春晚经受住了真唱的考验

　　只有春晚直播了，其他的新闻直播我们才可能期待。

　　今年的春晚，我几乎从头看到尾，因为我想看看，这一届春晚，到底能不能通过真唱的考验？将近五个小时看下来，我长长地松了一口气，看来真唱的春晚同样可以给观众带来欢笑。

　　演唱会为什么要真唱？这几年媒体已经进行了很多讨论，真唱可以杜绝唱功不行的演员进春晚，是主要的理由之一。但我认为，在讨论艺术问题时，还是要把艺术的归艺术。真唱虽然可以让少数“李鬼”望而却步，但也不要指望真唱就能让春晚的名利场变成卡拉OK厅。真唱在艺术上就是有真唱的魅力，就好比今年的春晚。在导演将春晚的演唱当真时，我们也应该学会欣赏真唱给我们带来的享受。

　　在今年春晚的演唱中，我觉得有两段非常精彩，一段是两位农民歌手和专业歌唱家的K歌，另一个就是罗大佑和周华健几位老男人一起唱老歌。前一段中，两位农民歌手现场演唱的高音，虽然没有专业歌手华美圆润，但其嗓音的质朴和苍凉，还是让人非常感动。20年前我就听过罗大佑演唱的《童年》，但20年后再听，却又是另一番的感受。当几位老歌手沧桑的声音再次响起，我们脑中闪过多少光阴故事，多少岁月变迁，真让人感慨万千。这一切，都是真唱给我们带来的魅力。

　　我记得多年前帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯三位男高音歌唱家来北京演唱，我费尽心思弄到一张现场演唱会的门票。他们的歌我非常喜欢，家里也有不少他们的CD，可为什么还要去现场看他们的演出呢？其实，一个歌手不管唱自己多么熟悉的歌曲，每一次唱得都不一样。对于帕瓦罗蒂这样的歌唱家来说，他的身体状况，甚至演唱前的情绪，都会对他的演唱效果产生影响，而对于去现场欣赏的观众来说，这些些许的差异，正是最值得期待的。还可以说说著名的维也纳新年音乐会，虽然每年的曲目基本都差不多，但每年新年的时候，许多音乐迷还是翘首期盼。为的当然也是那些细微的不同，而每年音乐会结束后，这些细微的不同，也常常会成为乐评界津津乐道的话题，这就是真实艺术给我们带来的期待和魅力，也正因为如此，CD永远无法取代现场音乐会。

　　春晚20多年来，除了2005年搞过一次真唱以外，一直是假唱，这当中除了演唱效果的考虑以外，其实还有一个更大因素，就是我们的电视媒体对直播的恐惧。因为直播在本质上是“不可预期和不可控制”的。也正因为如此，电视原本最具优势的技术手段，在中国却成为最复杂也最被压抑的技术。所有这一切都在于，我们试图将直播“控制化”。不光春晚，中央电视台所有的直播，都存在这一理念和技术的冲突。几天前，央视新闻频道直播奥巴马的就职典礼，当奥巴马说出一个敏感的词汇，导播立即就把直播信号切断，这种对“不可控制”的恐惧，才是我们直播中最大的问题。

　　稍感欣慰的是，今年的春晚在一开始就定调为真唱，所谓真唱，就是真直播。尽管你事先可以演练几十遍，但到了演出的时候，谁也无法预知真唱的效果。甚至，谁也无法“控制”现场演唱的效果。对于央视来说，这是一个实实在在的进步。对于观众来说，我们要给央视一些掌声和鼓励，告诉他们，真直播其实并不可怕，而直播过程中出现的一些小错误，都是直播本身不可避免的。更重要的是，直播给我们带来的不可预知的现场效果，才是艺术的真正魅力所在，用录播代替直播，虽然声音上没有了瑕疵，但在艺术上却失去了灵魂。只有观众认可了直播，制作者对直播的恐惧才会逐渐消弥。而只有春晚直播了，其他的新闻直播我们才可能期待。

　　（作者为中央电视台新闻节目策划组主编)