面临和商业大片同台竞争 电影“小片”活得不易--传媒--人民网
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 第二十八届金鸡奖首次设立中小成本故事片奖 

面临和商业大片同台竞争 电影“小片”活得不易

记者  朱  磊

2011年10月24日00:00    来源:人民网-《人民日报》     手机看新闻

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  制图:蔡华伟

  第二十八届中国电影金鸡奖22日落下帷幕,本次电影节首次设立中小成本故事片奖,这让对电影产业具有开路意义的“小片”受到特别关注。

  作为电影产业的重要组成部分,中小成本电影在享受中国电影迅速发展带来机遇的同时,也面临着和商业大片同台竞争的尴尬处境。

  拍摄、发行中小成本电影究竟有多难?中小成本电影又该如何兼顾艺术与商业,形成独具特色的发展之路?这些问题,我们与您共同寻找答案。

  ——编  者

  

  22日晚,第二十八届中国电影金鸡奖各个奖项在安徽合肥一一揭晓。本次电影节将过去的最佳数字电影奖改为最佳中小成本故事片奖,以此激励中小成本电影的发展,《老寨》最终摘得这一桂冠。“成本不高的制作,制作者大都默默无闻,但是他们一直在坚守,在这个浮躁的社会里,专业精神是最难能可贵的。”主持人吴刚当即感慨。

  中小成本电影的现状,在本届金鸡奖上成为各方热议的话题。

  开路

  最可能引导电影产业发展方向

  本届金鸡奖,将中小成本故事片奖的参评范围锁定在制作成本800万以下的影片。中影协秘书长许柏林介绍:以800万作为中小成本故事片的界限,是依据投资行情、实际运作所需的资金进行的大概估算。

  然而,在北京电影学院电影研究所教授王海洲看来,事实上,投资额在1000多万元甚至接近2000万元的电影,都处于很尴尬的地位:请不起大牌明星、没有大制作、也很难有档期。

  如果我们将中小成本电影界定为投资在2000万以下的话,那么,中国近几年每年出品500多部电影,有200多部属于中小成本,这还不包括电影频道每年立项的110多部小成本电影。“但是,投入不能与影片质量画等号。”王海洲认为:“从数量上来说,中小成本电影是当今中国电影无可非议的主力阵容,从艺术角度上来讲,这些电影是最可能引导电影发展方向的。”

  电影资料馆副馆长饶曙光也认为,中小成本电影的意义并不全在于市场价值,而是在于它们对电影产业的创意性的引领,从这个意义上讲,这类影片具有开路作用。它们为电影工业提供活力,促进整个工业的良性发展。

  “如今,中国电影的确存在产业结构失衡的问题,市场过度依赖大片,但同时也需要冷静看待这个问题。应该看到大片和中小成本影片之间互补互动的关系,它们各自存在并且良性互动才是健全的电影工业,也才能满足观众的差异化需求。”饶曙光说。

  许柏林说,中国影协设立该奖就是要鼓励中小成本影片,肯定它们在电影生态中不可替代的作用。

  尴尬

  90%以上国产“小片”进不了院线

  “无大牌演员、无好的设备、无华丽的场景,拍摄中遇到很多困难,有人直言:这样的‘小片’想跟同档期的大片竞争,无异于是幼儿跟拳王较量拳击。”儿童故事片《孩子的那些事儿》导演王竞回想起当初筹拍电影的经历,颇觉苦涩。“每年中国生产的中小成本故事片,90%以上都没有进入院线,大片占领市场的强势,这些都使我们电影导演不禁要为中小成本电影前途担忧。”

  王竞的遭遇,是很多中小成本影片在筹拍过程中都遇到过的难题。

  在此次金鸡奖设立的两岸青年导演座谈会上,年轻导演张弛提起自己拍摄《地下的天空》时的不易,“在国外参加了近百个影展,口碑和效益都不错,但最终在国内只排了4个院线,下线也很快,很少有观众能够看得到。”

