金牌導演編劇紛紛呼吁 中國影視劇創作應回歸現實--傳媒--人民網
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金牌導演編劇紛紛呼吁 中國影視劇創作應回歸現實

許曉青 蔡青

2012年02月13日07:49    來源:新華網     手機看新聞

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  新華網上海2月12日電(許曉青 蔡青)《懸崖》《宮鎖珠帘》《新西游記》,你方唱罷我登場。龍年新春,中國電視熒屏持續沉浸在諜戰劇、宮斗劇、古裝翻拍劇的余溫中。不過,相當一部分影視工作者已按捺不住心頭的焦慮,滕華弢、王麗萍等一批金牌導演和編劇日前紛紛呼吁,影視創作亟待回歸現實。

  2010年,中國電視劇年產量已躍居世界第一,約1.47萬集﹔2011年在此基礎上又有所增加。不少圈內人士坦言,近年來影視行業匯集了大量資金,但卻陷入了“高產量、低質量”“錢不差,劇本差”的怪圈。

  其實早在《潛伏》《宮鎖心玉》流行前后,《蝸居》《杜拉拉升職記》《媳婦的美好時代》等一批現實題材劇已異軍突起,贏得了觀眾好評。不過,受到市場創作周期、投資導向等綜合因素影響,2011年以來“穿越”和諜戰等題材依然大行其道,如《步步驚心》《借槍》等。不過,在同一年裡,人們也看到了話題直指現實的佳作,比如江珊、王志文再度聯袂的《人到四十》,張小磊、馬伊琍詮釋新時代婆媳關系的《雙城生活》等。

  日前在上海舉辦的“中國電視劇上海排行榜頒獎禮暨2012電視劇制播年會”上,影視創作需“回歸現實”的呼喚變得更加強烈。

  從最新公布的2011年度中國電視劇上海排行榜看,古裝劇、年代劇、諜戰劇陣營仍略勝一籌。《新水滸傳》《借槍》等整體優勢明顯,而探討中年婚姻危機的《人到四十》在收視率和口碑方面也毫不遜色。制作這份榜單的上海廣播電視台分析,對於那些真正能觸動心弦的現實題材,觀眾的實際需求很大。

  上海廣播電視台影視劇中心主任、尚世影業總經理蘇曉認為,情節雷同、台詞“雷人”的古裝“穿越”題材,已令熒屏不堪重負。他說:“電視劇裡的雍正皇帝太忙了,總是不停地換女友﹔很多劇情生搬硬套,只是為了吸引觀眾。這種娛樂效用大於審美效用的現象,在如今的電視劇行業中相當普遍。”

  不少影視工作者擔憂,盡管《宮鎖心玉》《步步驚心》《傾世皇妃》等片迅速捧紅了一批年輕演員,但同時也陷入了產品制作粗糙、肆意“調戲”歷史等尷尬。

  針對影視劇“逃避現實”的症候,曾執導過《雙面膠》《蝸居》以及電影《失戀33天》的導演滕華弢說,一部電視劇成功與否是由觀眾來判別的。影視作品可以貼近社會現實,反映當下社會財富增長過程中,人與人價值觀的沖突,創作可以從大處著眼、小處落點,走出一條探索之路。

  連續創作多部現實題材輕喜劇作品的王麗萍說,要將當下老百姓的生活寫出來,表現真善美,需要編劇在前期付出極大的努力。她主張,影視劇編劇首先要有認真嚴謹的態度,要踏踏實實地寫,把社會現實寫進劇本的同時,也是把責任感寫進劇本。

  事實上,電視劇創作領域有關“現實的焦慮”已經波及電影創作領域。博納影業集團董事長於冬坦言自己對電影市場的看法是“憂慮更多一些”。劇本題材雷同,古裝武俠片量多質次,原創少、翻拍多等困境,成了電影和電視劇的一種通病。

  他說:“就現實題材而言,電影創作還遠遠落后於電視劇的創作。一部《失戀33天》,讓不少電影人看傻了,不到1000萬元的投資,票房3.5億元,同檔期還上映多部美國大片,這都值得我們這些從業人員反思。”

  種種跡象表明,圍繞現實題材的“小人物、小成本、微視頻”創作,正在形成潮流。滕華弢在分析《失戀33天》的成功之道時強調,創作者熱愛生活並關注現實,顯得越來越重要,“說出小人物的心聲,也許正是未來我們所需要的”。

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(責任編輯:宋心蕊)

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