淺談運動鏡頭的時空結構

劉承武

2010年06月09日15:21  來源:視聽界

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  運動鏡頭使活的形象得以孕育,涉筆成章,從而構成了電視片中最活躍的因素。但是,對運動鏡頭的理解必須依賴於它本身的時空結構。

  1.時間確定

  畫面語言處理空間有兩種形式:一是限於再現空間,並且通過運動攝影讓觀眾去感受﹔二是去構成空間,創造一個綜合的空間整體。

  運動鏡頭以畫面的平面空間為起點,在連續時間中向現場立體化地展開,使觀眾得到空間再現的感知。它不依靠欣賞者的想象來完成對景物空間余裕的判斷,而是憑真切實感的體驗。比如表現以自身的體積佔據著實際空間的景物,運動鏡頭能夠用景物實體的多側面完整地編織出流動的空間結構,並讓“第四維”延續時間也參與進來,像一雙可以從任何角度深入探查景物的“空中眼睛”。眾所周知,現實中任何景物都不孤立存在,總要有所依附地與周圍景物、環境聯系起來,運動鏡頭能夠確定這種聯系。一位攝影師進行運動攝影,不論是“凌波微步,羅襪生塵”的輕捷之點,還是用“即興揮毫,迅捷落筆”的豪放之勢,他都需要在自我意識中先“確定”景物空間,對來路去路,傾倒轉折,做到歷歷在目。由此可見,攝影師處理運動鏡頭,應該把構想中預先“確定”的表現,在觀眾的感知裡變為一個由“不確定”到“確定”的欣賞過程,以增強審美的價值。

  2.時間敘述

  影片藝術的時間特性包括外在時間和內部時間。外在時間即通過鏡頭組接構成影片的特有時間,內部時間是一個鏡頭內的時間要素,它嚴格限制在鏡頭本身。作為運動攝影,不僅在影片外在時間構成中佔據著舉足輕重的位置,而且以其自身內部時間的宏富完整,敘述著繁蕪的內容。

  畫面語言陳述的生命以時間為開端,每一部影視片都有實際的時間長度。一部多集系列電視片,由幾十部限定於50分鐘之內的分集組成,這些時間又分配給一個個長短不等的鏡頭。每個鏡頭不論隨意涂抹還是精心描繪,都在消耗著影視片的總時間。當我們把鏡頭單個抽出來加以分析,就會發現它們內部時間的構成有差異。一般來說,沒有運動因素的鏡頭(畫面固定、畫面景物不動)時間感較弱,既缺少時間的暗示,也沒有對時間因素進行強化。而運動鏡頭(畫面固定、畫面景物移動處理)時間感要明顯許多。比如移動攝影,鏡頭從A點移動到B點造成的時間消耗感,與人在現實生活中感覺到的時間流逝相吻合,並且這種感受還會隨著運動節律的起伏飄逸,獲得對鏡頭節律的體驗。運動鏡頭在觀眾感受中可以留下較為確定的時間概念。

  3.時空統一

  運動鏡頭在確定空間中獲得敘述時間,在時間敘述中達到時間確定,使時間空間因素統一地共存其中。換句話說,每一種速度都體現為活動的形式,而每一個活動的形式又都有自己的速度。觀眾在接納運動鏡頭的時間,能夠通過運動實際消耗的時間感及動律快慢,來感受各個拍攝對象的空間距離,也可以在空間接近及遠離的過程中,意識到時間的流逝。

  運動鏡頭的設計,受時空統一性的限制。拍攝時,不僅要考慮空間流程,還必須兼顧到時間效率,這兩個因素不可分割,他們在運動鏡頭中同時設計並同時完成。比如搖攝,攝影機搖動伊始,它的空間軌跡已視覺化地顯現在作者的形象設計之中,活動畫面的視野范圍多大,起點和歸宿是什麼,空中流程怎樣承轉等等,指揮著作者准確地完成搖攝。運動鏡頭一經拍攝完成,內部統一共存的時空關系即交臂合體,結下不解之緣,一個制約著另一個,不可隨意更改。用幾種規范的運動鏡頭卻繁衍出高低優劣之分、文野深淺之別的畫面語言,原因大概就在這裡。

  任何一位影視片作者必須正視時間因素,把時間整體放在空間全貌之前予以考慮,特別是電視節目播放時間往往被限定,不可長一分也不可短一分,這種考慮就更具有強制性,更內含使用價值。作者不得不從影視片長度出發來設計空間場景的多寡,也不得不根據段落的時間分配來改變每一個場景的創造處理,有時隻能設計空間場景的多寡,也不得不根據段落的時間分配來改變每一個場景的創造處理,有時隻能舍棄雍容文雅、神恬意適的渾圓之筆,粗略勾勒事物的概貌或一鱗半爪。在這種情況下,創造設計者必須先立足於有限的時間篇幅,再去詳略得當、取舍有素地選擇空間。因為觀眾欣賞影視片的時候,並未要求將萬米畫廊、千尊佛身盡收咫尺畫面,他們會從一定的敘述時間內,來判斷作者典型概括力的高低。所以,在每一個畫面的設計中,空間因素大都起著先導的作用,多以空間形象為開端來進行創作的。

  (作者單位:江蘇省廣播電視總台)

(責編:翟慧慧)
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