《文涛拍案》的节目特色

翟延峰

2008年01月08日09:17  来源:人民网——青年记者

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  《文涛拍案》是香港凤凰卫视中文台的一档法制节目。在节目中,凤凰名嘴窦文涛以亲民的视野、新颖的说书人风格为观众演说号称“大案、要案、奇案、公案”的社会传奇,将一个法制节目办成了一个说书场。节目在形式上综合运用各种影视手段起承转合,丰富了情境,强化了感染力,被称为“新派电视评书体”。可以说,这档有点“另类”的节目有很多值得内地传媒机构和电视工作者借鉴的个性和特色。

  独特的情景架构

  电视节目总是在某一种情景中向观众传播信息的,某种情景架构的传播效果有时候不明显,它就像是一种背景音乐,自然地存在着,以至于常常被观众忽略。但更多时候这种节目的整体考量会以一种非语言符号的形式明显地显现出来,限制或扩大节目的传播效果。下面笔者从物质层面和时间层面上来分析《文涛拍案》在情景架构上的特色。

  1.物质层面上

  物质层面的情景架构往往是指可以触摸的物体或是实体的环境。在具体的电视节目中,它主要指现场布景及其所展示的传播环境。

  以往我们看到的不少法制节目都是“演播室+短篇回放”的样式。而《文涛拍案》则打破了这种法律节目的固定模式。

  首先,《文涛拍案》节目的案件讲述均在一间书房中。凤凰名嘴窦文涛身穿五四式中山装,坐在书房中的一张书桌旁,背后是泛着柔和的黄色光芒的书架,隐约还可以看到一本本的古装书。文涛一拍惊堂木,一句“列位看官”起头,转眼就由一名主持人变成了一位仗义执言的“说书人”。在讲述过程中,窦文涛始终前倾着身体,表情时而愤怒,时而高兴,时而沮丧,仿佛在与朋友面对面地聊天,传受关系地位不再悬殊。

  其次,节目形式效仿《三言二拍》,分为初刻拍案、二刻拍案、三刻拍案。在这三节内容之间巧妙地使用片花来贯穿整个节目。片花是线装书设计,扉页中是“文涛拍案”的字样。片花开头是一阵密集的鼓点,音量大,气势庄重,与法制栏目风格和谐。随后线装书样伴着悠扬的二胡曲印入观众的眼帘,让人体会到一种古香古色的韵味和人文气息。这种别出心裁的情景架构,无形中也将凤凰卫视以“弘扬中华民族传统文化为己任”的媒体定位意识传播给了受众。

  第三,《文涛拍案》节目的主色彩为黄色,其中揉以黑色、褐色和红色,几种颜色搭配和谐,既显得节目凝重,还使得画面柔和,可观性强。

  《文涛拍案》在物质层面的情景架构为受众提供了一个熟悉的、交流感强的“听书”环境。这样的环境一方面使节目不缺乏法制节目的庄重,另一方面还能让受众感受到娱乐节目的新颖活泼,使受众在轻松愉悦的氛围中欣然接受到法律信息。

  2.时间层面上

  《文涛拍案》节目的首播时间安排在每周日晚19:35。这个时间是通常所说的“黄金时间”,受众多,收视率高,广告投放密集,传播效果相对于其他时间要好。另外,这个时间的安排也方便节目将一周里面海内外发生的法律事件向观众做一个综述,或筛选出一周内最重要的案件向观众做一个详细的评说。因此,从时间层面上说,这样的时间安排非常合理,它使得节目能够将最新鲜、最重要的信息整合后及时传播给受众,满足受众的求知欲和好奇心。

  成功的题材选择和运用

  1.成功的题材选择

  《文涛拍案》始于2003年,凤凰卫视的地理优势使得节目的取材可以立足中、港、台三地,并将触角伸到海外。但在上半年的制作过程中,节目选材却偏向“星腥性”事件,选材有低俗化和庸俗化倾向。不过效果证明,这种做法在一定程度上是成功的,它给一个新生的节目带来了一定的收视率和知名度。

  从2003年后半年到现在的讲述话题来看,节目的选材取向有所变化。节目选材的时效性增强,基本上对一周来海内外的大案、要案和奇案进行综述或详述,评论性加强,有意识弱化了“星腥性”的成分。

