大型紀錄片《激蕩》:一部經濟史的藝術表達

李 嵐

2008年12月11日15:53  來源:人民網-傳媒頻道

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  如果說,真實的紀錄片集納起來是一部珍貴的人類文明史,那麼電視紀錄片,就具有了其他任何電視節目難以替代的獨特的存在價值和意義。它是當代人審視現實生活的重要窗口,也是電視高端文化的代表形式,甚至成為電視總體制作水平的標志。那些題材廣泛、包容量大、系統完整,具有高深的歷史和審美價值,能夠構成一定規模的傳播效應的大型電視紀錄片,堪稱紀錄片的鴻篇巨制,是電視紀錄片的發展和延伸,是獨具特色的中國電視綜合藝術的顯著文化標志。

  時代潮流中的獨特視角

  2008年,恰逢中國改革開放30年,從1978年到2008年的30年,是中國經濟崛起的重要時期,甚至是全球經濟在這一時間段內最令人注目的經濟事件。在一個擁有13億人口的大國,計劃經濟體制被逐漸打破,新的商品經濟開始運轉,整個社會向市場經濟體制轉軌。這30年,中國的政治、經濟與社會生活的方方面面都發生了巨變。從年初開始,國內多家電視機構都在制作關於改革開放30年的大型節目,包括大型紀念活動、晚會、專題片等等,其中也不乏一些反映改革開放30年成就的紀錄片。

  大型電視紀錄片《激蕩·1978-2008》是上海電視界紀念改革開放30周年的力作,它再現了中國財經領域在過去30年中經歷的風風雨雨。過去的30年,在中國的崛起與政治變革所帶來的重大機遇中,涌現了大量成功的創業者、奠基人,也有隱匿在經濟浪潮中的失敗者。與其他電視作品多以採訪“當事人”的視角不同,這部紀錄片排斥了所有直接參與創造歷史的企業家的參與,從“見証者”的角度再現了過去30年的一系列重大財經事件。

  中國改革開放30年其實就是一部中國企業和中國企業家的成長史。可以說,每一個在過去30年當中採訪經濟事件的財經記者都是這個歷史的見証者。《激蕩·1978-2008》用他們的聲音,從他們的視角來紀錄這30年中國經濟所走過的歷程。這種口述歷史的方式,匯集了一大批研究中國經濟史的作者、記者與專家資源,包括一些財經媒體當中非常著名的財經作家和主持人

  諸如1978年隨鄧小平訪日記錄開放進程的攝影記者錢嗣杰、質量萬裡行的發起者與組織者,原《經濟日報》總編艾豐、貼身採訪袁庚的《袁庚傳》作者涂俏、以連書4篇內參扳倒禹作敏的原《法制日報》天津站站長劉林山、以及深入觀察德隆真相,提前兩年預測德隆倒塌的《第一財經日報》副總編張庭賓等等。百位中國經濟改革風口浪尖的“見証者”在片中首次披露大量細節始末,以他們零距離的觀察、獨到的眼光、理性的思辨與對事實的執著,重現歷史。

  歷史是客觀存在的,就像片中所表現的那樣,《袁庚傳——改革現場》作者涂俏轉述袁庚本人不看《袁庚傳》,認為要客觀評價,對歷史負責。歷史是多重角度評判的歷史,是解釋的歷史。歷史的創造者,本身沒有資格也沒有機會解釋自己。《激蕩·1978-2008》把話筒交給這些見証者,正是還歷史一個機會,讓真正掌握發言權的這些媒體、學者有一個獨特的、屬於第一財經特有角度的表達。

  《激蕩·1978-2008》填補了經濟發展中觀察者隱身於視線背后的空白,讓他們走到了幕前,還原歷史一個完整的改革開放30年中國經濟史。採用歷史編年體的方式,從“見証者”口述與歷史畫面中尋訪30年前至今的歷史。作為節目的主角,“見証者”的角色定位使觀眾得以從客觀的角度冷靜地分析過去30年中國改革開放的成就與得失,這在中國財經電視領域也當屬首次。這是一部真正可以冠之以財經電視紀錄片的作品,源於經濟,高於經濟,從最現實的經濟事件的見証中展現藝術升華。

  創新表達中的藝術審美

  英國紀錄片理論家兼制作者約翰.葛裡爾遜有這樣的觀點,“紀錄片是對真實的創造性的詮釋。”從根本而言,歷史的畫面與電視的表現有著驚人的一致,都是一連串瞬間鏡頭的組合。往往是電視上一個或若干個經典的鏡頭,就會讓歷史的畫面在人們腦海中重新浮現。《激蕩·1978-2008》正是對30年中國經濟史運用電視手法進行紀錄與梳理。

  作為新生代紀錄片的代表,由第一財經打造的財經紀錄片《激蕩·1978-2008》體現了中國電視紀錄片的創作理念,從紀錄片的客觀、再現原則,走向了主觀、表現原則,其創新的手法和前沿的表達,將電視紀錄片的藝術的高端彰顯無余。

  1、客觀的選材,理性的印証

  電視紀錄片的真實元素要求創作人員必須深入到事件的中心,對於所反映的事件應當找到全面的“証據鏈條”,而不是道聽途說的“孤証”。創作人員要查閱大量的歷史文獻,旁征博引,以求最大限度地貼近真實。電視紀錄片不是零星資料的堆砌,而是經過了主創人員精心的編排。對於反映歷史事件的電視紀錄片來說,整部片子是圍繞著事件的前因后果,敘述一個完整的故事,而創作者所選擇和記錄的事物,都化作了創作者的主觀思想、個人判斷被理性印証、被闡述的過程。


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(責任編輯:郭晶)
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