從《狄仁杰之通天帝國》到《狄仁杰之四大天王》時隔八年，電影市場發生了巨大改變，但“狄仁杰”的背后，還是導演徐克、監制陳國富、編劇張家魯組成的三人組。八年來，三人組始終思考的是如何讓這個IP既能讓大家有熟悉感、以保持聯結，又有新鮮感、給人帶來最初的興奮。於是三人組跳出幕后推手的身份，把自己想象成台下的觀眾，他們得出這樣的結論：“狄仁杰”想一直做下去，不能揣測觀眾的喜好而定，而是要用真本事說服觀眾，從眾不如服眾。

　　成為IP的必備條件

　　“狄仁杰”必須始終保持既熟悉又新鮮

　　“狄仁杰”能成為系列、成為IP，核心究竟是“中國第一神探”這個人，還是神探偵破的案件？對於這個問題，徐克的回答是“演員跟人物的魅力”。“我們看了很多系列電影，其實我們追求的不是每一部電影裡那個讓人想象不到的世界，而是我們希望看到這個人物在處理我們期待的故事裡面所表現出來的那種魅力。不能每一次都要讓觀眾覺得很陌生，這種陌生感是不好的。我覺得讓觀眾越來越熟悉這個人物，越來越喜歡他，這種感覺才很重要。所以在創作以‘狄仁杰’為例的系列電影中，我們要讓觀眾越來越了解狄仁杰、沙陀忠以及尉遲真金。新人物會帶來新鮮感，比如這次的圓測跟水月，他們可能會給觀眾帶來一種意想不到的驚喜。這些是我認為在系列電影裡設計人物最重要的地方。我們的案情、我們設計的結構，都根據他們與觀眾的那種微妙聯系裡，找出一個可能性，來構建這個故事的結構。”徐克在構想由“狄仁杰”延伸出的故事時，會進行一個角色轉換，他不是導演而是觀眾，他首先會想到這個“狄仁杰”跟前面的”狄仁杰“有什麼不一樣。”因為我們自己也是電影觀眾，我們希望拍電影的人給我們一些新的東西，而不要總是重復同樣的東西。即使是系列電影，我們也應該給觀眾呈現很不一樣的內容。相隔多年，還能讓人保持住最初的興奮，是因為這個系列延伸出的故事裡總有一些很新鮮、與之前不一樣的東西。所以我們既要保持住這種新鮮感，也要保持住我們與觀眾的聯系。”

　　對於市場的改變與影片的關系，陳國富稱比“從眾”更重要的是“服眾”，“以前大家在行業裡可能會聊很多，比如說怎樣去揣測觀眾的喜好，潮流是什麼。我覺得那算是一種從眾，就是一直在猜，怎樣去討好觀眾。但我覺得更重要的是服眾。比如導演說的，如果我是觀眾，我想要看什麼東西。那如果我想說服很多人呢？那就把你能服眾的真本事拿出來啊。”這個觀點與編劇張家魯的想法如出一轍，“觀眾追是追不上的。但凡我們做一個項目，至少都跟一個項目相處兩年三年甚至更長的時間。所以在這個過程當中，如果沒有找到一些點是能讓自己開心、讓自己感動的話，其實做這個項目是特別難受的。我們要想辦法讓自己開心，就可能有我們講的可以服眾。”陳國富稱希望“狄仁杰”系列可以不斷地延伸出一個又一個新的想象空間，“因為它既不純粹是武俠片，也不純粹是歷史宮斗片，它是《狄仁杰》自己。”

　　大IP中的小IP

　　劉嘉玲版武則天越來越多元立體

　　武則天是貫穿三部“狄仁杰”的重要角色，八年后不僅角色還在，演員也沒換，仍是劉嘉玲。八年前第一部時武則天的造型一曝光就引起了多種評論，尤其是其短促而稀疏的眉毛，至今搜索頁面輸入“劉嘉玲武則天”，仍會自動聯想到“眉毛”。而這一次的武則天除了威嚴霸氣、凌厲毒辣，還多了另外一種特質——不安全感。隨著劉嘉玲版的武則天越來越多元立體，她和這個角色已逐漸成為“狄仁杰”大IP中的小IP。

