转型创新 重拾偶像剧的辉煌

韦聚彬

2010年06月08日17:06  

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  文章来源:《北方传媒研究》

  偶像剧一度是内地电视荧屏上一道亮丽的风景线,可是在过去的十年里,内地偶像剧的发展道路可谓坎坷不平。一个重要的电视剧剧种出现这样长时间的低迷,是政策的外在原因还是作品质量的内在原因?要做出怎样的改变,才能摆脱这样的不利处境呢?当下,制播分离的改革大旗正冉冉升起,内地偶像剧的创作又能否借到这股东风?

  一、当下偶像剧的处境

  偶像剧在一般人的印象里,往往和“年轻人、恋爱、俊男美女、绣花枕头、肤浅幼稚和风花雪月”这些词语连在一起。显然,偶像剧被认为是游离在主流价值之外的。所以,清宫戏火过,谍战剧火过,戏说历史的也粉墨登台;主管部门年年点将,点过军旅剧,点过国庆剧,点过公安剧,但偶像剧却从来没有被列入“主旋律”的范畴,潜意识里偶像剧就是登不了大雅之堂,没有什么深刻的教育意义,得不到政策资源的支持。

  “爹不疼娘不爱”,可以这样描述偶像剧的处境。但一部受欢迎的作品,政策资源的支持当然很重要,宣传造势也会带来很大的帮助,不过这些都是外因。其出色的质素,过硬的质量,才是最根本的内因。偶像剧的现状如何呢?消沉的创作局面、寥落的作品数量和令喜爱这个题材的观众提不起观看欲望的质量,这就是总体的行业评价。所以说讨论偶像剧显得不合时宜,除了它的题材不讨好外,更重要的原因还在于它们不争气的群体表现。

  偶像剧曾经在中国内地的电视荧屏上呼风唤雨,俊男靓女,风花雪月,迅速拉拢了庞大无匹的粉丝队伍。观众尽管很喜欢唯美凄楚的韩国偶像剧,可是毕竟那是外国的月亮,怎么也不及看“自己人”在荧屏上编织故事来得亲切。但过犹不及,近两年来的偶像剧作品,干脆直接克隆外国电视剧情节,弄些“山寨版”的电视剧出来,将各种各样的真人秀优胜者塞到里面去,期待快速造星,一炮打红。无论是“好男儿”还是“超男”,或者是“红楼梦中人”,迅速推广这些新人的手段不约而同选择了翻拍,去汲取前人的养分来填充自己,至于是否成功,一切市场说了算。这股山寨风在今年的《一起去看流星雨》播放时达到了巅峰,有评论者直接以“雷阵雨”、“五雷轰顶”戏称它,以表达这部“雷人”的山寨作品在他们心里引起的“震撼”程度。在这样的舆论环境下,要想为偶像剧“杀出一条血路”,得到上至管理部门下至普通观众的肯定和支持,无疑痴人说梦。在自由创作的市场上,作品本身或许不一定要去迎合监管部门的口味,只要不做越界的事情就行;但绝对不能失去观众的支持,这是任何作品生存的根本。现在偶像剧的做法,毫无疑问是南辕北辙。

  二、迎难而上,寻找偶像剧的机遇

  黯淡的行业现状,是否就意味着偶像剧味如鸡肋,不值得费神呢?显然不是。

  (一)以“双百方针”为指导,令偶像剧重振山河

  百家齐放、百家争鸣,这是繁荣我国文化事业的基本方针。在文艺创作上,应该允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在,自由发展;不应厚此薄彼,甚至人为设置障碍。从这个意义上说,偶像剧不存在外在的政策性限制,政策上的倾斜也是有限度的,不至于过分。我国长期的精神文化建设的经验和教训也充分说明,百花齐放才是春,才可能带来文化的真正繁荣。当下内地的电视剧市场只有充分鼓励各种类型的作品推陈出新、各放异彩,才能带来繁荣多彩的荧屏。不同口味的观众不同阶层的人群都各得其所,形成良性的竞争。所以,“双百方针”是偶像剧重拾旧山河的底气。

  (二)一系列优秀剧作的出现,让偶像剧的话题重新变得有意义

  这两年,出现了很多不是一般意义上的大作,这些作品在平凡无奇的环境下慢慢被观众注意,最终收视火爆,带来成功。这批优秀剧作所走的路子,使笔者认为偶像剧不但有底气,还发现了希望。《奋斗》、《士兵突击》、《恰同学少年》、《我的青春谁做主》等作品,是其中的佼佼者。

  有人会质疑:它们算偶像剧吗?对这个问题,笔者认为不应用传统的老观念去看待它们。应该说,它们不是传统意义上的偶像剧,但是有偶像剧的很多元素,运用了偶像剧的很多手法,并加入了更丰富的内容。作为面向市场的作品,得到了观众的认可,便可以称之为成功,在陷入万马齐喑太久以后,有一批别开生面的偶像剧作出现,无疑令人惊喜。这说明在今天探讨偶像剧这个话题,并不是完全没有意义,而是有新的方向,新的角度。

