央視名嘴白燕升出新書 談戲論人生

2009年03月12日09:07  來源:《揚子晚報》

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白燕升(資料圖片) 

  現代人,對外昭示的“個性”,其實說到底是一個“心態”在使然。在這樣奔忙如飛的大環境裡,能夠在別人身上捕捉到靜如微風的安守之意﹔抑或在繽紛的舞台側邊,感受到一份可以慢煮細嚼的赤子之情,那是極為珍貴的。近日,本報記者在北京專訪了央視戲曲頻道的主持人白燕升,聊起他即將於本月中旬在全國推出的自傳體散記新書時,話題越深入,越讓記者驚訝於他那份修養使然的“應對”:對世事,他“淨”﹔對喧囂,他“靜”,對戲曲,他“浸”。百花深處的他,正像那書名一樣,典雅從容,又不失真善分寸——《冷門裡,有戲》。

  愛之深責之切:這個圈子太沉悶了

  1996年1月1日,央視戲曲音樂頻道開播,懂行的戲曲主持人卻奇缺,從小熱愛戲曲、有著深厚文學功底的白燕升幾乎成了“唯一”的主持人。10多年過去了,白燕升與戲曲一直相知相守,他在“戲迷”心裡更有著別人無法替代的分量。作為一個戲迷,著名作家莫言對於白燕升是這樣評價的,“中央電視台開設戲曲頻道,是一個英明的決定。燕升從當初投身冷清的傳統品種,到十幾年后依然堅守寂寞清苦,對他個人而言只是一種難得的選擇,對廣大戲迷而言,則是幸運的降臨。我個人認為,燕升是上天為我們准備好的戲曲主持人。”

  《冷門裡,有戲》有白燕升的真實成長自述,但它幾乎每一章節都與“戲曲”有著濃得化不開的情節,他專門辟出一章《風雨兼程》獻給了他摯愛的戲曲。正應了那句“愛之深責之切”的俗話,常年來的觀察與思考,讓白燕升的字裡行間透著他對這個行業的困惑,他說,“我還算真誠的人,不願粉飾。這個圈子確實太沉悶了,沉悶到讓人不願講。然而媒體的忽視不是好事,關注和一味的贊揚都不是好事。”於是,他在書中帶淚回憶了與一些藝術家的故事,也說了以下這些話,真誠犀利,振聾發聵。

  《冷門裡,有戲》文摘:百花深處

  戲曲的“生態環境”的確不如人意,有個誤區:“堅守的”似乎讓人尊重,“離開的”好像是對戲曲的叛逆。其實不然,“堅守的”有不少是無路可走的多余人,“離開的”恰恰有一些是更愛戲的“無奈之舉”,而非無能不忠之輩。這並非我對你的勸慰,事實就是如此。

  還有值得注意的一點:見多識廣才能博採眾長。可現在有相當一些戲曲從業人員,包括一些“角兒”,隻關心自己的“一畝三分地”,對於送上門來的好戲“漠然視之”,對於和自己“同宗同源”的兄弟劇種也是不屑一顧,很狹隘很封閉,讓人遺憾和痛心。畫地為牢地閉門造車能出什麼好戲?!

  唐詩衰敗時,當時的人一定也經歷過類似我們現在的心態。但是緊接著宋詞崛起了,宋詞的崛起並非唐詩簡單的重復。而我們常犯的錯誤是:在宋代喊叫振興唐詩。

  我一直認為:凡是津津樂道於讓內行看的文學藝術門類都將走向滅亡,凡是著眼於讓外行看的,能讓外行感興趣的藝術門類一定翻身。歷史上京劇、地方戲、小說、詩歌繁盛的時節,都是因為外行人對它感興趣。現在光盯著專家、內行、戲迷、票友,僅滿足他們的需要是一種慢性的安樂死。對某些劇種來說,這樣的迎合,可能都湊不齊滿滿當當的一場觀眾,這就是現實。

  茅威濤是一個符號化的人,很多人知道她,但未必知道越劇,這樣的人不是多了,而是太少。單從傳人角度講,茅威濤一定不是最好的,但她的綜合素質非常好,極會表達,而且措辭准確,即便是沒什麼意思的話題也可以讓她說得很有質感。而她演的新越劇不僅超越了尹派,也超越了自我,能夠與新時代的年輕人交流。能唱會說有什麼不好?茅威濤讓越劇在新時期發揚光大了。

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(責任編輯:郭晶)
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