丁聪40年前的新闻漫画“北京小事记”

甘险峰

2008年10月30日09:28  

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  在绝大多数内地读者看来,丁聪自1957年被打成右派直到1976年粉碎“四人帮”,这段时间里他的漫画创作是一个空白。但是,对一个香港读者来说就不是这样了。因为在1963~1964年间,丁聪曾与老报人龚之方合作,以“北京小事记”为名,在香港《文汇报》上开设专栏,连续发表了数百幅新闻漫画作品。在今天看来,这些作品具有明显的新闻性、时代性和纪实性的特点,为我们提供了20世纪60年代北京社会生活的方方面面,为读者和专家们解读当时的政治、经济、文化、风俗提供了许许多多丰富而形象的细节。

  “北京小事记”的由来

  对于“北京小事记”这批作品的创作背景,丁聪曾这样说:“20世纪60年代初,我刚从‘北大荒’回来,虽然摘了右派帽子,但仍无工作,整天呆在家里很烦闷,经济上也很拮据。那时,之方是香港《文汇报》驻京记者,邀我和他合作写‘北京小事记’。当时在内地还不允许我发表作品,有此机会,我高兴地答应了。每幅画虽只给三元稿费,但对我这样一个‘摘帽右派’来说,也像是天上掉了馅饼。”①

  1957年5月,丁聪以政协委员的身份到南京视察。他没有想到,在这一次社会活动后不久,他就被打成了右派。1958年,丁聪被流放到北大荒劳动,空闲时,他就偷偷地画,或者追记修水库的劳动场景和人物,或者速写右派分子们住的草房,或者绘制自己印象中的当地农户与猎户,还画下了《听北京的声音》等作品……他的作品往往就地取材,烟盒、废纸、牛皮纸都曾是他创作草图甚至是正式作品的材料。这些珍贵的作品至今大都保存了下来。正是这些画,帮助丁聪度过了他生命中最艰难的时期,使他恢复了自信和乐观。1962年他返回北京后,见到了老朋友、著名报人龚之方。

  龚之方,1911年出生于上海浦东,2000年病逝于苏州。他是影坛前辈,又是报界耆宿。不满20岁时,他就担任了艺华影业公司的宣传主任并主编《艺华画报》,后又加盟新华影业公司,主编《新华画报》。此后,他还创办了《光化日报》、《战时日报》、《中国电影日报》等报纸及《海风》、《清明》、《大家》等杂志。20世纪60年代,龚之方在香港《文汇报》驻北京办事处工作。1963年,龚之方邀请丁聪合作“北京小事记”,丁聪欣然允诺。于是,由龚之方撰文、丁聪配图的颇受欢迎的专栏“北京小事记”开始出现在香港《文汇报》上。在1963、1964两年时间里,丁聪和龚之方联袂出手,齐心协力,用短文和漫画描述当时北京的日常生活。两年下来,丁聪共创作发表了作品数百幅,在香港产生一定的影响,对于香港市民了解新中国起到了积极的作用。

  “北京小事记”的主要内容

  既然名曰“小事记”,记录的自然是小事。这些小事涉及北京生活的方方面面,包括买肉(如《看“卖肉”》)、买菜(如《“京师春蔬”》)、换房(如《换房》)、修房(如《修房屋》)、住店(如《新客店》)、购物(如《“针头线脑”的店》)、游玩(如《北京的儿童》、《游船班》)、看戏(如《一天十二场话剧》、《老戏迷一席谈》、《外省剧团》、《观众休息室》)、“下馆子”(如《“涮季”开始》)、用水用电(如《山村“自来水”》、《电》)等。这些作品通过发生在作者身边的小事,歌颂了新社会的新事物、新气象、新风貌,对人与人之间的互助、友爱关系的歌颂,给人留下了深刻的印象,当时有很多香港市民,就是通过这样的作品,了解了北京,了解了新中国,并对新中国充满了美好感情的。

  “北京小事记”中的漫画作品,按照内容大致可分为这样几类:

