日前，《2017年中國網絡文學發展報告》在北京發布。報告顯示，去年國內網絡文學市場營收規模129.2億元、網絡文學讀者規模已突破4.06億人，各項指標增速均明顯高於出版行業總體水平。

　　網絡文學迎來爆發期，除了作者和讀者的規模不斷擴大以外，大眾更能感受到的是基於網絡文學的IP開發勢頭迅猛。近年來，包括《琅琊榜》《甄嬛傳》《七月與安生》等一大批當紅影視劇，都是脫胎於網絡文學。可以說，即便一個觀眾從未讀過網絡文學，但從電影、電視、游戲等方面都會受到網絡文學的影響。

　　相比於傳統文學，與讀者距離更近、反饋更直接、IP開發更便利都是其優勢。但也要看到，網絡文學在急速發展之中，也存在精品數量較少、同質化現象突出等問題。比如，由於“總裁文”“玄幻類”等類型小說流量可觀，大批作者不管自己擅長不擅長都扎堆其中，結果隻能堆砌模式化的情節和對話。為了累積流量，網絡文學還有越寫越長之勢，數十萬字、上百萬字這樣在傳統文學中不多見的大部頭，在網絡文學中比比皆是，但其中“干貨”卻沒有多少。長此以往，那些一開始還能“看個新鮮”的讀者，必然會漸漸流失。

　　在不同的發展階段，網絡文學的受眾需求是不一樣的。在初始階段，靠數量取勝也許管用，但在爆發期過后的沉澱期，還是要以質量取勝，隻有精品網文才能獲得讀者歡迎，才有開發IP的價值。未來，網絡文學必然要走精品化、個性化的路子。網絡文學本身門檻較低，正為各種題材百花齊放創造了有利條件。隻有在現實主義等各個層面都有優秀的作品出現，網絡文學才能在思想性、藝術性上真正融入主流文學。　　 （張漲）

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