當地時間5月25日晚間，為期12天的第72屆戛納電影節落下帷幕，今年無論在戛納當地，還是中國的社交網絡，“中國軍團”的存在感都很強——多部華語電影入圍，章子怡成“大師班”授課的亞洲第一人，中國網紅、微商重金購買“戛納紅毯秀套餐”成話題，當然也有買片賣片。最終獎項方面，韓國影片《寄生虫》奪得最高獎“金棕櫚獎”﹔而紅毯方面，據爆料，一位中國小網紅數天裡走了9次紅毯，也是相當“敬業”了。

韓國電影首次獲得金棕櫚獎

去年拿到戛納電影節金棕櫚獎的是日本電影《小偷家族》，隨后在中國內地也進行了公映。今年則由韓國電影《寄生虫》獲得，據悉，這是韓國電影首次獲得金棕櫚獎。

據報道，韓國導演奉俊昊執導的《寄生虫》講述的是無業家庭的人去面試高薪家教發生的意想不到的故事，反映了韓國社會階層差異和貧富差距問題，影片敘事流暢，構思巧妙，給人留下深刻印象。宋康昊、崔宇植、曹汝貞、李善均等韓國知名演員參演這部影片。而前幾天刷屏的昆汀·塔倫蒂諾執導的《好萊塢往事》則遺憾而歸，該片由布拉德·皮特和萊昂納多·迪卡普裡奧主演，此前獲獎呼聲很高，評價也很好，但最終無緣錯過。

華語片《南方車站的聚會》表現也很亮眼

今年戛納電影節主競賽單元大片雲集，共有來自世界各地的21部作品入圍，口碑“爆款”頻頻出現。華語電影的表現也很亮眼，由刁亦男執導，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜主演的電影《南方車站的聚會》是本屆電影節唯一一部入圍主競賽單元的華語影片，該片在中外影評人中獲得了好評，在場刊評分上，《南方車站的聚會》拿下2.7分（滿分4分）。

《南方車站的聚會》是胡歌首部登陸戛納的電影。首映后，刁亦男極具個人特色的電影風格再度獲得國際影評人的廣泛認可。該片中胡歌交出了令人滿意的答卷，他接受採訪時也表示，為了該片他提前學武漢話，觀摩審訊嫌疑人的過程，為了動作戲也苦練射擊，潛心投入創作過程的他“清空”了過往的表演經驗，帶給觀眾，也帶給自己一個全新的“開始”。

此外，浙江導演顧曉剛的《春江水暖》被選作“影評人周”的閉幕影片，這是該單元創立以來首次將中國電影選為閉幕影片。《春江水暖》講述了杭州富春江畔的一個大家庭，年邁的母親在壽宴上意外中風后失智，四個兒子輪流照顧她，而他們各自的家庭也面臨著親情與現實的考驗。

“紅毯秀”“最大廣告位”都被中國面孔佔據

盤點本屆戛納電影節的閉幕，不能不提“紅毯秀”，今年尤其火熱，在社交網絡中幾乎每天都能看到紅毯秀上的中國面孔，比如網紅、微商、生面孔藝人等，一些電商平台和旅行社都推出了“戛納紅毯秀套餐”，10萬元左右就能走一趟。最近又有媒體曝光稱，有位中國小網紅數天裡甚至走了9次紅毯。這些蹭熱度的“毯星”，在大家的群嘲中照舊走得很歡。

另據報道，戛納市場上，多個攜項目來的中國片方也廣受關注，各種與中國電影相關的論壇、酒會、派對應有盡有，還第一次有了“中國日”活動。另外，打開中國的社交網絡，也會發現，很多中國明星都在戛納活動，出席品牌活動，參加論壇。比如許晴以推廣大使的身份出席中歐女性影展戛納論壇，與小S、黃璐等展開討論﹔周冬雨則在“躍動她影”論壇分享著自己的一線經驗，全程用英文對答如流，令人刮目相看。