  第一类作品是通过新旧对比,“不动声色”地歌颂了出现在新北京的新事物和发生在新北京的新鲜事。比如发表在1963年4月22日上的《修房屋》(见图),短文是这样写的:“到三月底,北京房管局所属的各区房屋管理所已把全市的房屋做了个总检查,将应该大修和小修的房屋都记录了下来,从四月底开始分批进行修理,保证在多雨的初秋之前修缮完成。……在旧时候,一般都要取出工资收入的五分之二以上付房租,工资特低加上人口较多的家庭,往往被房租压得喘不过气来。如今谁也不会再为房租而发愁了。今年,北京大修的房子是换大料(梁柱之类)、拆屋顶;小修的是补屋面、换门窗。不管大修小修,都不用房客花一分钱。有人算过这笔帐:凡是大修的,它的修理费用就相当于十年的房租或者更多一些。如果北京的房管局也算是‘房东’的话,那才是世界上并无前例的最慷慨最大方的‘房东’了。”丁聪的漫画也采取了新旧对比的形式。在第一幅画中,一位老人站在自家东倒西歪的房子面前不知所措,他自己拄的拐棍与支撑房子的棍子是平行的,这既体现了老人似乎是在通过努力支撑住自己来为支撑房子的棍子加油、使劲,同时也暗示着老人本身也要被生活的重担压垮了,再有,就是两根平行的棍子也体现出漫画的趣味性来。

  再如,1964年7月12日的《老戏迷一席谈》(见图)通过老戏迷的一席话,反映的是新社会艺人地位的提高:“从前唱戏的开码头,到了天津特别担心。天津真有不少老戏迷是‘听’戏,《修房屋》而不是‘看’戏。他们在夜间打着灯笼上戏园,入座后并不灭掉灯笼里的火,如果角色上场,头几段唱下来,他们认为不错,才把灯火吹灭,不然的话,便提起火还亮着的灯笼就走。所以唱戏的在台上还得提心吊胆地留心着看客灯笼里的火亮着没有,直要到他们全吹灭了火才能安下心来。这是多缺德的事!”这样的小掌故,今天看来也饶有趣味。

  第二类作品是通过身边小事,表现新社会人与人之间互相关心、互相帮助的新型关系。比如发表在1964年1月1日的《看“卖肉”》(见图),其中有这样的内容:“售货员通常先问一下顾客:‘您买肉准备怎么吃?’等顾客回答了怎么吃,他才根据吃法建议顾客买什么部分的肉。这种服务又高了一级,比较细致,更必须懂得烹饪的知识,讲得有道理,才对人有帮助。售货员做起这一类工作,既要不怕麻烦,又要问得清、解决得快,那只有富有经验的售货员才能胜任。”丁聪在漫画中画出了笑脸相迎的售货员和挎着竹篮买肉的大妈。这个竹篮和售货员身后挂肉的架子和钩子,在如今的大都市里大多已经销声匿迹了,从这个角度讲,丁聪的漫画同时也是一幅风俗画,具有史料价值。

  再如发表于1964年6月18日的《半夜里的新闻》(见图),是作者根据漫画家陆志庠的亲身经历创作的。一天深夜,陆志庠所住的居民楼里有人得了急病,已经晕厥过去。“小组长认为此刻雇车把病人急送医院,怕时间上有耽误,影响病情,想到平日接触中,知道居民中有好多人是在医院工作的,有医生,又有护士,何不就近在大楼中号召一下!这样急人所急的事,估计不会没有人理睬。她因此从底层跑到二层、三层直至六层,向做医务工作的居民通报这个消息,没几分钟,有六个医生、两个护士都带了他们的听诊器和药箱,先后来到病人那里。因卧房不大,容纳不下很多人,后来者只得被挡驾了。这六位医生也等于是一次‘会诊’,在医院里也是不常有的。病人转危为安,家人高兴若狂。”

  第三类是百姓的衣食住行、学习、工作、休息、玩乐,表现人们物质生活和精神生活的富足。比如,《“京师春蔬”》(见图)表现的是北京青菜丰收,人人都可以吃到新鲜的“京师春蔬”。丁聪创作的漫画与文章风格极其协调:画面正中走着一位穿着干净体面的年轻大嫂,左臂挽着个大菜篮,显然沉甸甸的,蔬菜满到了篮子外面,菜上还卧着个仰脸向上的长颈鹅;右手提溜着两大尾鱼,鱼太大了,为使鱼尾不致拖到地上,她不得不抬着胳膊。这么重的负担,让她低垂了头,但她嘴角眉梢,却清清楚楚地荡漾着喜意。可谓图文并茂,相得益彰。


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(责编:[实习]杨薇)
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