由荷賽金獎《審訊室》談法制新聞攝影

《中國記者》雜志供稿　

　　國內外攝影大賽歷屆獲獎作品中販毒、槍擊等題材經常出現，如何解讀此類照片，如何拍攝與法制相關的題材，本刊記者帶著這些問題走訪女攝影家居楊。　　

　　中國記者：在第55屆荷賽作品中，哪些與法制類題材相關?如何解讀?

　　居楊：本屆荷賽肖像類組照一等獎《審訊室》是彰顯功力的一組照片，它的畫面語言並不像看上去那樣簡單。首先，攝影師如何進入審訊室?據我所知，該攝影師用了7年的努力才獲得警官們信任，得到入內拍照的機會。其次，這組照片全部使用被攝者的情緒狀態來講故事。身處密閉的審訊室中，拍攝難點在於這些特殊的被攝者非常敏感，情緒極易被干擾、打斷。所以，攝影師要花很長時間等待、尋找、選擇，並在關鍵時點靜靜地按下快門，而不能採用“連拍式”或“掃射式”。另外，在影像表現上，攝影師將光線、影調、色彩運用得細膩、從容，不著痕跡，被攝者情緒表露自然，足見攝影師對拍攝時機的把握能力。可以想見審訊室裡還會有相關的人和物，但攝影師在鏡頭中做出了取舍，隻留下他認為最重要的——人的真實狀態，以此體現對人性的解讀與關注。

　　另外，就本屆荷賽當代熱點類一等獎《吸毒者》而言(圖1)，被攝者是一名吸毒的性工作者，她全身布滿針眼，身體並不美，但攝影師並未用鏡頭去丑化她，而是採用平和的視角來表現：當事人神態安詳自然，保持著尊嚴，體現了攝影師的人文關懷。

　　中國記者：拍攝法制類題材，記者經常遇到哪些困難?

　　居楊：我認為拍攝法制類題材難點有三。

　　第一，報道題材較難把握。一些法制類題材不屬於平時生活常接觸的內容，對於採訪者而言是陌生領域，甚至帶有一定危險性，這需要記者在採訪前做知識、思想准備和積累。以我拍攝《金三角禁種罌粟紀實》(圖2)專題為例，2002年，我第一次進入世界著名毒源地“金三角”採訪中國與緬甸、泰國聯合開展的掃毒行動后，產生了深入探尋的想法。但怎樣才能揭示這不為人知，遙遠而特殊的社會形態呢?為此，以后的四年中我查閱了上百萬字相關背景資料，還爭取機會向有關專家和一線緝毒警察請教, 才慢慢對金三角有深入了解。2006年，我終於又得到兩次進入金三角的機會，採訪隻有一名向導、一名司機和一輛吉普車相隨。要獨自身處戰亂不斷、魚龍混雜的密林中，與各路軍事首領、毒梟、士兵、煙農、吸毒者面對面採訪，此前所掌握的知識素材對我做出判斷，完成採訪有很大幫助。

　　第二，展開採訪難。法制題材採訪對象的特殊性使他們敏感，戒備心強，大多不願接受採訪，即使接受了採訪，也很難在鏡頭前不受干擾地自然流露。要解決這個難點，我的體會是兩個字——“近”和“進”。記者要接“近”他們的生活，然后走“進”他們，這需要真正沉下去尋找那些深層細節和真相，這些是真正打動人的東西。這個過程並不容易，例如拍攝《重刑犯》(圖3)時，在看守所那個環境裡沒有人願意理我，他們都犯有重罪，剛開始根本不會與你正常交談。怎麼辦?我隻有以平常心慢慢接近他們，不讓拍攝對象覺得你只是用拍照片來“榨取”他們。為做到這一點，剛開始的時候，我放過了一些好照片的拍攝機會，當時手就在快門上，但我考慮到拍攝會擾亂他們，最終還是沒拍。后來經過一個月的時間，戒備和敵意減少了，我才慢慢打開採訪局面。

　　第三，影像表現要兼顧真誠和多元化，盡管拍攝這類題材會有很多限制。我在拍攝《重刑犯》時，採訪對象不願意讓我拍他們的臉，那我就回避拍攝。拍攝地點的光線很暗，但為不驚擾他們我沒有使用閃光燈，隻靠窗戶透過來的那一縷自然光拍攝。現在回頭看，正因為這些“艱難”的拍攝條件，反而使《重刑犯》專題有一種獨特的影像語言。在拍攝之初，我試圖用鏡頭來剖析這些靈魂，最終卻感覺變成了靈魂和靈魂的對話，沉重得透不過氣，那種影像自然就產生了。所以，隻有當記者深入到了被攝者的內心時，透過鏡頭所看到的細節自然就多了，也就知道怎樣用鏡頭來表現了。影像由心而來。

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