傳媒印記:周總理和新聞電影

葛嫻

2007年07月10日14:55  來源:人民網-傳媒頻道

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  提供史料說明:《名人心影錄》一書1994年在北京出版發行。這本書由夏衍同志題寫書名,著名作家袁鷹作序。該書真實生動地記述了我國杰出的政治家宋慶齡、周恩來等國家領導人和知名的專家、學者、新聞界前輩(包括國際友人)有關新聞、學術、治學等方面的業績、他們的主要活動,以及獨到的見解。內容翔實,知識面廣,有一定的史料價值。其中《宋慶齡與新聞界》這個歷史篇章,曾由作者事先征得宋慶齡副主席生前本人的同意,並在她的關懷下完成的。《周總理和新聞電影》記載著跟隨周總理身邊工作多年的一批老新聞攝影師對周總理真切感人的回憶。──葛嫻(2007年7月9日)

  周總理和新聞紀錄電影的關系,非常密切,又非同尋常。我在訪問中央新聞紀錄電影制片廠的時候,一些曾經跟隨總理工作多年的新聞攝影師,共同表達的一種幸福心情。

  親自籌建第一支電影隊伍

  早在抗戰初期,在國民黨統治區,周總理就親自籌建了我們黨第一支新聞電影隊伍,袁牧之、吳印咸、徐肖冰等同志就是最早的電影隊伍成員。后來,在毛主席和周總理的親切關懷下,成立了電影團,以后周總理又把錢筱璋、程默等在大后方的好幾位同志調到延安,擴大了電影隊伍。電影團成立后,著手拍攝一部題名《延安與八路軍》大型紀錄片(該片因其他原因而未完成),並拍攝了有毛主席“自己動手,豐衣足食”題字的第一部新聞紀錄片《南泥灣》。影片在楊家嶺放映時,周總理很高興地去看了,並鼓勵他們:走遍陝甘寧把影片送到人民群眾中去。這些情景,攝影師現在談起來還記憶猶新。徐肖冰同志拿出他深藏多年的一份珍貴資料來﹔那是1944年,總理為發展電影等文化事業給他和吳印咸同志的一封信。信是用粗糙的黃紙寫的,雖然舊了,但總理那剛勁有力的毛筆字仍躍然紙上。這是他在拍攝另一部影片之前,送給總理一份關於拍攝影片的提綱后,總理作的書面指示。全國解放以后,總理對人民新聞紀錄電影事業的發展,對電影隊伍的培養,更是費盡了心血,一些老攝影師談起來心情就非常激動。

  別拍我 拍工人

  總理常常對攝影師說:群眾場面要多拍,我的場面要少拍。有時,當攝影師想拍總理的時候,總理馬上就向攝影師擺手勢,並指向群眾。可是攝影師卻唯恐總理的活動拍少了。有一次,總理到三門峽視察,攝影師得知后,想拍攝一部總理和三門峽工人在一起的影片,就不讓總理知道,偷偷地坐火車跟了去。當總理見到他們並知道了他們的來意后,就很生氣,說:你們要拍別拍我,動人場面在下頭,趕快到三門峽工地去拍工人。攝影師隻好照總理的意思去做。晚上回到住地,總理把他們找去,詢問拍攝的經過,又交代了下一步怎麼拍,都是講的拍群眾。第二天,總理又步行到工地視察,攝影師想拍總理,他還是說:別拍我,拍工人。弄得攝影師沒有辦法。但為了完成任務,他們還是搶拍下了總理和三門峽工人在一起的幾個有意義的鏡頭。像這樣的例子非常多。攝影師們都感到,除非是國事安排,總理的活動特別難拍。

  要愛護毛主席的健康

  攝影燈具改革前,在拍攝人物照射時,光源對人體和眼睛有傷害。攝影師出於對領袖毛主席的熱愛,總想多拍主席。周總理怕光源傷害主席的健康,每次都事先親自叮囑攝影師,照的時間不要太長,不要把燈光正面直照毛主席﹔刺著主席的眼睛,並親自為攝影師選擇角度,他不僅多次要求攝影師想辦法,把攝影燈光的有害光源濾掉,而且還為這事專門召開會議,親自抓到底,經過許多部門的協作和努力,終於在1974年12月研制成功一種DS-8型無害新聞照明燈,用這種燈,在相距人體3米處,可以允許照射幾十分鐘無傷害﹔而在實際工作中,每次照明一般都不超過3分鐘。現在用的就是這種燈,解決了長期沒有解決的一個大問題。在燈具改革的試驗過程中,總理一再關照攝影師:用試驗燈光照我,試驗好了再照主席。

