作家"被富豪"出版社不認賬:版稅銷售量都是秘密--傳媒--人民網
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作家"被富豪"出版社不認賬:版稅銷售量都是秘密

2011年11月22日08:17    來源:《北京日報》     手機看新聞

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  第六屆中國作家富豪榜於昨天發布,郭敬明、南派三叔和鄭淵潔分別以2450萬元、1580萬元和1200萬元的年度版稅收入,位列榜單前三甲。其中,郭敬明更是繼2007年和2008年之后,第三次登上該榜單的榜首。和往年一樣,這份榜單發布之后,立即招來讀者和圖書界的一片罵聲。很多讀者認為,以收入來衡量作家的價值,這件事本身就很無聊﹔而對於出版社方面來說,這份榜單上的數據查無出處,看上去很可笑。

  按照往年的慣例,今年的中國作家富豪榜以去年11月10日至今年11月10日為時間節點,統計眾作家的最新作品及其他主要著作加印的冊數,再以10%的版稅率為基數進行計算。除推出中國作家富豪榜外,此次榜單還附帶了“漫畫作家富豪榜”和“外國作家富豪榜”兩份子榜單。朱德庸、幾米和周洪濱躋身“漫畫作家富豪榜”前三名,而《百年孤獨》的作者加西亞·馬爾克斯則登頂“外國作家富豪榜”。

  對於這份以財富為唯一衡量標准的作家榜單,很多讀者都用了“很無聊”這一字眼來評價。“作家的價值隻能用金錢來衡量嗎?”讀者“羅納大耳朵”說,“作家是以文字為載體,將某些文化和知識以及他們的觀念傳播給讀者。對讀者產生積極的影響,這才是作家真正的價值,為何總以金錢來衡量人的價值?”還有讀者指出,榜單上的很多作家的作品充其量是暢銷書,缺少精神內涵。

  盡管中國作家富豪榜發布方宣稱,其榜單“以期最大限度地反映出中國作家的真實收入”,但在出版社方面看來,這份榜單上的數據卻顯得“很可笑”。

  在“外國作家富豪榜”上,馬爾克斯憑《百年孤獨》的1100萬元人民幣版稅名列首位,村上春樹以《1Q84 BOOK3》620萬元人民幣版稅名列第四,黑柳徹子因《窗邊的小豆豆》365萬元人民幣版稅位居第七,而這三位作家的三部作品都是由新經典文化有限公司在國內出版發行的。但是,面對榜單上的數字,新經典營銷主管岳衛華卻嗤之以鼻:“這些數字連我們都不知道是從哪裡來的,這非常可笑。”

  中國民主法制出版社副社長劉明清則指出,榜單上所謂的版稅收入,實際上都只是大致推測而已。“這是娛樂時代的做法,作家的真正收入要看稅務局發給作家的稅單,那個才最准確。”劉明清介紹說,並不是所有的圖書都會在版權頁注明印數,因此圖書的發行量實際上是外人難以計算的。“即便有發行量數字,發行量和銷量也肯定不一樣,因為還有可能存在退貨的情況。”

  一位不願意透露身份的出版社負責人同樣對榜單數字提出了質疑。“作家版稅、圖書發行量、圖書銷售量都是出版機構的商業秘密,這些數字牽動著業內最敏感的神經,誰也不會輕易透露。”這位負責人反問說,“作家富豪榜對發行量的監測,到底是從哪裡來的?”

  不過,高居中國作家富豪榜榜首的郭敬明,倒是對這份榜單很認同。昨天中午,他率先回應說:“這次作家富豪榜登頂,應該是有年底發售的《小時代3.0刺金時代》的功勞。”據他透露,出版社提供的數據顯示,該書的全國預訂量達到160萬冊。但是,郭敬明也同樣感到有些遺憾:“2000多萬元的收入,就能夠在一個行業裡奪得第一,証明作家依然是一個弱勢的行業。”記者 路艷霞

  第六屆中國作家富豪榜(部分)

  排名 作家 版稅 經典暢銷代表作

  1 郭敬明 2450萬元 《小時代》

  2 南派三叔 1580萬元 《盜墓筆記》

  3 鄭淵潔 1200萬元 《皮皮魯總動員》

  4 楊紅櫻 1100萬元 《淘氣包馬小跳》

  5 安妮寶貝 940萬元 《春宴》

  漫畫作家富豪榜(部分)

  排名 作家 版稅 經典暢銷代表作

  1 朱德庸 6190萬元 《大家都有病》

  2 幾米 2500萬元 《向左走,向右走》

  3 周洪濱 1830萬元 《偷星九月天》

  注:該表以十年版稅計算

  外國作家富豪榜(部分)

  排名 作家 版稅 經典暢銷代表作

  1 馬爾克斯 1100萬元 《百年孤獨》

  2 J.K.羅琳 900萬元 《哈利·波特》

  3 布熱齊納 750萬元 《冒險小虎隊》

  文化時評

  如果文學只是一筆生意

  周南焱

  在第六屆中國作家富豪榜上,年版稅收入過千萬的作家不在少數。這很讓人產生一種錯覺,既然作家的腰包鼓起來了,說明他們的作品很受歡迎,文學創作應該也很不錯。頗有意思的是,上周末國內一批知名專家做客中國作家網,向網友推薦“五年來最喜歡的一本文學書籍”,結果絞盡腦汁竟然隻推薦出兩部當代純文學作品。這兩件事放在一起就很有趣,一邊是作家在大手筆撈金,一邊是好文學作品難覓。

  仔細看一下作家富豪榜單,不難發現,榜單前十名無一例外是商業類型化寫作的作家。青春玄幻、盜墓小說、通俗講史、武俠小說以及職場小說,這些商業化作品霸佔著榜單。茅盾文學獎得主劉震雲、賈平凹、張煒,雖然也登上富豪榜,但均名列25名之后。榜單可能未必准確,但也反映出一個事實,藝術性較高的純文學作品缺乏市場,即便是茅獎得主,也隻能勉強列入作家富豪榜的末席。

  實際上,榜單上的作家富了,只是表明商業類型化寫作受到大眾追捧,而純文學作品並不受讀者待見。純文學創作在上世紀八十年代曾領社會風潮之先,進入九十年代后便逐漸沉寂,如今更是日漸顯出萎縮、邊緣化的跡象。與之相反,盜墓、職場、懸疑等類型化創作日漸豐富,取代了純文學曾經顯赫的位置,成為大眾閱讀文學作品的主流。這些類型化文學作品,相對比較輕鬆、通俗,閱讀起來較有快感,更偏重娛樂化消費。

  由此看來,發家致富的可能只是商業類型化作家,而堅持純文學創作的作家卻大多未必活得這麼滋潤。事實上,由於文學類期刊的稿費長期居低不漲,對大多數純文學作家來說,僅靠創作來維持生活,並非那麼容易。現實生活壓力迫使他們要麼在寂寞中繼續堅持文學理想,要麼向富豪榜上的作家看齊,去創作商業類型化作品。

  拿金錢來衡量純文學作品的藝術價值,顯然有失偏頗。但客觀上,商業化寫作的市場強勢,會使得關注心靈的純文學作品受到冷落。從作家富豪榜來看,如果文學只是一筆生意,即便贏得了市場碼洋的勝利,對於文學創作的整體品質卻並無益處。因此,要重視商業類型化寫作,也更應扶持純文學創作,如此才能形成嚴肅高雅文學與商業類型創作齊頭並舉的局面。


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(責任編輯:宋心蕊)

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