  国产中小成本影片的现状不容乐观。在刚刚过去的国庆档,有近20部影片扎堆上映,除了商业大片《白蛇传说》和《画壁》票房过亿元外,包括《李献计历险记》、《夏日乐悠悠》、《转山》在内的中小成本电影都票房惨淡。

  2011年1—9月份的电影票房榜显示,截至9月底,国产影片票房收入437653万元。《建党伟业》、《新少林寺》、《窃听风云》、《将爱情进行到底》和《武林外传》等5部影片吞走12亿多元票房,剩下票房也基本被其它商业大片蚕食,《钢的琴》、《刀剑笑》等具有艺术特色的中小成本影片虽然获得了很好的评价和口碑,但还是摆脱不了叫好不叫座的命运。

  王海洲承认,2002年以来中国电影产业的发展,尤其是准入资格的放宽和国产大片的示范效应,使各种资金对电影的热情空前释放。资本、观念的进入已经改变了以类型划分电影的传统,中小成本电影的生态开始发生变化。

  “在这样的背景下,很多明星片或者大片动辄投入上千万,宣传和造势的费用甚至超过了拍摄费用,院线要考虑利益,也必然会选择这种大张旗鼓搞宣传的片子,中小成本电影,没有明星是先天不足,后天又吃亏在了无钱吆喝上。另一方面,中小成本收入渠道也过于单一,中国电影的收入九成以上要靠电影票房,而且海外市场发行渠道狭窄,这也导致了中小成本电影的生存困难重重。”中影集团影视策划部的张延纪坦言。

  提醒

  “小片”也该首先考虑“回本”

  作为电影频道和北京市电影局电影审查委员会的成员,王海洲每年至少要看150多部电影,基本是中小成本制作,“质量参差不齐,导演鱼龙混杂。”王海洲这样阐述审片印象:“中小成本电影本身的良莠不齐,也使得其在面对市场的检验时表现出了题材和类型上的不足,正是因为如此,在中小成本电影的圈子里,有能力、有理想的人更需要鼓励和支持,这是维护中国电影生态的关键。”

  应如何为中小成本电影提供一个更大的舞台?台湾著名导演李行在两岸青年导演座谈会上如此告诫后来者:“中小成本电影首先应该考虑的是回本的问题。”对于这个观点,中国艺术研究院电影电视艺术研究所副所长赵卫防深表赞同。“不能把中小成本等同于艺术片,在坚守自己艺术原则的同时,中小成本电影导演必须要考虑到市场。如今的电影产业已经是一根长长的链条,在市场机制下,电影制作与宣传、发行密不可分,需要充分考虑商业规律。”

  张延纪介绍,投资才百万元的《夜店》,在找中影合作时,带来了一大沓订单,原来这部片子靠巧妙地植入广告,便已经收回了成本,中影集团立即决定为这部电影注资。

  “明星不行、视听冲击不行,那中小成本能靠的就只有扎实的故事。”赵卫防说:“过去很多不能上院线的电影有电影频道收购,但是有些电影质量实在太差,所以如今电影频道也开始实行严格的打分制,这也告诫一些年轻导演,莫要急功近利,专心下来做好每一个本子才是最重要的。”

  影评人周黎明也指出,目前国内中小成本影片的质量亟待提高,“一个成熟的电影工业结构是金字塔形,资金人才在其中循环流动。前几年我们极度缺乏中等规模的影片,现在这个情况有所改观,中国电影工业金字塔的结构渐渐形成,但很多中小成本影片的质量还存在很大提高空间。”

  几乎所有被采访的专家学者都提到了电影院线问题,“目前大片和小片是在同一条院线放映,能否发展一些分众院线,使得大陆的电影院也能和上世纪80年代香港四大电影院线多元发展一样,为电影提供更大的空间呢?”赵卫防说。

  “中小成本电影,亟待更多人的关注,有志的青年导演和他们的作品需要一个健康的机制。”青年导演杜波呼吁。

  




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(责任编辑:赵光霞)
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