  (三)制播分离给偶像剧创作带来一股春风

  2009年下半年,随着上海率先整体实施广播电视制播分离,上海文广集团正式转企改制为上海广播电视台与上海东方传媒集团公司,平静多时的国内广电行业犹如被投下一颗重磅炸弹,因为这是一个代表性的事件,它标志着深化文化体制改革、制播分离改革等等字眼,即将在全行业中变为事实。其中,政策鼓励的是大众娱乐类和社会服务类节目进行“制播分离”的改革,包括广播剧、影视剧、动画、少儿、体育等类节目,电视剧赫然名列其中。在制播分离条件下,社会资本市场力量参与甚至主导电视剧的制作,创作自由度更大了,自主发挥的空间更广阔了。主管部门倾斜性的支持和限制也将更加趋于平衡。所以,以制播分离为核心内容的广电体制机制改革,将给中国电视剧制作带来一股春风。2010年,制播分离改革必定成为中国内地电视业界的主题曲,各家电视机构都会抓住机会,抢在其他竞争者前面,打响重磅级的制播分离第一枪,抢占制播分离时代的先机。学界一直认为电视剧是最成熟、最有经验的制播分离改革试验地,电视剧业界势必迎来百花齐放精品迭出的局面。原先处境不利的偶像剧,应抓住此次机遇,奋发有为。

  三、“大偶像剧”是可行的转型方向

  笔者认为,偶像剧要奋发有为,应转型到“大偶像剧”的路线上来。所谓的“大偶像剧”,可以理解为广义的偶像剧,而我们一般国民过去印象里的偶像剧,可称为狭义的偶像剧,也就是“小偶像剧”。大致上,狭义偶像剧以男女爱情为主要讲述内容,经常会穿插豪门子弟、灰姑娘奋斗、杂乱的恋爱关系等内容,脱离现实,虚幻浮华。发展到近年,更出现了“雷人+山寨”结合的故事情节。粗制滥造之下,原来庞大的观众群体纷纷解散离场,不堪忍受其粗糙的质量;或者转看韩日港台的偶像剧。极少数支持者,心里也是“哀其不幸,怒其不争”,期待现状得到改变。

  从“小”转型到“大”,从“狭义”拓展到“广义”,偶像剧的发展还会拥有一片明亮的天。还是可以有现代社会快节奏、多变动的生活内容,大偶像剧不排斥这些元素,观众更不排斥这些元素,甚至可以说,这些元素是偶像剧受到观众喜爱的重要原因;而脱离社会现实的豪门生活、虚假浮华的恋爱场景、矫揉造作的人物行为,乃至于生搬硬套的故事情节、牵强附会的梦幻气氛,都是偶像剧的路越走越窄、越来越不得观众欢心的关键因素,要大胆抛弃;而最后,一些全新的元素,比如平凡真实的人物刻画、纷纭复杂的现实生活、贴近观众的故事讲述、冲突不断的情节安排、弘扬“真善美”的价值观、引发观众思考的疑问意识,总结一句话就是:现实主义、忧患意识和思考精神,这些因素可以运用到偶像剧的创作中去。

  综上所述,大偶像剧就是在吸收传统偶像剧优秀元素的基础上,扬弃落后的创作观念和手法,将现实主义、忧患意识和思考精神大胆运用到偶像剧的创作中去,以宏大、精美、平实的面貌去影响观众。

  各类剧种元素的交叉运用,特别是偶像剧因素在各类剧种中的出现,近年来一直引起影视界的关注。献礼建国60周年大庆的作品《建国大业》被称为“偶像级的主旋律剧”、“一部披着主旋律外衣的偶像剧”;为庆祝澳门回归祖国十周年的《莲花雨》,也被评论说“集偶像剧与主旋律之大成”、“虽颇具主旋律色彩,但聚焦澳门都市俊男美女的爱情奋斗故事,主打青春励志牌的基调与脉络”、“打上了深深的时尚偶像剧烙印”。这样看来,以前水火不相容的主旋律剧与偶像剧,已经在互相吸收对方的长处。上文提到的《奋斗》、《士兵突击》、《恰同学少年》、《我的青春谁做主》等作品,走的也是这个路线。对这样强烈且成功的集体现象,偶像剧市场不能再视而不见、墨守陈规了。不可否认,尽管许多作品中运用了偶像剧的手法和元素去创作,但因此而将它们称之为偶像剧,肯定会有否定意见出现,因为偶像剧的元素经常处于从属地位,而且该类剧作的创作初衷就没有想让它往偶像剧的方向发展。他们的出现不见得会让偶像剧创作者和爱好者开心。

  要改变这样的窘境,偶像剧的创作者应该大胆转变自己的创作理念,无需再用过时的偶像剧理念来限制自己,而是要突破常规,树立“大偶像剧”的方向,面对市场需求,博取众长,大胆创新,打造一系列能够正确表达进步的人生观价值观的优秀偶像剧作品,为偶像剧正名,重拾偶像剧的辉煌。

  偶像剧从来不缺少观众,能经得起市场和观众考验。在“双百方针”指引下,任何一种剧作都应该拥有充分的发展空间,不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在,自由发展,才能带来社会主义文化事业的大繁荣大发展。偶像剧完全可以挺直腰杆,理直气壮地为自己争取发展空间。而且,随着制播分离改革的展开,2010年将是电视剧的机遇年,也是偶像剧的机遇年。偶像剧要在制播分离格局下,大胆突破陈规旧矩,以优秀的作品支持制播分离改革,播出机构也应该大力支持和鼓励此类优秀作品的创作和播出。

  在一切外因都具备时,内因就成了偶像剧能否成功重现辉煌的核心关键。有了正确的创作理念、过硬的作品质量、符合观众收视期待的故事情节,偶像剧就会迎来繁荣与发展。不能再全盘照搬传统的偶像剧创作老路,而应该大胆转型,博取众长,糅合其他剧种的创作元素,打造全新的“大偶像剧”。(作者单位:广东电视台发展研究室)

(责编:赵光霞)
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