  节目最初的选材是“公共汽车式”的,它不“触犯所有人,没有风险,千篇一律,不会产生意见分歧,让所有人都感兴趣……”,而现在的题材则在俗文化中展现了一个商业媒体的责任心。

  2.强烈的资源整合意识

  《文涛拍案》为做一期节目,收集了大量相关的素材为我所用,如文字、影像、照片、自制字板、flash等,更是常常使用其他媒体的报道,各大报纸、网站和电视台的新闻常常在节目中被使用。如在讲述外逃贪官在加拿大的隐秘生活时,节目引用了网站、报纸和电视中的图片和音像资料,民间传闻,电影《冬至》片断,还大量采用《环球华报》的报道,并同《环球华报》的记者连线,让记者亲自叙述以增强事实的真实性。可以说,节目的制作要旨是把一切“宜于表现”的材料尽为我所用,这种做法增强了节目的可视性和趣味性。

  故事化的叙述方式

  中国人自古以来就有浓厚的故事情结,听传奇、说故事是历代中国大众最主要的文学艺术消费方式,电视连续剧是历久不衰的观众爱好就充分体现了中国文化中故事化传统对观众审美情趣的浸润。窦文涛深谙观众心理,案件讲述采用的就是讲故事的叙述方式,把这个以“说书”为主讲述社会法制传奇的节目,说得淋漓尽致,引人入胜。

  1.借鉴《三言二拍》的叙述特色

  《三言二拍》中的“二拍”讲的都是些令人不可思议的事,大都先由前朝发生的一两件奇事怪事引出,再延伸到今朝同此相仿的事件,最后以一首诗作结,或为警句,或做笑谈。看完令人唏嘘不已,而且印象深刻。《文涛拍案》从中取得真经。在节目中以一个主题词串起海内外相关事件(或话题)的现象屡见不鲜,这也使得节目的不可替代性增强。因为对于大陆的观众来说,港台及海外法制案件的画面资料无疑是稀缺的。而对于海外的华人来说,对内地和港台的信息也颇感兴趣。节目最后常以一段或一句意味深长的话、一首歌曲、一种含蓄的景色等作结尾,深化了主题。在讲一期贪官落马的节目最后,窦文涛以一首诗作结:看他起高楼,看他宴宾客,看他人散去,看他楼塌了。寓意发人深思。

  大事、要事、奇事、怪事本身就可以吸引观众的眼球,令人不可思议的相同事件之多就不禁令观众与“说话人”一起拍案了。

  2.情节设计生动

  “说书”讲究情节层层推进,有高潮,有悬念,有现场演绎。“说书人”窦文涛仔细研究过古代的说书方式,并将古代说书的优点运用在节目中。

  综观《文涛拍案》节目,文涛对节目的情节设计独具匠心:在情节的设置上,他讲求曲折多变、前后呼应,既出人意料,又在情理之中;在情节的推进上,他讲究张弛有度,每一部分的结束都注重包袱和悬念的设置;在情节的编织上,他合理地调度受众惊、疑、悲、喜等多种情绪反应,最后将受众的审美愉悦和理性思考推向高潮。在情节的讲述中,窦文涛还经常穿插一些民间笑谈或奇闻轶事,以增强情节的趣味性。节目还运用多种电视手段,如影片片断、动听的音乐、优美的背景等来加强情节的真实性和相似性。节目这样讨好观众,观众又怎能不喜欢呢?

  3.平民化的“江湖语言”

  作为一名“说书人”,其语言一定要有自己的特色。在《文涛拍案》节目中,窦文涛一改多数法制节目主持人庄重严肃得有点呆板的态度和语言,在案件的讲述中性情毕现,坚持真听真看真感觉,语言也随情绪的变化或嬉笑幽默,或谴责愤怒。《新周刊》把他这种真听真看真感受的语言形容为“江湖话语”,认为这种语言“有效地令电视和生活中的知道分子们互换着谈资和学识,并使各种官方消息和民间话语找到一个相得益彰的表达出口。在众声喧哗的电视界,他以清醒的入世精神和默契的谈话格调示范了主流之外的观点价值”。这种说话方式以其平民化和真性情深受观众喜爱。

  人们常说“只有民族的才是世界的”,对于一个节目来说,只有有特色的才会是成功的。《文涛拍案》之所以成功,自身的个性和特色功不可没。

  (作者单位:河南大学新闻与传播学院)

(责编:张立君(实习))
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