早已不像先前那樣關注中國電影﹔另一方面,中國電影過度市場化也在不斷消耗觀眾的耐心和導演僅有的才華。”影評人王沐說。

  比如王小帥的《日照重慶》,2010年入圍戛納競賽單元后,回國的境遇卻讓人寒心:投資1800萬元,全國票房僅三四百萬,上映不到一周,就在國內大部分影院下線。叫好不叫座,甚至公映遙遙無期的不只是《日照重慶》,還有柏林、威尼斯、東京等幾個國際電影節上獲得好評的《白鹿原》、《人山人海》、《倭寇的蹤跡》、《鋼的琴》等。

  有人說,中國電影界充滿浮躁,隨之帶來的就是青年導演們生存困境之艱難,資金、人才都是短板。

  夾縫中的回歸本位

  “商業是個中性詞,不應是貶義詞。但把在國際市場上賣出片看成是影片成功的終極標准,這樣本末倒置,最終損害的是中國電影本身。”電影人歐陽沖說。

  歐陽沖認為,藝術電影想補上商業這一課,潛台詞就是在向大眾轉變,這是文藝片導演必然的妥協。因為,電影的基礎就是有一定量的觀眾群。“很高興的是,2012年《桃姐》的成功讓人又看到了文藝片在走向商業后的前景。”

  曾擔任《臥虎藏龍》監制的香港電影人李少偉回憶,當年《臥虎藏龍》在制作前就一直討論走向,抱著美國主流觀眾能認同的價值觀,劇本幾易其稿,才能有后來很好的海外票房。他認為,不管是大制作還是小成本,好故事在全世界都會受歡迎,關鍵還在內容。“與其研究如何賣得好,不如研究怎麼拍出好故事。” 段菁菁
  
傳媒沙龍新銳網站CEO系列訪談
(責任編輯:趙光霞、張玉珂)

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