電視文藝晚會的精神品格

作為電視傳媒中不可或缺的節目形態，電視文藝晚會是一項綜合了多種藝術門類（歌、舞、戲等）、多種藝術行當（表演、攝影、美術、燈光、服裝、化妝、道具等）的系統工程。電視文藝晚會憑借全方位、深層次、多元化、系列化的綜合性，以及構成元素的多樣性和視覺表現手段的豐富性等，備受觀眾喜愛。但僅僅如此只是表面精彩，如果電視文藝晚會的精神內涵和文化品格有所缺失，對電視文藝晚會的精髓和價值會有所損害。

中國的電視文藝晚會已經成長了三十年。這三十年，中國社會、中國人的生活狀態都發生了巨大的變化。市場經濟的建立、全球化傳播浪潮的沖擊，不可避免地引發了受眾審美心理的變化，倡導新生活、新面貌、新觀念的新型電視文藝晚會逐漸取代了以往臉譜化、概念化、單調乏味的晚會形態。業界的快速繁榮和發展，迎合受眾生活壓力大導致的追求簡單娛樂化的心理，使得電視文藝晚會越來越雷同。明星大腕一籮筐，節目結構簡單粗糙，內容重復少有新意。不少電視文藝晚會陷入一個怪圈：感官容易滿足，意味難以深長。電視文藝晚會的場景越來越宏大奢華，數字技術的運用使舞美設計越來越炫彩奪目，“財大氣粗”的晚會給觀眾帶來了視聽盛宴，但是，盛宴過后，觀眾得到的只是一時的快感，沒有汲取精神上的養分。

2013年8月13日，中宣部、財政部、文化部、審計署、國家新聞出版廣電總局聯合下發了《關於制止豪華鋪張、提倡節儉辦晚會的通知》。該通知提倡勤儉節約、反對鋪張浪費，提倡簡朴大方、反對豪華奢侈，提倡因地制宜、反對大操大辦，晚會要在豐富思想內涵、引領價值追求、增強文化底蘊上下功夫，杜絕拼明星、比闊氣、講排場，杜絕奢華之風和鋪張浪費。這無疑是一針清醒劑，給電視文藝晚會的未來指明了方向。文化部部長蔡武接受新華社記者採訪時表示，“我們就是要加強對文化藝術創作生產的引導，突出藝術本體，切實在豐富思想內涵、引領價值追求、增強文化底蘊上下功夫。”未來的電視文藝晚會將越來越重內質輕表象，從央視龍年、蛇年和馬年春晚的對比中就可看出端倪。龍年春晚的舞台充滿科技現代感，地面、天棚、舞台正面以及兩側，全部設置為全息LED屏幕。主持人從LED屏排列組合升起的“天梯”中緩緩走出，席琳•迪翁在LED屏幕組成的升降水幕中深情演唱。而蛇年春晚在LED舞台基礎上又加入了現實技術，《剪花花》中，紅線繩和窗花栩栩如生。據一位多年承辦舞台設計的專業人士粗略估算，根據央視1號演播廳的規模以及如此絢麗的LED效果，保守估計花費高達1.5億元左右。2014年，春晚總導演馮小剛返璞歸真，本著節儉辦春晚的原則，LED屏幕的運用在馬年有所縮減，合家歡的中國元素有所放大，大紅燈籠高高挂、中國結等都運用到舞美中。2014年春晚舞美總設計師陳岩表示：“設備都是去年前年用過的，主要是通過電視技術手段，可以展現出很漂亮的場景。”從成本角度看，2014年春晚起到了一個示范作用。

電視文藝晚會成本的降低並不會削弱其精神內涵和文化品格。2010年，我參與執導了《美麗的田野——首屆中國農民藝術節開幕式文藝晚會》，來自全國各地的農民演員展現了各自獨特的藝術風採。晚會呈現出獨特的文化品格：首先，體現在晚會演員和節目皆來自農民這一特色上。新疆的麥蓋提刀郎木卡姆組合原生態演唱《巴西巴雅宛》，將觀眾帶到了南疆的塔裡木河邊﹔北京、廣州、山東、泰州的農民合唱團演唱的《中國結》、《田野歡歌》，熱烈歡快地展現了富裕起來的農民對新農村的歌頌和贊美﹔國家級“非遺”海安花鼓的優美韻律敲出農民歡慶豐收的喜悅﹔養牛大戶和果樹大王劉仁喜演唱的普契尼歌劇《圖蘭朵》中的詠嘆調《今夜無人入睡》，一亮嗓便技驚四座……其次，體現在“展示新農村，描繪新生活”的主題上。晚會以“民俗風、鄉土韻、世博情”三大元素，展示了農村的發展和變化、農民的美麗和幸福。晚會富有內涵，因為明確了主題，不再是節目匯演式的演出，而是有了情感元素的融入、人物故事的支撐、地方人文的渲染，是視覺盛宴，也是文化薈萃，更是心靈雞湯。

（作者單位：南京電視台教科頻道）