大型新闻行动“寻找:天南地北徐州人”的文本解析

卞海峰

2010年09月02日13:41  来源:今传媒

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  今年3月,徐州广播电视台启动了大型电视新闻行动《寻找:天南地北徐州人》,计划在一年的时间里寻访全国各地乃至世界范围内的徐州创业者。这次活动的定位非常明确:反映徐州人在全国各地和海外的创业事迹、感人故事、游子情怀,记录创业者的奋斗历程与成功业绩,传递他们的感悟与心声,将精彩的创业故事、卓越的事业成就转化为激发徐州人创业创新的动力和操作落实的路径。

  这次新闻行动受到徐州市委、市政府高度重视,在创业创新的背景驱动下,其政治和社会意义不言而喻。而对于电视人来讲,则是动力与压力并存。动力来自于电视专题片的当下状态,2009年以来,大型电视专题片风生水起,央视《台北故宫》、北京卫视《我爱你中国》、东方卫视《看懂中国——外国影像里的60年》等持续热播。在电视剧、娱乐秀充斥荧屏的今天,电视专题片再次走向前台,已经不再单纯是电视人理想主义追求的回归,而是电视发展的又一次阵痛与分娩。压力在于“寻找”题材已经不再是新命题,前有山东卫视等电视台推出的寻找天南地北山东人、滕州人、商洛人、萧山人等,均形成了较为成熟的节目模式。如何以新文本、新形态、新语法解析老题材、寻求新突破,是我们面临的现实问题。但观众市场的变化、电视观念与手法的衍化、数字技术的革新都使得大型电视专题片与以往相比发生了很大的变化,这为同一命题打开了不同话语叙述的可能性。

  一、寻找对话基点

  《赢在中国》的制片人王利芬曾经写过这样一段话:“我知道,世上没有一条创业之路是可以重复的,更没有一个创业者内心深处的体会是可以真正言说的。”走出徐州的创业者成千上万,电视制作者和观众共同面对的是个体不同的情怀、信念、困境、挑战,会出于不同的视角,带着各自的感悟和理解与这些人物相遇碰撞。如何在这个对话平台上,让诸多的个人关照衍化为公共认同,是本片成功的所在。

  毫无疑问,这首先是一个属于徐州人的节目,无论空间远近、地位高低、财富多寡,片中人物都是从徐州这块土地上走出的,身上都带有徐州人独有的精神特质和人文烙印。2006年,著名学者易中天来徐州以《楚汉文化和魅力徐州》为题做专题演讲,认为徐州的楚汉文化是一种特定地域和历史文化,在荆楚文化和齐鲁文化的双重影响下,楚人重情和齐鲁重义这两种文化在徐州融合,逐渐形成了今天的徐州文化特征以及徐州独特的城市性格:有情有义。“有情有义、诚实诚信、开明开放、创业创新”的徐州精神映射了城市共有的价值观念、道德规范和目标追求,是城市文化传统的精髓和生存发展的核心驱动,既是徐州人创业成功的共有因素,也是个体对城市的集体归属和文化认同。

  基于以上思考,我们认为,《寻找:天南地北徐州人》在勾画徐州人创业版图的同时,也是对徐州精神的一次深入解读,这是本片的灵魂所在,也是创作与收视共通的基点。前期策划会上,我们要求四个采访组在拍摄过程要抓住两个重点:一是人物与徐州的关系。包括人物走出徐州创业的诱因、心理,以及人物创业过程中和取得成功后与家乡的关联故事。这些细节是链接人物与观众的地缘亲缘纽带,也是激发观众收视的重要因素。如在采访北京某律师事务所总裁贺永一片中,贺永谈到自己完成研究生学业从北京回到老家,看到妻子儿子手、脸冻裂的那一刻,下定决心要带他们一起去北京闯荡,对妻儿的不离不弃和为美好生活而奋斗的愿望成为贺永创业的直接诱因,采访中贺永那种决绝而怜爱的表情让人动容。在采访从徐州沛县走出的电力安装公司领军人物王俊涛时,则使用了这样的开头:“大王楼村位于沛县栖山镇,地理位置偏僻,一直以来,村里连一条像样的路都没有,村民们出行只能先绕到其他村。对此,村里酝酿修路已经很长时间了,但是由于缺乏资金,工作一直没有展开,而在今年,因为一笔外来资金的介入,道路的修建工作重新被提上了议事日程。眼前这位面容黝黑的汉子名叫王俊涛,是修这条路的策划人和投资者,村民们都叫他小涛。”一下子拉近了人物与观众的距离,使王俊涛自然进入了观众的视野。二是人物在创业过程中的“情义”表现。这是人物成功的重要精神驱动,也是节目的动情点和亮点。如贺永谈到初到北京租住的地下室空气稀薄、儿子没有地方玩、见不到人,眼眶里泪水打转,为人夫为人父的责任与情感溢于言表,这些细节凝成了贺永“自己独立吧,奋斗!”的精神力量。王俊涛在得到100万元的第一桶金后,没有像暴发户那样买房买车,而是全部用于技术培训。培训的人都是从家乡带出来的穷孩子,他说:“因为我知道农民家的孩子非常苦,因为我就是农民的孩子。我能把他们带出来,教他们学技术,我觉得这也是对他们的贡献。”这些细节的放大也获得了观众的情感认同,也使人物形象更加立体丰满。

  二、建构叙事文本

  消费时代,电视节目也呈现出“消费品”特征,一定程度上必须契合时代大众的审美观念,主要表现为宏大叙事的解构、整体性与中心性的消解。艺术与日常生活的界线日渐模糊,平民化叙事大量出现在消费社会的艺术文本中。本片中,我们要求编导遵循的叙事原则是“平实”,用平实的语言讲述故事,用平实的画面记录事件,但最终要达到的目的是平实中体现“真实和新闻的力量”。

  一是风格上抛弃了风行的“奇异叙事”模式,不搞噱头,不夸张离奇,追求自然逼真地表现生活、细致深入地展现内心。如采访木业公司老总白海峰一片中,讲到他初次去北京创业时是这样描述的:“1993年10月,白海峰踏上了去北京的火车,回忆起这段经历时,他仍然能记起,当时自己是从车窗爬进去的,火车里虽然拥挤,但一路上的心情却格外地好,浑身充满了要冲锋陷阵的劲头。”娓娓道来中形象地表达出白海峰在挑战来临前的心态。


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(责编:翟慧慧)
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