王冠迪

　　戴金垸

　　2015年拍攝第一部網絡大電影時，戴金垸的一大感受是，親戚朋友有點不夠用。那是一部名為《喪尸屠城》的網大，需要大量演喪尸的演員，姨媽、舅舅、七舅姥爺……能上的都上了。拍完播出后，被網友一頓罵，然而收獲了7倍票房，這讓當時主業是廣告公司老板的戴金垸得到些許安慰。

　　來自貴州遵義的85后戴金垸，前半段人生和導演沒有關系。他大學學的是表演，但畢業后沒能進入影視圈。第一份工作是電信營業員，此后，做過婚紗攝影，參加過“快樂男聲”，成為網大導演前的最后一份工作，是和朋友合伙開了廣告公司。

　　做了兩年廣告，戴金垸不太開心：客戶總是要改——他覺得不對——但客戶喜歡——隻能改，“我想做自己喜歡的事情，拍自己想拍的東西”。

　　轉行的契機發生於2015年，戴金垸看了美劇《行尸走肉》，“我也想拍”，可沒做過導演，自然也不可能有人給他投錢。幸好，妻子很支持，拿出開廣告公司攢下的錢。原本打算拍一個12集的迷你劇，但錢隻夠拍5集，於是把前5集剪成了一部60分鐘的“電影”。

　　拍攝過程和很多網大一樣，透著一個“窮”字。錢是自己的，演員是親戚朋友，最大開銷是幾十號人的交通和吃飯。戴金垸驚喜地發現，因為做婚紗攝影學過剪輯，因為開廣告公司學過特效，因為愛唱歌學過錄音……之前零零散散學的東西，居然在拍網大時都用上了！

　　很多似乎與導演無緣的年輕人，因為互聯網而有了跨職業的機會。

　　曾有調查顯示，小鎮男青年是網大的主要受眾。王冠迪的最新作品《小鎮車神之五菱漂移》將於近期上線，影片中的落魄青年和網友公認的“神車”五菱之光，碰撞出一騎絕塵的小鎮奇遇。小鎮、男青年、網大，3個看上去十分匹配的關鍵詞，王冠迪毫不諱言自己“一開始也看不明白網大拍的東西”。

　　王冠迪最初的人生軌跡和導演有一定距離。在廣州念大學時，他學的是國際貿易，出於興趣參加了話劇社、廣播台，當過群眾演員、主持人。2010年畢業后，不是科班出身的他很難進入“有門檻”的影視圈，於是回到老家深圳，在一家廣告公司做創意策劃。

　　不到一年，不死心的王冠迪遇上周星馳電影《新喜劇之王》的選秀，在參加比賽的過程中，認識了一些同道中人。在朋友的建議下，王冠迪去了廣州：“那裡是一個影視愛好者的聚集地，還有公益組織每周開班授課，大家分成小組拍片子。上課不要錢，當然也掙不到錢。”

　　為了生活，王冠迪學習之余就去劇組打雜，從零開始，從搬軌道、打字幕做起。“我當時告訴自己，終極目標是要做導演，但導演肯定需要積累。我在公益組織學怎麼做編劇，還買了很多書看。2012年，我寫的第一個劇本是給肯德基拍的一部微電影”。

　　在廣州3年，王冠迪發現生活日漸安逸，導演夢卻還遙不可及，不甘心的他決定做一個“北漂”。本想去北京電影學院進修的他，錯過了一年一次的報名時間，但這未必是壞事——他成功應聘到一家當時風頭正盛的新媒體影視公司。編劇、導演助理、副導演、執行導演……一步一步，夢想似乎越來越清晰。

　　2017年才接觸網絡大電影，這個時間並不早，看了一圈后，參與過院線電影的王冠迪更覺得，“很粗糙”。但另一方面，他覺得這是一個“給我獨立拍長篇的機會”。后來，他的第一部網大《伏狐記》，成本300萬元，票房接近1000萬元。

　　王冠迪坦言，網大並不是讓導演隨意發揮的游戲，相反更像命題作文，“網大的互聯網基因決定了它必須又快又便宜，注定你的創作會很吃力”。幸好，之前的多重職業經歷讓他在開發階段，就有“用盡可能少的錢做盡可能好的東西”的覺悟，不會到執行階段才發現“這也不行那也不行”的尷尬。

　　王冠迪說：“我喜歡創作，最大的成就感就是體驗片中的不同世界。如果有機會拍院線電影，我毫不猶豫﹔現在做網絡電影挺開心，所以也不刻意追求。”拍攝《伏狐記》和《小鎮車神之五菱漂移》時，王冠迪和耐飛旗下專注互聯網影視付費內容的“兔子洞文化”合作，后者為他提供部分資金和宣發支持，“我隻管內容，專業的人做專業的事”。

　　有的“斜杠導演”已經日漸成熟。麥田在大學學的是廣告導演，畢業后的工作繞著影視轉，制片、宣發、廣告導演、影視服裝廠合伙人……總之不是導演。從2013年至今，他已經陸續拍攝了《孫悟空七打九尾狐》《西游之女兒國篇》《西游之牛魔王篇》、《大內密探王二狗》系列、《捉妖濟》系列等。

　　聽片名有蹭熱點之嫌，麥田說：“我們拍廣告的，從一開始就在服務用戶，對整個受眾群體更加了解，或者說，更懂得觀眾。”從2016年年底開始，他開始把主要精力投向網劇：2017年與騰訊視頻合作的《花落宮廷錯流年》獲得了9億播放量，2018年與愛奇藝合作《等到煙暖雨收》也獲得了付費劇的年度票房冠軍，新劇《水墨人生》也在拍攝中。

　　和“科班”出身的導演相比，王冠迪調侃自己是“草台班子”，最大的劣勢就是理論知識和專業技術不夠硬，很多東西隻發自自覺，在實踐中成長。“有一次看別人的長鏡頭很好，我也想拍。真正實施后才發現，不是我導演拿著鏡頭走很遠就行，需要燈光、攝影、演員等多部門的調度，前期的大量彩排，才能完成”。

　　當然，王冠迪覺得自己也有優勢：“別人一聽到這麼低預算、這麼短周期就搖頭，我們就覺得，為什麼不行呢？是不是能遷就？我們能找到匹配的拍攝方法。”

　　“科班”導演的專業知識更豐富，戴金垸覺得自己的實戰經驗更豐富，豐富到哪個部門缺人了自己都能頂上。拍攝《怪獸1》時，他做了編劇、導演、剪輯、特效、調色、合成等8個工種。

　　戴金垸目前遇到的最大困難是劇本，《怪獸2》出了7稿，至今未過。“他們跟我說，一部網大的生命周期也就8個月，從前期到上線如果8個月沒做出來，票房就會受影響。”但戴金垸耐得住寂寞，幸好合作方耐飛也耐得住，“我跟他們說，不要急不要急，片子拍不好，都對不起組裡的場工。”

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