大型纪录片《激荡》:一部经济史的艺术表达

李 岚

2008年12月11日15:53  来源:人民网-传媒频道

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  如果说,真实的纪录片集纳起来是一部珍贵的人类文明史,那么电视纪录片,就具有了其他任何电视节目难以替代的独特的存在价值和意义。它是当代人审视现实生活的重要窗口,也是电视高端文化的代表形式,甚至成为电视总体制作水平的标志。那些题材广泛、包容量大、系统完整,具有高深的历史和审美价值,能够构成一定规模的传播效应的大型电视纪录片,堪称纪录片的鸿篇巨制,是电视纪录片的发展和延伸,是独具特色的中国电视综合艺术的显著文化标志。

  时代潮流中的独特视角

  2008年,恰逢中国改革开放30年,从1978年到2008年的30年,是中国经济崛起的重要时期,甚至是全球经济在这一时间段内最令人注目的经济事件。在一个拥有13亿人口的大国,计划经济体制被逐渐打破,新的商品经济开始运转,整个社会向市场经济体制转轨。这30年,中国的政治、经济与社会生活的方方面面都发生了巨变。从年初开始,国内多家电视机构都在制作关于改革开放30年的大型节目,包括大型纪念活动、晚会、专题片等等,其中也不乏一些反映改革开放30年成就的纪录片。

  大型电视纪录片《激荡·1978-2008》是上海电视界纪念改革开放30周年的力作,它再现了中国财经领域在过去30年中经历的风风雨雨。过去的30年,在中国的崛起与政治变革所带来的重大机遇中,涌现了大量成功的创业者、奠基人,也有隐匿在经济浪潮中的失败者。与其他电视作品多以采访“当事人”的视角不同,这部纪录片排斥了所有直接参与创造历史的企业家的参与,从“见证者”的角度再现了过去30年的一系列重大财经事件。

  中国改革开放30年其实就是一部中国企业和中国企业家的成长史。可以说,每一个在过去30年当中采访经济事件的财经记者都是这个历史的见证者。《激荡·1978-2008》用他们的声音,从他们的视角来纪录这30年中国经济所走过的历程。这种口述历史的方式,汇集了一大批研究中国经济史的作者、记者与专家资源,包括一些财经媒体当中非常著名的财经作家和主持人

  诸如1978年随邓小平访日记录开放进程的摄影记者钱嗣杰、质量万里行的发起者与组织者,原《经济日报》总编艾丰、贴身采访袁庚的《袁庚传》作者涂俏、以连书4篇内参扳倒禹作敏的原《法制日报》天津站站长刘林山、以及深入观察德隆真相,提前两年预测德隆倒塌的《第一财经日报》副总编张庭宾等等。百位中国经济改革风口浪尖的“见证者”在片中首次披露大量细节始末,以他们零距离的观察、独到的眼光、理性的思辨与对事实的执著,重现历史。

  历史是客观存在的,就像片中所表现的那样,《袁庚传——改革现场》作者涂俏转述袁庚本人不看《袁庚传》,认为要客观评价,对历史负责。历史是多重角度评判的历史,是解释的历史。历史的创造者,本身没有资格也没有机会解释自己。《激荡·1978-2008》把话筒交给这些见证者,正是还历史一个机会,让真正掌握发言权的这些媒体、学者有一个独特的、属于第一财经特有角度的表达。

  《激荡·1978-2008》填补了经济发展中观察者隐身于视线背后的空白,让他们走到了幕前,还原历史一个完整的改革开放30年中国经济史。采用历史编年体的方式,从“见证者”口述与历史画面中寻访30年前至今的历史。作为节目的主角,“见证者”的角色定位使观众得以从客观的角度冷静地分析过去30年中国改革开放的成就与得失,这在中国财经电视领域也当属首次。这是一部真正可以冠之以财经电视纪录片的作品,源于经济,高于经济,从最现实的经济事件的见证中展现艺术升华。

  创新表达中的艺术审美

  英国纪录片理论家兼制作者约翰.葛里尔逊有这样的观点,“纪录片是对真实的创造性的诠释。”从根本而言,历史的画面与电视的表现有着惊人的一致,都是一连串瞬间镜头的组合。往往是电视上一个或若干个经典的镜头,就会让历史的画面在人们脑海中重新浮现。《激荡·1978-2008》正是对30年中国经济史运用电视手法进行纪录与梳理。

  作为新生代纪录片的代表,由第一财经打造的财经纪录片《激荡·1978-2008》体现了中国电视纪录片的创作理念,从纪录片的客观、再现原则,走向了主观、表现原则,其创新的手法和前沿的表达,将电视纪录片的艺术的高端彰显无余。

  1、客观的选材,理性的印证

  电视纪录片的真实元素要求创作人员必须深入到事件的中心,对于所反映的事件应当找到全面的“证据链条”,而不是道听途说的“孤证”。创作人员要查阅大量的历史文献,旁征博引,以求最大限度地贴近真实。电视纪录片不是零星资料的堆砌,而是经过了主创人员精心的编排。对于反映历史事件的电视纪录片来说,整部片子是围绕着事件的前因后果,叙述一个完整的故事,而创作者所选择和记录的事物,都化作了创作者的主观思想、个人判断被理性印证、被阐述的过程。


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(责任编辑:郭晶)
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