解說,工夫在細處

談電視紀錄片《百年世博夢》的前期解說創作

潘 濤

2010年06月09日14:52  來源:視聽界

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  作為國內首次以電視手段對世博會歷史與現狀進行全景式描畫的作品,《百年世博夢》以大量詳實的史料和珍貴的影像資料,全面介紹世博會的起源、發展及其功能的演變,突破了歷史紀錄片的簡單模式,以2010年中國上海世博會為原點,反思性地梳理歷史,對中國與這一世界盛會的關系進行了生動展示。

  應邀為《百年世博夢》進行前期解說時,節目組剛剛完成外購資料和拍攝素材的整理,文稿初步成型。在“趕工期”中完成的創作,有不盡如人意之處,也有值得總結的體會。

  節奏

  《百年世博夢》的前期解說即是通過語言為整部片搭框架、定基調、譜節奏。從配音業務的角度來講,這是成熟的操作流程——前期拍攝完成即擬定配音和配樂,為后續環節爭取了時間,有利於作品的完整、統一和協調。

  但在現實操作中常會遭遇“應景式”的解說。由於作品的畫面、實況以及訪談都已編輯完成,解說隻能在規定“時空”去創作,這嚴重違背了有聲語言的創作原則,創作被禁錮於“牢籠”,常導致收放倉促、張弛無度、弱化情感、破壞基調。這是最需要重視、規避和探討的一個問題。

  在實際解說及配音創作中,正常語速為3.5字/秒左右,慢則在3.3字/秒左右,快則在4.2字/秒左右,超越這一幅度的語速,不是語流失形,就是語態瘋狂,創作成為嘩眾取寵。即便是在正常語速內,若沒有通篇節奏的把握,章節之間、段落之間、句句之間為了迎合“時空”要求,忽快忽慢,則全篇大作一路顛簸,令人聽來很不愉悅,何談審美。若要求在規定時間內完成創作,就應該有全局的“節拍”安排,並且在字數上作出相對應的合理考慮,國畫講究留白,語言的情感處理同樣需要多留出些時間,以便自如把握。

  基調

  《百年世博夢》在世博歲月、百年夢圓、風雲世博、文明反思、世紀使命、城市之光六大板塊的全景式介紹中始終突出中國與世博的關系,使觀眾在欣賞世博歷史的同時,了解世博與中國的淵源。邏輯主線清晰,充滿空間感、厚重感和權威感。如此大幅制作,給解說基調的確定帶來了一定的難度。有158年歷史的世博會,已不再是傳統意義上的“賽珍賽奇”、“展示國力”的展覽交易,也不可能包攬人類文明的所有成果。《百年世博夢》最終是要憑借豐富詳實的世博資料和准確深刻的主題把握,來表達當今世博會的核心命題——世博會已成為探討人類共同難題的“思想論壇”。

  “世博會僅僅是一個展示世界各地新奇物品的展覽會嗎?為什麼歷史上眾多的國家將它作為展示國力的舞台?世博會對今天的社會又意味著什麼?從遙遠的蒸汽機時代到飛船遨游太空,飽經滄桑的世博會是怎麼一步一步地走到今天的呢?”這是在紀錄片開篇結尾處留下的一長串問題,也是縱貫通篇的基調,把握住它,解說就有了思辯底蘊的支撐,帶著問號在思辯中回顧與展望,厚重中有自問、見信心。

  細節

  在解說中,基調、節奏的確立,還只是勾勒出了線條,慢工細活,精雕細琢,一切細節上的創作才剛剛開始。

  《百年世博夢》從晚清三朝參展的手工藝品詳解到中國改革開放后的2002年申博成功,充分說明世博能夠夢想成真,是以國力的強盛為基礎。盡管情景跳躍的內容很多,但解說的串聯將緊湊的故事連接和呼應了起來,加強了內容的可看性。總導演、曾任央視《大國崛起》、《復興之路》藝術總監的康健寧,帶領創作團隊,在細節處理上做了不少文章。北京大學歷史系教授錢乘旦、中國科學院院士鄭時齡、上海圖書館館長吳建中等專家,應邀擔任該片的學術顧問,從不同的專業角度對解說腳本提出意見和建議。他們的支持在對節目的專業水准提供保証的同時,無形中也給前期解說帶來了不小的壓力。

  多年來,國內的紀錄片倚重解說敘事多過影像思考,影像蛻變為解說的輔佐,學教色彩濃重,許多節目解說和影像甚至兩張皮,除去解說便蒼白一片。《百年世博夢》嘗試將二者兼顧,在努力用影像進行思考的同時,得到了解說的有效支撐。解說通領全篇,依舊走在了影象的前面。由於沒有按國別立集,每個國家的內容在片中交錯使用,解說既要為各國標志性畫面點題,又要為不少引用的資料明確指向,還要加強繁雜鋪陳的眾多細節的敘事連貫性,從這一點來說,剪輯和解說相得益彰。從創意、鏡頭組接、畫面構圖、情節選取到解說詞等各個環節都要有信息量、有情緒。到位的解說和精致的鏡頭運用,提升了作品的品質。


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(責編:翟慧慧)
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