难得的文化领域潜规则揭示

评《“文化包工头”垄断舞台剧制作》

《新闻实践》供稿  文/陈力丹 叶梦姝

2009年11月24日20:54  

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  文艺演出好看,文化报道不好写,尤其是对文化领域的时弊揭露更显稀贵。在这种情形之下,通讯《“文化包工头”垄断舞台剧制作》无论从选题角度、事实材料,还是报道深度来看,都可算是一篇不可多得的揭露性文化报道。

  核心概念选用适当

  “包工头”是对承包建筑工程人的泛称,本应是中性概念,由于我国在这个环节出现的问题较多,因而现在社会流通中的这个概念,多少生出了贬义。作者在对一位演出商的采访中,敏感地抓住了采访对象偶然提出的“文化包工头”这个生动的符号式概念,用以描述“垄断舞台”创作的小小人群。通讯以这个加上 “文化”定语的概念为中心,使这篇揭露不良现象的文章得以将零散的事实汇聚到统一的叙述结构中。

  让数字说话

  这篇通讯仅1600字,前面两段出现数字约20个、事例8个,全部来自具体的个人、创作团队或剧团。若非作者以十年的文艺新闻采访经验积累,短时间内很难迅速列举到位。用这样的报道方式作为全文的开篇,数字的巨大反差和问题的严重性,一目了然,能够有效地留住读者的关注目光,为下文提供进一步详尽的调查结果做好铺垫。在后文中,作者以上海越剧院红楼剧团、上海芭蕾舞团这两个著名的剧团为例,沿着“文化包工头”的垄断产业链继续深挖,从创作环节到表演环节,问题的严重性和复杂性被层层揭示出来。

  递进的结构

  这篇通讯的题文配合得当,结构递进自然。文章标题《“文化包工头”垄断舞台剧制作》,随之在正文中分析出垄断者有三:一是舞台的创作,包括舞美设计、服装设计、灯光设计等,全不需要院团自己来做,也无需再请工作室,都可以由导演编剧等主创代劳;二是由此也被垄断的利益链条,设计一次挣多少“额外收入”、一台剧目要设计几次,都是“包工头”们说了算;三是凭借大成本大制作,他们还垄断了很多创作、表演奖项。标题言简意赅地对此作了准确的概括,正文则对其因果做了较为详细的解读。

  揭示本质问题

  记者揭示了这类现象得以产生的制度方面的主要原因:“搏大奖”。正是这种以“大奖”为核心的评价体制,衍生出种种不择手段的追求。通讯的设问句,将读者的目光集中在核心问题上,反问句的使用增强了通讯中有限的评论语言的力度。

  较大的奖项,对于文艺创作的内容、风格等起着引导和规范的作用。如果只以奖项作为激励机制的核心,一项奖励就不仅仅是荣誉,而与团队的利益密切相关,简单的事情变得复杂了。这篇通讯所以引发人们的关注,就在于它的点拨引发了更加深入的思考。

  记者没有把观察的视角停留在包工头垄断舞台剧制作的现象上,而是透过现象,揭示出制度性的问题。发展文化产业需要规范市场操作规则,然而现在我国的文化市场规则,在一定程度上还建立于原有的行政管理体制的基础上,行政垄断简单地转变为“文化包工头”,继续着原有的“垄断”和庸俗的关系网。记者关注到文艺界评奖的“潜规则”,进而点出:“是否能得奖,与能否请到大牌编导等主创人员有直接关系”。于是,问题又从制度转到人的素质,使得通讯给人的思想得到深化。


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(责任编辑:翟慧慧)
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