買片賣片市場也很活躍，供媒體人、電影人免費取閱的場刊裡關於中國電影的報道層出不窮，多部中國影片出現在《銀幕》《綜藝》等場刊的封面、版面。整個戛納最大、最貴的“廣告位”——位於電影宮對面的高樓海報位，也由中國電影《天火》買下。據官方數據，戛納電影節中國市場的注冊人數逐年增加。有媒體報道，2018年，全球電影產業出現衰退，也影響到當年的戛納電影節，但中國逆勢而行，在市場上表現出超強的購買力。孔小平

獲獎名單

最佳影片：

《寄生虫》奉俊昊（韓國）

評委會大獎：

《大西洋》瑪緹·迪歐普（塞內加爾）

最佳導演：

《年輕的阿邁德》達內兄弟（比利時）

最佳女演員：

《小小喬》艾米麗·比查姆（英國）

最佳男演員：

《痛苦與榮耀》安東尼奧·班德拉斯（西班牙）

最佳編劇：

《燃燒女子的肖像》瑟琳·席安瑪（法國）

評審團獎：

《悲慘世界》拉吉·利（法國）

《巴克勞》朱利亞諾·多內萊斯、小克萊伯·門多薩（巴西）

雖又陪跑但中國電影人閃閃發光

戛納金棕櫚大獎一出，網上就有聲音表示，日本、韓國順著拿過獎了，期待明年輪到中國拿獎。其實算一下，自1959年首部中國影片征戰戛納電影節金棕櫚獎時起，已走過一甲子的時光，這期間僅《霸王別姬》（1993年）捧得過“金棕櫚獎”。雖然這些年來，中國電影一直“陪跑”，不過也有令人欣喜的地方，越來越多的中國電影人在戛納電影節上閃閃發光，比如鞏俐、章子怡等。當然了，如果那些沒有作品，甚至跟電影無關的“中國毯星”能就此再見就更好了。孔小平

追憶華語片戛納大放異彩的時光

鄰國電影正意氣風發地凸顯民族文化，但有點遺憾的是，中國人討論熱度最高的則是“中國毯星”。

中國在電影市場扮演越來越重要角色，但在戛納電影節的聲音，卻明顯弱了下來。2016年、2017年連續無緣，去年賈樟柯的《江湖兒女》也顆粒無收。中國人開始追憶那些年華語電影在戛納大放異彩的時光。獲得高藝術認可的《霸王別姬》已經是26年前的事兒了。風光無限的導演和演員，基本沒有作品到戛納。但如今文藝片很難在中國電影院受到追捧，常常干不過好萊塢大片。私下大家則很愛追韓片、印度片、日劇、韓國綜藝。創作者和觀眾不妨都來點反思，別太過於一窩蜂關注喧囂浮華的東西，而較少沉下心來挖掘自身，少談談金錢焦慮，多講講情懷。拍出中國科幻大片《流浪地球》固然喜大普奔，但《我不是藥神》、《狗十三》這樣現實題材的片子也期待更多。張楠

主流電影新聞之外的戛納

覺得自己很無聊，戛納電影節都落幕了，除了《寄生虫》我居然沒有太關注電影，相反電影之外的花邊新聞倒是看了不少：從如何在淘寶上買到一張戛納的邀請函，到紅毯上哪個女明星的裙子最好看，還有哪個明星念錯字了哪個網紅又去搶鏡頭了……當然還有光芒四射的鞏俐、章子怡也都在戛納揚眉吐氣，但這次她們去戛納卻隻有榮譽沒有作品。本屆戛納電影節的中國電影元素也都是看介紹大概有個印象，幾部電影都說不上了解。感覺跟那些花邊新聞一樣，都成了主流電影新聞之外的升級版。

對比於去年日本的《小偷家族》和今年韓國的《寄生虫》相繼大放異彩，中國電影會不會倍感壓力？中國電影市場體量如此龐大，近幾年屢屢打破票房紀錄的幾部華語電影都挺不錯啊，但似乎要說拿到國際上去評獎又覺得缺少那麼點兒意思。在華麗唯美的武俠大片風靡一時之后，中國電影是該想想怎樣找到最適合的國際風范了。 張艷

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