由“第五代”導演吳子牛執導的38集電視劇《右玉和她的縣委書記們》在央視一套剛剛落下帷幕，該劇以12任縣委書記帶領干部群眾治沙綠化、改善生態、建設美好家園的感人事跡為主線，以貫穿全劇小人物的悲歡離合為敘事副線，以紀實風格全景式再現山西省右玉縣60多年波瀾壯闊的生動實踐，深刻詮釋了習近平總書記盛贊的“右玉精神”。

“這是一部兼具紀傳體、紀事本末體、編年體三種體例的電視劇。從紀傳體的角度看，它記錄了12任縣委書記的治沙工作﹔從紀事本末體的角度看，它以種樹治沙的系列事件串聯﹔從編年體角度看，它又有清楚的起止時間。”10月24日，在中國電視藝術家協會主辦的《右玉和她的縣委書記們》專家研討會上，中國文藝評論家協會名譽主席李准如此評價該劇。

拍出右玉的“神”

執導《右玉和她的縣委書記們》，是吳子牛導演與山西影視集團繼《於成龍》之后的又一次合作，在接下這份工作前，他知道故事擁有長達70年的時間跨度，且需要在黃沙漫天、零下幾十度的環境中拍攝，這實在是件太苦的差事，可是右玉的故事太吸引人了。

右玉位於晉西北邊陲晉蒙交界、毛烏素沙漠的邊緣。這裡向來是大風口，是一片風沙成患、山川貧瘠的不毛之地，人民生活極端困苦。從第一任縣委書記第一次發出植樹造林的號令開始，這一口號就一直伴隨著共和國的腳步響徹了近70個年頭。

因此，右玉的發展實際上聯系著共和國近70年所有大事件的背景，劇中表面上是寫一個個小人物，實際上是在展現一個火紅的年代。“右玉最可貴的，是當地縣委書記們一任接著一任干、一張藍圖繪到底的精神，如果只是通過影像展現右玉的環境變化，會把大事做小。因此我們在討論這個片子的時候，我就說共和國的每一個腳印，甚至是每一個沉重的腳印，都要在這個片子裡有所體現和反映。”吳子牛說，要拍右玉的“神”，而不僅僅是她的“形”。

正是由於“綠色接力棒”代代相傳，右玉縣由昔日的不毛之地變為今朝森林覆蓋率達53%以上的“塞上綠洲”，創造了塞北高原的綠色奇跡，鑄就了感人至深的“右玉精神”——習近平總書記曾多次對“右玉精神”作出重要批示，充分肯定“右玉精神”是“全心全意為人民服務，是迎難而上、艱苦奮斗，是久久為功、利在長遠”。

“‘右玉精神’是我們黨執政為民、踐行宗旨的一個縮影，是一個老典型了，可是由於我們宣傳得不夠，知名度和普及度並不太高。”中國電視藝術家協會主席胡佔凡表示，《右玉和她的縣委書記們》直接詮釋了“右玉精神”，是打造共產黨人不忘初心、牢記使命的現實題材力作，對深入貫徹落實習近平新時代中國特色社會主義思想和黨的十九大精神，努力全面建成小康社會和實現中華民族偉大復興，具有重要的現實意義。

刻畫“接力式群像”

在右玉長達70年的植樹造林中，前后經歷了22任縣委書記，如果隻選一兩位，就失去了右玉的傳承精神，但這麼多人都展現出來，又實在不符合影視作品創作規律。吳子牛在吃透大量的歷史資料后，著重選取了其中12位書記來展現。

“12個人物集中出現在一部片子中，難度非常大，這要怎麼拍啊？”李准笑言，看這部電視劇“不能偷懶，少看一段有可能就會漏掉一位縣委書記”。

胡佔凡也認為，該劇散點式的群像非常難塑造，雖然《三國演義》《水滸傳》等都是散點式人物，但是這些人物都集中在一個時段，不像《右玉和她的縣委書記們》要講述的這些縣委書記處在不同的歷史背景下，人物之間沒有太多的事件聯系。“同時，該劇在探索如何塑造中國的領導干部，尤其是‘上面千條線，下面一根針’的縣委書記時，怎麼讓觀眾信服，就非常考驗創作者的藝術功力和政治智慧。”

