陳坤主演的《凰權·弈天下》。

　　湯唯主演的《大明皇妃·孫若微傳》。

　　2018年已經過半，“一部能打的電視劇都沒有”，持續低迷的收視率似乎預示著市場整體遇冷。向來被視作收視力作的大古裝劇，今年情勢急轉而下。年初《后宮·如懿傳》《巴清傳》等大劇紛紛撤檔，而原名《凰權·弈天下》的大女主劇一再更名，就連原定要近期播出的《天下長安》又被曝改期播出。大古裝劇熱，真的涼下來了嗎？

　　現狀

　　古裝劇能否播出集體成謎

　　根據2018年初公布的“限古令”，一線衛視古裝黃金檔限額由15%提高至19%，並且嚴禁戲說、胡編亂改歷史的劇目在一線衛視播出。該令一出，大古裝劇受到較大影響，瞬間從衛視電視黃金檔的香餑餑成了燙手山芋，什麼時候播、能不能播、怎麼播都成了待解謎題。

　　因為古裝劇投資向來居高不下，動輒兩三億元的成本，一旦制作完成后不能如約播出面臨積壓，投資方的利益隻能隨著時間的流逝大打折扣。根據制片人謝曉虎的觀察，為了盡量“出貨”，一批中等體量的古裝劇紛紛選擇了“轉網”，從原定的衛視播出改成了純網絡播出，像《獨步天下》《莽荒紀》等多部劇集就在今年上半年成了“網劇”。

　　但是，由於台網聯動往往會給視頻網站帶來巨大的流量，相當於省去了一大筆營銷宣發費用，網站在買劇時往往會和制作方簽訂一定的約束條款，能否台播直接決定了賣劇的價格。“比如和浙江、江蘇、湖南三家衛視台網聯播的價格可以是900萬元一集，但如果電視台沒法播了，純網播的價格還能不能賣到900萬元，就不好說了。”謝曉虎透露，大部分轉網播出的電視劇，成本幾乎隻能回收三分之一。

　　根源

　　衛視無力批量購買古裝劇

　　如今，就算是制作、班底和陣容都算得上一線的大劇，能否在激烈的衛視古裝劇份額競爭中搶得頭籌，也是一把達摩克利斯之劍，時刻懸在制作公司的頭上。根據最新“限古令”的要求，盡管配額由原先的15%提升到了19%，但一家衛視一年黃金時段最多隻能播出730集電視劇，其中古裝劇配額最多隻有138集。按照一部大古裝劇平均60集起步來估算，單家衛視一年最多隻能播出兩部大古裝劇。

　　謝曉虎透露，以前一些中等體量的古裝劇還可以選擇在安徽衛視播出，加上江浙湖三家，衛視一年差不多可以消化的大古裝劇其實有七八部。但在規定一部電視劇最多隻能同時在兩家衛視上星播出的“一劇兩星”政策實施后，衛視的購買成本增高，古裝劇的價格上升，衛視越來越買不起古裝劇了。

　　以財力雄厚的湖南衛視為例，其一年20億元的購劇預算，要滿足衛視700多集、近20部電視劇的播出要求，對於價格動輒三四億元起步的超級大劇，顯然也消化不了多少。“現在常見的情況是兩家衛視加一個視頻網站來合買一部劇。”謝曉虎指出，幾大衛視一年能播出的古裝劇最后隻有三四部。

　　但市場上按照一線大劇水准制作的劇目，至少有十部以上。從2018年下半年排播到了2019年的大古裝劇，就包括湯唯回歸熒屏的作品《大明皇妃·孫若微傳》、章子怡電視劇首秀《帝凰業》、陳坤和倪妮主演的電視劇《凰權·弈天下》、張黎執導的《武動乾坤》、楊冪主演的電視劇《扶搖》、陳喬恩主演的電視劇《獨孤皇后》等。同樣都是大制作、大公司和大演員，哪個劇先播，哪個劇后播，誰能成為那十分之一的“頭部劇”，對電視台來說都是手心手背的選擇。比如今年年初《后宮·如懿傳》和《巴清傳》未能如約播出，客觀上是因為這兩部劇搶奪跨年檔的古裝劇份額所致。

　　出路

　　新古裝定制網劇風生水起

　　排播的困難，再加上政策風向的改變，前兩年在“大古裝+大IP”模式主導下跟風上馬的一批項目，今年幾乎都偃旗息鼓了。由黃聖依主演的大女主古裝劇《北宮》，籌備近兩年后目前已經暫停。據衛視電視劇宣傳人員透露，大多數一線衛視今年的排播表上，目前也不輕易規劃大古裝劇。

　　“政策對古裝劇的限制，限制的其實是胡編亂造、有歷史虛無主義問題的古裝劇。”中國傳媒大學教師、編劇武瑤指出，政策在某種程度上起的是導向作用，事實上，即使不加以限制，這兩年觀眾對於所謂的“大古裝+大IP”的模式也產生了審美疲勞，“題材的紅利隻能收割一次”。

　　行業觀察媒體“電視劇鷹眼”指出，內容為王的當下，如何重新點燃古裝劇的生機，已經成了所有影視公司的重大議題。在武瑤看來，從電視轉到網絡播出的“曲線救國”方式，也並非長遠之計，“今年一批臨時轉網播的古裝劇大多表現不佳，播放量、話題度和口碑均明顯不如預期。”

　　作為一線創作者，武瑤透露，盡管傳統的古裝劇市場遇冷，但編劇接觸的古裝劇項目並沒有減少，“我們過去理解的古裝劇，大多數是和歷史相關的正劇，但現在的古裝劇很多是根據互聯網定制的，加入了仙俠、玄幻等元素。”她介紹，像近期播出的《結愛·千歲大人的初戀》《雙世寵妃》等古裝劇，採用了全新的網劇模式，“古裝”只是一個元素，這種古裝劇因為有新意，得到了市場和觀眾的認可。“古裝題材本身還是有生命力的，創作者更應該關注的是如何在故事和制作上推陳出新，創作出真正能夠成為經典的古裝劇，而不是在重復跟風的路上考驗觀眾的耐心。”

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