　　重新回到《狄仁杰》劇組讓劉嘉玲既熟悉又陌生，“拍的是同樣的一個朝代，演的是同樣的一個人物，但是我們整個戲都是不斷在更新在變化，一直在求比較嶄新的東西，或者是技術方面、故事方面、人物方面都希望有所突破，而且我也覺得我每次到達現場都是一個嶄新的世界，我有很多東西可以去觀察可以去學習。”劉嘉玲稱“狄仁杰”系列裡面的武則天其實是徐克導演心中的那個武則天，“我覺得徐克導演是有武則天情結的，他對唐朝的歷史跟武則天這個人，他有一定程度上的理解跟分析，而且分析得很到位。我也是慢慢朝著他那個方向，慢慢地走進唐朝這個世界走進這個人物的世界，我對武則天會有一些不一樣的看法。因為以前都是從別人的口中或者是電視劇裡面了解的武則天，或多或少會有一些別人的解讀，但是當我聽徐克導演說的武則天或者是我自己慢慢走進這個人物的世界裡面，我有對這個人有不一樣的了解跟崇拜。”對於《狄仁杰之四大天王》裡的武則天脆弱無助的一面，劉嘉玲這樣解讀，“這次導演賦予武則天的是比較多面向的。因為在我們的認知裡面武則天是一個極其心狠手辣的，非常有手段的一個女人，但是在這部電影裡面導演給武則天很多的危機感和不安全感，甚至她會被自己心裡面的惡魔給掌控了。她會跟丈夫撒嬌，會嫉妒，會精神崩潰分裂，她有非常普通女人的那一面，我覺得蠻豐富的。”

　　IP的未來新走向

　　“狄仁杰”是否存在黑化可能

　　五年間，趙又廷與狄仁杰兩次相遇。“這一次狄仁杰的胡子翹了一點，比較靠近劉德華大哥那一部的狀態了。當然，還是翹尖尖的山羊胡，差別在於這次導演希望它是更長更翹的。我本來想要自己留胡子，但后來發現好像長不到那樣的程度，所以就隻好粘了。服裝方面，因為狄仁杰比較節儉，平時不會去購物買衣服，所以大理寺卿該穿什麼，他就穿什麼，官服還是上一部就有的。他沒有太多花樣，挺簡單的。”相對於這些外在，趙又廷也嘗試著無限走近狄仁杰內心的矛盾跟困境，“他的內心所想和實際情況有很大沖突。其實他想的挺簡單，他就是想為朝廷，為百姓出一份力，特別單純。可是有武則天在那裡，他是施展不開手腳的，他必須得在武后面前如履薄冰，很多想要施展的抱負一直都被武則天阻攔著。他又不能離開，因為他覺得自己必須要留在這個風風雨雨的地方，這其實是非常矛盾的，想走，又舍不得走，他覺得他必須要保護好天下百姓。再者，不斷有歹徒黨羽要攻擊謀殺二聖，出於這點他還是必須得留著。但他又實在是不想在這個地方工作，所以這次給他設計的是精神上出現了問題，導致他會有頭疼或心痛，痛極了還會暈倒的情況發生。這部戲常常會看到他在關鍵時候不支倒地，因為他沒有辦法承受這麼大的一個壓力。”

　　在觀眾逐漸接受了“狄仁杰”和趙又廷的關系后，二人的未來似乎也出現了一種聯結，“不知道如果未來導演還拍的話，我們能不能夠發掘出狄仁杰的黑暗面。我一直很想知道這麼正直的一個人，到底會為了什麼而做出違背原則的事情，他內心深處是不是有一些比較黑暗的東西存在，我覺得是值得挖掘的。”

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