在書寫這12位縣委書記時，“有的濃墨重彩，有的輕描淡寫，疏密有致，形散神不散，以治沙的主線貫穿，雖然每個縣委書記面對的共同問題都是防災，但他們性格不同，工作風格各異，就有了戲劇性，比如梁書記軍人出身，辦事雷厲風行，又深入群眾，他是共產黨人初心的象征，給人以希望，是歷屆書記的支柱和根。”《文藝報》藝術部主任高小立如是說。

中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛更是用“右玉縣委書記列傳”來形容該片，在他看來，12位縣委書記用“金絲串珠”的方式穿起這70年的歷史。更難得的是，在塑造黨的干部時，採用了獨特的人物設定，這裡沒有秘史，也沒有攻略，沒有鉤心斗角，沒有小人，隻有干淨的官場和淳朴的干部，事件都是由公而發，展現了共產黨人的本色。

變“難”為“巧”講故事

胡佔凡表示，《右玉和她的縣委書記們》在講好故事方面，的確為當前的電視劇市場做了一次示范，“我國的電視劇講故事一直是大問題，尤其是重大革命歷史題材如何通過小人物來展現，這個問題一直沒有得到大的突破，可是這部劇在這方面做得很好。這部劇有六大拍攝難點，一、它是政治題材，二、它是真人真事，三、它的描寫對象是領導干部，四、它是全國知名典型經驗，五、它的主題是植樹造林，六、它塑造的人物是散點式的。這六大難點放在一部劇裡，非常考驗導演的駕馭能力”。

良好的口碑証明，吳子牛再次經受住了考驗，這位拍過《天下糧倉》《歷史轉折中的鄧小平》《於成龍》等大劇的導演表示，作為創作者，應該靠口碑把觀眾拉回來。“現在市場上做‘產品’的多，我願意拿出一份誠意，以做‘作品’為出發點，對得起自己的每一次創作。”吳子牛表示，“我說生活遠遠比藝術要精彩，我們這裡得來的所有的人物和所有的故事，包括情節都是真實的。我覺得在當下的創作中，我們還是要恪守這種理念。如果沒有真實的生活，沒有體驗生活，不可能有《右玉和她的縣委書記們》這個劇本和電視劇。”

本劇中，吳子牛就是靠著前期的體驗生活，很好地挖掘了一件串聯整部劇劇情的“道具”：在右玉當地的資料館裡，珍藏著歷任縣委書記的筆記本，每一位新的書記到任，都會先翻看前任的筆記，按照其軌跡將政策延續下去。“不管是新中國成立伊始的1949年，還是動蕩的‘文革’‘大躍進’時期，一直到今天，作為國家最基層的干部，他們傳承並堅定不移地貫徹了一件正確的事，這實在是非常難能可貴的。”吳子牛介紹。

除了人物塑造、家國情懷融合等，“這部劇還為我們提供了很多新的思考”。李京盛表示，如“文革”、三年自然災害等特殊歷史時段該怎麼表現？“劇中巧妙地利用了一個小細節，通過農民把鐵鍬藏了起來，來帶出大煉鋼鐵的歷史背景，這種變曲折為動力、變難為巧的處理方式，都為以后創作同類題材電視劇提供了借鑒。”

一向被同行評價為“嚴苛”的中國電視藝術家協會理論部主任趙彤，此次難得地對這部劇豎起了大拇指，並稱自己是“飽含熱淚看完前2/3的劇情”。“唯一的遺憾就是，1993年之后的部分，用了說明的方式來呈現，教化意味較濃，故事性較弱。如果能夠把右玉走過的彎路更多地呈現出來，相信故事會更加豐滿。”

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