  輕便化 割“尾巴”

  攝影師拍影片時,要背著笨重的攝影機、電瓶和膠片包,共17公斤半的器材,負擔很重,體力消耗大,尤其是女攝影師,工作更吃力,遇到趕拍緊急鏡頭時,總是弄得滿身大汗,而且機子響聲大,干擾別人。1963年底,攝影師跟隨總理出訪亞非歐十四國的時候,就是帶的這種攝影機。總理問女攝影師舒士俊:帶這麼個大東西呀,多少重?他扛起來掂掂分量后,指示攝影師要改革。到非洲時氣溫高達40℃,攝影師扛著笨重的攝影機,渾身上下都濕透了。總理說:你們的西服都成“水服”了。他總是讓自己的醫護人員注意攝影師的健康,加強護理。在回國的時候,總理把攝影師調到他的飛機上來,專門談了攝影機械的輕便化問題。總理說:以后出國不要再用35毫米膠片的機子了,國際上已經不用這麼笨重的機器。同時他詳細詢問了攝影師需要什麼器材,包括洗印等全套設備要多少錢,當時就批了10多萬美金的需用款。攝影師對總理的親切關懷非常感動,永志不忘。現在他們出國用的已是 16毫米攝影、電視兩用攝影機。但國內使用的攝影機由於后來“四人幫”的干擾破壞,至今尚待改革。

  攝影照明設備中,原來拖了老長的一條電線“尾巴”,照明到那裡,電線就拖到那裡。每次工作時一套笨重的設備要裝滿一大卡車,不得不提前半天到現場作准備。也是周總理多次讓改進,總理叫做割“尾巴”。在總理的關懷下,笨重的設備一次次的改進,最后連“尾巴”也割掉了。改革以后的照明設備,一個人背著就能工作,輕便靈活,減輕了體力消耗,提高了工作效率。

  一就是一 二就是二

  總理對攝影師常常談到新聞攝影要真實,力戒吹噓、浮夸、片面。有一次,攝影記者在機場拍攝一張合影照片,見報時第一排有的人物被剪去拼貼在第二排上去了。剪貼的時候又把一位民主人士和幾位女同志漏掉了。總理看了很生氣,第二天攝影師到人民大會堂工作的時候,總理拿出這張報紙,指著照片要他們看﹔這不是叫人頭搬家嗎?並嚴肅指出宣傳報道不要群眾,也不要統一戰線,把人物搬來搬去的做法是非常錯誤的。總理說:我們黨的新聞事業不允許弄虛作假,一就是一,二就是二,實事求是。他要求攝影師就這件事回去轉達,共同吸取教訓,做好工作。總理忙於國家大事,有幾次他還利用夜間片刻時間到新影廠審看影片,深夜看完影片后,又把解說詞帶回去連夜修改。有一次一位同志制作影片時,由於缺少知識,把《中印邊界問題真相》影片上的地圖少畫了一個“點”,總理審片時看出來了,便嚴肅地指出﹔少了這個“點”,就把祖國的領土給人家了,由於總理的審查細致,糾正了一次政治錯誤。有時,總理把攝影師找到他那裡去,叫坐在他身邊,一邊看影片,幫邊說意見,使攝影師深受教育
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 葛嫻,女,中共黨員。安徽人。1928年生,中國人民大學新聞系畢業。1953年至離休,任《人民日報》記者、編輯、高級記者。 


《名人心影錄》封面字由夏衍所題寫。夏衍(1900-1995),出生於浙江杭縣,是我國“五四”以來最負盛名的電影劇作家、戲劇作家,中國革命文學藝術運動的活動家,組織者和領導者之一,在電影,戲劇,散文,評論諸多領域中都作出了卓越的貢獻。

(責編:燕帥)
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