曾是絕對主角 春晚與陳佩斯的是是非非

2008年07月29日08:34  來源:《沈陽日報》

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陳佩斯
  八年后再說起“陳佩斯與春晚”,似乎並不像說“演員與晚會”那麼簡單。經過人們說來說去,陳佩斯甚至抽象成了一個符號:死結。以至於說起他,連央視也躲躲閃閃,沒有了慣有的自信。其實,陳佩斯就是陳佩斯,他不是也不應該是央視春晚的“痛”。

  曾是絕對主角

  1984年,陳佩斯因小品《吃面條》與春晚結緣。用現在眼光來看,《吃面條》與王景愚的《吃雞》一樣,還屬於“作業”似的“單純小品”,但當年,它確實給觀眾帶來了太多的笑聲。陳佩斯的表演極有特點,機智中帶有憨厚愚笨,明明表演的是壞人,但在觀眾眼裡壞得不煩人。之后,他與朱時茂年年都在央視春晚亮相,聯手推出《王爺與郵差》、《主角與配角》、《烤羊肉串》、《警察與小偷》……年復一年,人們對這對“黃金搭檔”心懷期待,深信無疑。

  是春晚成就了陳佩斯,還是陳佩斯成就了春晚,都不重要。重要的是,他曾經是春晚的絕對主角。

  與春晚“結梁子”

  突然地,陳佩斯的名字從春晚的節目單上消失。2002年2月12日,《北京晨報》一篇《陳佩斯朱時茂小品下課內幕》的報道記錄了這一事件的始末:陳、朱7日晚在春晚彩排時表演了小品《醫托》。沒想到,《醫托》莫名其妙地成了春晚最后淘汰的作品之一。

  接著就是“版權糾紛”,一個集中的說法是陳佩斯因得罪央視而無緣春晚。對於這個原因,無論陳還是央視均予以否認。就在幾天前的春晚媒體通氣會上,導演陳臨春還再三表示:央視和陳佩斯之間不存在任何不愉快的事情,隻要他們有好的作品,我們非常歡迎他們參加春節晚會,他們能來是給我們添彩。

  而陳佩斯說,不上春晚是“自己的想法與春晚的理念相矛盾”,“最早是1988年演《狗娃與黑妞》時,我就和春晚導演要求單機拍攝,運用電影蒙太奇的手段,這樣小品就可以不受時間空間的限制,喜劇量會更大,結果沒人聽。后來到了《警察與小偷》我又提出這樣的要求,其實那時已經有電視牆了,單機拍攝營造的氣氛更好,結果還是被他們刪去特別精彩的一段過場戲。一年一年的,我們提出的意見總是遭到拒絕,所以矛盾就變成針鋒相對了。現在我和春晚相距很遠。”陳佩斯與春晚真正的矛盾是“理念上”的,而非人們傳說的“個人恩怨”,現在來看,這種說法最能站住腳,也最接近事實真相。

  上了春晚又如何

  盡管人們幾近十年呼喚陳佩斯回歸春晚,但冷靜地想想,就算他真的回到春晚,一定會改變春晚的頹勢嗎?答案是否定的。

  2001年起,陳佩斯主持制作的三部話劇《托兒》、《親戚朋友好算賬》和《陽台》,共演出360多場,觀眾人數達40多萬,直接拉動票房6000萬。這樣的業績,讓陳佩斯幾乎“兩耳不聞窗外事,專心致志做話劇”,留給春晚的時間和精力勢必不會很多,匆匆上了春晚,也可能晚節不保,與其冒險,還不如留個好念想。退一步說,就算陳佩斯投入精力,但搭檔朱時茂早已遠離小品改唱“獨角戲”,陳佩斯能否適應今天觀眾的欣賞需求,也還是未知數。

  陳佩斯再三表示“我現在的市場是在話劇上。”既然這樣,人各有志,就央視和陳佩斯而言,你排你的春晚,他演他的話劇,互相祝福就好。如此,陳佩斯也不應該是央視春晚的“痛”了。

    陳佩斯與央視春晚的緣分

  1984年《吃面條》

  1985年《拍電影》

  1986年《烤羊肉串》

  1989年《胡椒面》

  1990年《主角與配角》

  1991年《警察與小偷》

  1992年《姐夫與小舅子》

  1994年《大變活人》

  1997年《宇宙體操隊選拔賽》

  1998年《王爺與郵差》(藍恩發)

(責任編輯:燕帥)
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