"三傻"上映探究印度电影 宝莱坞拷贝好莱坞一样行--传媒--人民网
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"三傻"上映探究印度电影 宝莱坞拷贝好莱坞一样行

牛萌

2011年12月08日08:14    来源:《新京报》     手机看新闻

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新京报制图/赵斌 实习生 陈笑蝶


  假如你对印度电影的记忆还停留在充斥大段歌舞、极端惩恶扬善的《大篷车》《血染鳄鱼潭》时代,那么今日上映的《三傻大闹宝莱坞》(简称《三傻》)定会完全刷新你的印象,这部由印度本土团队打造的励志喜剧以好莱坞影片为样板,其拍摄水准、叙事技巧和价值观念几乎可与欧美同类题材媲美。其实这只是冰山一角,近年来印度商业片的类型、理念及品质迅速成熟。很多看过《宝莱坞机器人之恋》《我的名字叫汗》等口碑之作的国内观众惊叹“印度电影竟然这么好看”。

  本土有市场,“老大靠边闪”

  尽管作为全球电影老大的好莱坞席卷全球票房,但它在印度却不灵光。每年在印度上映的好莱坞电影约为百部,仅为本土电影的1/10,票房仅为年票房总额的5%左右。与此同时,印度电影却在中东、非洲甚至欧洲和北美市场拥在越来越多的粉丝,据印度最大的电影制作公司YashRajFilm报告宣称,仅2005年印度电影就在美国取得了大约1亿美元票房。

  印度电影之所以受欢迎,主要是其取材于传统文化,叙事方式和价值观也都从印度人的信仰和习俗出发。比如《三傻》在嬉笑怒骂中深刻讽刺了教育体系,影片对体制、家庭关系、自我实现的表达也折射出印度电影政策环境的相对宽松。事实上,印度政府大力支持电影业,相关管理部门一方面鼓励本土制作,一方面也采取严格的审查制度限制尺度过大的外国电影引进,这有力地保护了印度电影业的发展。

  《三傻》于2009年打破印度本土电影的多项票房纪录,导演拉库马·希拉尼曾自豪地说:“宝莱坞完全能拍摄出比肩好莱坞的作品。”

  题材多样化,部部“夺命金”

  1971年的印度电影《大篷车》曾给一代中国观众留下深刻印象,片中华丽欢乐的歌舞片段、幽默滑稽的搞笑桥段至今仍是印度电影百试不爽的套路。也有不少人质疑印度电影类型单一、歌舞泛滥,但近年来随着电影工业的成熟,印度电影在题材、类型上大胆突破。

  2010年的《宝莱坞机器人之恋》集科幻、动作、歌舞、爱情于一身,故事充满想象力,但不脱离印度文化和价值观,花费2.5亿人民币打造的大场景、特效镜头和视听体验十分震撼;《三傻》男主角阿米尔·汗主演的另一部影片《印度往事》则是史诗巨制,展现了19世纪后期印度民族意识觉醒的宏大主题,2002年曾提名奥斯卡最佳外语片;《自杀现场直播》则讲述印度大选期间,失去土地的农民准备用自杀换取政府的补偿金,引发一系列政治风波的故事……

  值得一提的是,这些口碑不错的影片无一不在票房成绩上取得巨大成功。

  创出新概念,“舞出一片天”

  如果一个影迷连看数部近年来的印度佳作,会有一个直观感受:这些电影的拍摄手法、规模越来越像好莱坞。事实上,印度电影业有近30万名从业人员,由于先天的英语优势,许多印度电影人较早接触和效仿好莱坞,或者直接到好莱坞深造。进入21世纪,印度电影逐渐改变由大段歌舞、三角恋爱拼凑而成的传统套路,掀起“新概念电影”浪潮。

  以往印度电影的歌舞片段风格非常民族化,但往往与剧情无关。2001年由号称“印度刘德华”的男星沙鲁克·汗主演的史诗电影《阿育王》将歌舞融入叙事,成为印度新概念电影的代表作;导演拉库马更直言,《三傻》就是以好莱坞为样板拍摄出来的电影,片中采用不断变换的景别、移动摄影的运用,并融入街舞设计,这些都是让电影获得年轻人及国外观众欢迎的根本原因。

  此外,印度电影在剧作上也有诸多突破,《印度往事》邀请好莱坞剧作家参与剧本修改,着重刻画人物内心和对历史的反思;中生代导演卡兰·乔汗则拍出了充满社会意义的《我的名字叫汗》,表现出打破传统文化、宗教的局限,尝试更为全球化的视角的野心,这也是近年来印度电影屡屡推陈出新的内在动因。

  此外,印度近几年还出品了黑帮片《教父》《通缉令》、惊悚片《未知死亡》、体育片《加油印度》、甚至还有融合超人、黑客等多种元素的超级英雄大片《印度先生》等,甚至时尚领域的影片也有涉猎可谓百花齐放。

  ■ 数读概况

  印度电影票价非常便宜,城市影院价格约为1至2美元,农村只要10美分,全国平均票价折合人民币仅为两三元,普通老百姓都能承受,所以印度每天大约有1500-2000万名观众涌入影院。

  中国社科院研究员王树英曾撰文,目前印度拥有超过13000家影院,近100家制片厂,年产电影超过1000部,已超越美国位居世界之首,形形色色的电影类刊物有500多种。2009年印度的电影业总产值已达130亿美元,并以每年17%的涨幅递增。


ceshi


(责任编辑:宋心蕊)

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